她轻轻的来了，又轻轻的走了！
夜雨在虫儿的聒噪声中悄然而至，残忍的破坏了，这寂静无常的夏夜！
雨是多情的！
她触动了无数骚人的情思，也拔动了我的心弦！
“随风潜入夜，润物细无声！”
这种快感再这中油然而声，*听春雨欢笑声，细品万物雀跃景！她沾着带有泥土气息的空气，弥散在这个雨的世界里！珠落光转，玉簌落池！这声音，驱走了虫儿断续的哀吟，唤来了新生，换来了另一个充满无限活力与激情的世界！
雨是善变的！
她像精灵，一个落入凡间的精灵！
“天倾雨露忽见，半刻惟闻蝉言！”
起初带着热情，似一匹脱缰野马，一股脑的从天上掉下来，像是怕赶不上什么似的！顷刻间她的欢笑声回荡来我的耳边！也许是这人间烟火让她体会不到快乐，她，渐渐放慢了脚步，没有了“无尽风光在险峰”的无限好奇，唯剩迷茫！这温柔的甘霖告诉我——她又在彷徨了！
“叮咚……”她，疾速而来，奔涌而去！留下的，是以人无限的回味！
雨是聪颖的！
她像一个善解人意的雅姑娘，又像一个来去无踪的奇女子！
“挥裳雨衣不见，留影独自流连！”
她是一个善解人意的雅姑娘，在无形中解辛弃疾之踌躇，化李清照之烦愁，留下一串欢歌笑语的脚印！李白随意泼墨时，杜甫垂头刻，她是一个来去无踪的奇女子，予他们灵感，才流下了大唐满城风雨的琼浆！此刻，她弄乱了我的思路，使我有了“剪不断，理还乱”的感触！
在我细观雨景之时，她却在我的恍惚中，笑语而别！
夜雨停，万籁又起！
雨，丝丝地滑落在地上，溅起无数水花。而这，也只是开场曲而已。
下午时分，乌云早笼罩在城市的上空，天气们闷的让人们透不过气来，树木和花草都停止了飞舞，都停止不动地望着天空，好似有什么事情要发生似的。又一会，一阵又一阵的电闪雷鸣，令人不禁寒战起来。天空中落下了微微的细雨。
雨渐渐大了起来。此时，夜幕降临，透过窗，看到的是一个水漫金山的世界和一泻千里的大雨。一阵电闪雷鸣，顷刻间，大雨倾盆，似乎想将这个世界吞噬进一片水的世界。黑夜的天空中，不断地闪出一道道的闪电，不断地发出一阵阵的雷声，不断地射出一滴滴的雨水整个城市只见到白茫茫的一片。雨，狂舞在这片土地上。天空似乎被剪开个漏洞，雨水如疯狂的野兽挣开锁链般怒嚎着奔向土地，一刹那间，夹着雷声的雨水打在城市的每个角落，狰狞的笑声划破天界。地上的水已*小腿。有时飞驰的汽车经过，都会激起千堆水，溅落在四周。
路早已是一片汪洋，不时都会有一个个打着雨伞的人飞奔过去，彩色的莲花绽放在雨中，但只是一瞬间的时间就又凋谢，消失得无影无踪。树木也早已伤痕累累，被雨这条残忍的鞭子鞭打得浑身是伤。
雨，还在瓢泼似地下着，也不知道什么时候才能够消停，楼下这个水的世界，不知什么时候才能消失？
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
雨，不停地下着，何时才会停？或许永无止境。记得那时你给我来信，问我何时才会归去。其实，我也难说，可能不回去了吧。
你那儿是否有在下雨？许久不见你可安好？四川的雨水早已经涨满了秋池。我的笔与雨声响成一片。
哦，对了，离开长安的那时，我曾告诉过你我的归期。现如今，归期已过，我却不能归去。对不起，我不能确切地告诉你我何时才会回去，但是，当桃花盛开始，我便会回到长安。那时，我想与你再一次剪烛花。我的朋友，你一定十分想听我四川的故事吧，那时，我便会告诉你。
唉，又这一个春秋，我一直记着归期，但一直无法走回归期。
长安的月色真差，你是否有在月色中看见我身影。此时此刻我的思念是否能给入你那美好的梦？
君问归期未有期。
现如个我的归期已经不知。
长安，是个好地方，居住那里的你是否会想起我的往事。或许我们将终身不见，也或许我们相见时彼此早已满头白雪，但那份情谊是不会因岁月的沧桑而匆匆淡忘。
那时在桃树前许下诺言——今生永不分离。但，或许那便是天意吧。若有来生，我俩一定要再成为最好的朋友。
朋友，你在哪儿？我已回到长安，但你却已不在……
今夜我一人独剪西窗烛。没有人，今夜中的凄凉谁知？
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
夜深之时，来了一阵雨。在它洒向大地之时，发出惊扰我睡眠的声音，令我无法再度入睡，但我还是要感谢这阵雨。
在漆黑的夜里，我坐在椅子上，看着街灯被树叶遮挡得只能在地上洒下一地鳞片，再加上雨势颇大，就这样世界被这雨声笼罩了。
过了一会儿，雨势渐退，换来的是邻家刚出生的婴儿的叫喊。可能是刚刚的雨将世界的热闹冷却下来，令我能听此声音竟如此清楚。那个婴儿的妈妈说：“宝宝，做噩梦了，是不是？”婴儿没有回答她，只是讲哭声提升到另一个层次。此时，婴儿的妈妈显得更加耐心哄他入睡。过了一阵子，婴儿因为哭得累了，便再度入睡。世界恢复成刚刚那个寂静的世界，婴儿的妈妈可能看见自己的宝宝睡相如此可爱，便说了一句：“晚安，希望你能安恙地成长。”
我一听，心里不禁颤动起来，在我还是婴儿的时候，一定会有无数个夜晚像今晚因某种原因而惊醒，然后大哭，父母定会闻声而来，想尽一切办法令我再度入睡，可惜的是，我竟没有那段记忆，从而令我无法对我的猜想进行肯定。
经过一段苦恼的斗争，我在度入睡，在梦里我梦到我还是婴儿，在某个夜晚里惊醒，因为环顾四周都是漆黑一片，心里感到十分恐惧，令我不得不大哭起来，想借此声音来呼唤父母，果然他们来了，妈妈用双手抱着我，哼唱她熟悉的歌谣，而爸爸就站在妈妈身旁，看着这个令他无法安寝的小子，但目光全无责怪之意，反而多带一份关心，一份关怀。
我掉泪了，在我无法肯定那是不是真实的情况下动容了，令我无法忘记那个梦的内容，仿佛那梦就是我儿时的真实情况。
第二天起来，带着昨夜的甜蜜为父母沏上一壶茶，也同时注上一份爱。
今夜，我静静的坐在床上，听着雨滴落在石板上，发出异常清脆的声响，“叮当……叮当。”那是摇篮曲的前奏，不一会儿，叮叮当当的雨落了下来，停在花姑娘的脸上：“叮。”落在大树叔的发丝中：“哗。”还停在草先生的肩膀上：“沙沙，”每声都是一个清脆的音符。丝丝线线般的雨滴韵味回旋。听着这开头，我禁不住鼓起掌来。我盼望下一分秒的到来，同时有了丝丝困意。
重头戏跟随着开头快速的赶到了这里。雨下的更大了：“沙拉拉沙拉拉。”这么单调，怎么能行呢？所以雷公公过来了，为他打起了酷炫的“架子鼓”，闪电姑姑也来了，他给雨开上了炫丽的灯光，有了他们帮忙，这个曲子变得十分的精彩纷呈。当然除了我肯定还有别的观众为他鼓掌啊，比如说小河弟弟，他开始只是想跟着看看热闹，听着听着，他情不自禁的对小雨夜曲给予雷鸣般的掌声：“哗啦啦。”想来应是十分动听吧。正当我想着，”雨下得更大了，雨像泼水般洒了下来。“哗哗哗……”可是我仍然听到了花姑娘的声音，在雨中她显得十分的脆弱，一分钟后，我听到她开放瞬间的声响：“零零”花开了。
不知在什么时候，摇篮曲结束了，但是小水滴还在留恋刚才的美好音乐，只是缓缓的掉落的一声雨滴，水滴随着雨，默默的消失在了默默的夜色中。而在此时，我香甜的睡了。门旁，还留着一点点小水珠，在叮叮的响着……
——夜雨时散文优选【十】份
又是一夜的雨，淅淅沥沥的夜雨不停地敲打着窗棂，远处模糊摇曳的灯火于风中忽明忽暗，似有似无的汽笛声声依稀渺远。静静的伫立窗前，久久沉思默然。那年也是这样的雨，也是这样的夜，也是这样的心境，仍是这样的我，只不过如今的我已不再是那个疲于憧憬的迷茫书生。曾记否？那夜独酌影只，凭栏远眺心绪万千。曾记否？那夜润眸依依，摇问九天无所适从。还是一样的雨，还是一样的夜，还是一样的我，只是不一样的心境，迎风冒雨独依楼台，目送大家离校远行，眼眸忽的暖湿了，心里默默的送出一句”兄弟们一路顺风”，而后擦干泪眸，一个人默默的转身。背起沉甸甸的行囊，走出宿舍门的一刹那，泪水终于止不住的奔泻而出，看着黑漆漆的楼道，我知道我的我们的大学生活结束了，就这样结束了，仿佛是一场梦，一场苍白的剧目，你我他都是这场梦中的主角，只不过这场梦里，泪是真的，情是真的，心是真的。
慢慢的走出宿舍，夜雨依旧淅淅沥沥，灯光依旧摇曳徘徊，慢慢的走，任凭夜雨拍打额头，回头遥望远山依旧如昨般寂静幽深，它是否会永远的记住我们这群曾陪伴了它四年的迷茫书生，走了我的大学，走了我的大连，走了我的夜雨。
远处汽笛声声，我依旧是那个我，夜雨依旧是那场夜雨，也许这本就是个梦，我依旧在梦中罢了。
天空，让人心悸得黑，仿佛可以吞噬一切，甚至连自己的心脏也要随之破体而出。我紧紧蜷缩在充满腐蚀气息的被窝里，生怕会失去最后这么一件东西，他不住的颤抖着，不敢去正视外面的夜。
呼，呼，来自地狱中的叹息，这声音折磨着墙壁，以至于发出犹如骨质断裂的咯咯响声，暗夜中，当你仔细地聆听时，它更像是毒蛇吐着信子。
天使的眼泪本想悄悄滑落人间，但她有着太多的冤屈无人倾诉，唯能狠狠地敲砸着地面，以此来告诉人们，天堂，并非那么地美好。
碎了，一点一滴地碎裂开来，迸发出本不该属于这个世界的绝音，她在诉说着生命的悲哀，命运的捉弄，在冰与火的世界里，她仅能做一只顺从的羔羊，任人蹂躏的泥土。
他要离开我，想要去拯救她，去帮助她逃脱那场噩梦，凄厉的哭喊声在天空中炸响，一条一条带着鲜血的鞭子正在疯狂跳着芭蕾。
啪，啪，这声音在寂静的人间是多么刺耳，它代表着惩戒，代表着威严，地面上的泪花也在惨痛地叫着：怕，怕，她怕了，屈服了，她宁愿做一只顺从的羔羊也不愿再受鞭鞑。四周的叹息更加剧烈，我分不清哪里是天堂，哪里是地狱。
来自人间的寒冷时刻将我紧紧搂在怀里，可我并不为此感到悲伤。因为，黑夜给了我一双黑色的眼睛，我却用它来寻找光明，并且我始终相信自己永远不会失去。
光明，其实正在我的心中。
她轻轻的来了，又轻轻的走了！
夜雨在虫儿的聒噪声中悄然而至，残忍的破坏了，这寂静无常的夏夜！
雨是多情的！
她触动了无数骚人的情思，也拔动了我的心弦！
“随风潜入夜，润物细无声！”
这种快感再这中油然而声，*听春雨欢笑声，细品万物雀跃景！她沾着带有泥土气息的空气，弥散在这个雨的世界里！珠落光转，玉簌落池！这声音，驱走了虫儿断续的哀吟，唤来了新生，换来了另一个充满无限活力与激情的世界！
雨是善变的！
她像精灵，一个落入凡间的精灵！
“天倾雨露忽见，半刻惟闻蝉言！”
起初带着热情，似一匹脱缰野马，一股脑的从天上掉下来，像是怕赶不上什么似的！顷刻间她的欢笑声回荡来我的耳边！也许是这人间烟火让她体会不到快乐，她，渐渐放慢了脚步，没有了“无尽风光在险峰”的无限好奇，唯剩迷茫！这温柔的甘霖告诉我——她又在彷徨了！
“叮咚……”她，疾速而来，奔涌而去！留下的，是以人无限的回味！
雨是聪颖的！
她像一个善解人意的雅姑娘，又像一个来去无踪的奇女子！
“挥裳雨衣不见，留影独自流连！”
她是一个善解人意的雅姑娘，在无形中解辛弃疾之踌躇，化李清照之烦愁，留下一串欢歌笑语的脚印！李白随意泼墨时，杜甫垂头刻，她是一个来去无踪的奇女子，予他们灵感，才流下了大唐满城风雨的琼浆！此刻，她弄乱了我的思路，使我有了“剪不断，理还乱”的感触！
在我细观雨景之时，她却在我的恍惚中，笑语而别！
夜雨停，万籁又起！
闪电，如同一把寒光逼人的利刃，在夜幕上划破了道长长的伤口，照亮了哭泣的夜。
大雾弥漫，仿佛笼罩住了整个天地。眼前白茫茫的一片深渊，只能看见远山的轮廓，以及一些傲然的松柏。
孤村茅草屋，透过浑黄的纸窗，只见一个发中已掺杂银灰的老人，正卧床中。
“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”——陆游
一个将死之人，在垂暮之际，挂念的不是妻儿老小，而是还未统一的大宋。在他几度似不流年里，有多少冲锋沙场？而自己所抱予厚望的国家竟如此不争。
“死去无知万事空，但悲不见九洲同。
王师北定中原日，家祭无望告乃翁。”
陆游，将士生涯即将烟消云散。他那沟壑中流淌过的是岁月的长河，翻黄的皮肤上夕阳的余晖，他曾经见证了多少光辉岁月，经了几多似水年华？
热切的报国之心，哪怕在生命的最后一刻也未熄灭。哪怕自己早一步先死，也要得到国家统一的消息。
不甘，随着一声长叹，一颗璀灿的星就消失了，多少年后，他可曾得知统一的讯息？
“零落成泥碾作尘，只有香如故。”陆游的一生，就像高洁的梅，哪怕碾作为尘，也会留下几缕芬芳。
报国之情，已沉淀在中华几千年的历史长河之中，莫忘记陆游，莫记那孤村夜雨……
人的一生中，一定会有朋友。朋友的价值就视乎认识的长短与深浅。有些朋友只是萍水相逢，一段时间过后便成为过眼云烟，只待在记忆深处追溯，甚至在记忆中已无迹可寻。
有些朋友一见如故，时间久了，或成为知心朋友，或在回忆里烙下重要的印记。人在不同的阶段，就会有不同的朋友。儿时的玩伴纯真无瑕，是童年依稀的美好回忆。学生时代的朋友大概是一生当中最令人难以忘怀。因为这时期的朋友陪伴我们度过生理与心理的重要变化。
尔后，在职场的朋友少不了勾心斗角，尔虞我诈，但也有少许是可以推心置腹的。晚年的朋友大都只是蜻蜓点水之交，因为家庭已占了大部分的时间。朋友只贵精不贵多。有一位知心的红颜，胜过一班吃喝玩乐的猪朋狗友。能交心的朋友不管时间与距离的长短，感情还是会坚固不移。
能分享的朋友，总会在任何时间聆听对方的倾诉。朋友，在每个人的生命中都扮演着不可或缺的角色，就视乎你会不会珍惜及真心对待身边的人。我活了二十几个年头，朋友并不算多，有一些更因为久没联系，已被荒废在记忆的角落或是陈黄的照片里了。所幸红颜知己还有两三个，已足以慰我求友若渴的心了。这几年以来，经历了许多人事变迁，我们都有了自己的生活与各自的新朋友。令人感到欣慰的是，每当空闲的时候，我们都会相约出外，聊聊彼此的*况，话说当年的时光。的确，要维持一段长远的友谊并非易事，但我会尽我所能，期望在多年以后，仍能与旧友聚在一块“却话巴山夜雨时”。
阳光之城，连雨也爱阳光，总在午后高悬的日头下纵情狂放。及入夜之后，雨踪却缥缈难寻，与她相遇，倒成了不可求。
今夜有雨，正在帘外沙沙作响。
我打开了玻璃门，风不请自来，潮潮的，凉凉的，把微薄的寒意沁人心脾。如此的幽冷，合化了暑气，只余下一片清静*和，若带禅心，这便益加罕见了。
阳台上的灯开着，灯罩上厚积的尘慵懒了灯光，柔柔的，无力及远，于是有了明暗，于是有了从暗里降落的雨丝，在穿入明中时的倏然一闪，于是，有了这夜的神秘与欣欣而舞的雨之生气。
这陌生的夜雨，模糊了天地，让身周的世界也忽然陌生起来。仿佛间，一个世界在走远，一个世界却在走*。雨里的灯影，檐上的碎玉，风中的潮湿，时内的清寒……那个走*的世界，转瞬之间，已充盈在眼里，在耳畔，在发肤之间，在有尽和无穷之处。
阳台的下面，是横生的野草，已若人高，交错层叠，紧掩着经年累月，清水黄尘。渐深的夜，渐急的雨，朦胧了我的眼，朦胧中，真幻叠现。
那嘲风弄雨的野草啊，我看见敏捷的蝈蝈钻进去，消失了；
我看见惊慌的松鼠钻进去，消失了；
我看见邻家的猫儿钻进去，消失了；
我看见儿时的少年钻进去，消失了；
我看见荒凉的月光钻进去，消失了；
我看见所有时光化成的雨丝，追影连幕地没入其中，都消失了。
野草横蛮地丛生在那走*的世界里，那走*的世界却无奈地依托在野草间。
雨啊，你尽情地下，遮住风的呜咽，也遮住我的呜咽。今夜，是时光化你，与我修短相期，我愿与你绝悲狂喜，尽酒千巡……
只是，当我醉后，你定会如是说：
莫生悲喜，有则有尽，无是无期。
雨，丝丝地滑落在地上，溅起无数水花。而这，也只是开场曲而已。
下午时分，乌云早笼罩在城市的上空，天气们闷的让人们透不过气来，树木和花草都停止了飞舞，都停止不动地望着天空，好似有什么事情要发生似的。又一会，一阵又一阵的电闪雷鸣，令人不禁寒战起来。天空中落下了微微的细雨。
雨渐渐大了起来。此时，夜幕降临，透过窗，看到的是一个水漫金山的世界和一泻千里的大雨。一阵电闪雷鸣，顷刻间，大雨倾盆，似乎想将这个世界吞噬进一片水的世界。黑夜的天空中，不断地闪出一道道的闪电，不断地发出一阵阵的雷声，不断地射出一滴滴的雨水整个城市只见到白茫茫的一片。雨，狂舞在这片土地上。天空似乎被剪开个漏洞，雨水如疯狂的野兽挣开锁链般怒嚎着奔向土地，一刹那间，夹着雷声的雨水打在城市的每个角落，狰狞的笑声划破天界。地上的水已*小腿。有时飞驰的汽车经过，都会激起千堆水，溅落在四周。
路早已是一片汪洋，不时都会有一个个打着雨伞的人飞奔过去，彩色的莲花绽放在雨中，但只是一瞬间的时间就又凋谢，消失得无影无踪。树木也早已伤痕累累，被雨这条残忍的鞭子鞭打得浑身是伤。
雨，还在瓢泼似地下着，也不知道什么时候才能够消停，楼下这个水的世界，不知什么时候才能消失？
诗人黄庭坚曾在诗中写道“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，他在此道出了自己岁月漂泊的孤寂，同时也隐约表达出一丝物是人非、今非昔比的感慨。当年读来也就这么个水*。
告别了那时的天真，历经几个春秋的花开花谢后才真正领悟到诗里面更加深刻的含意。
雨是容易滋生情愫的东西，相信就算是铁石心肠的人在雨幕中也会有无限感慨吧。正如余光中先生在《听听那冷雨》中写的：绕你多少豪情侠义，恐怕也经不住几番风吹雨打。而在人世眼中，又有一种雨，下起来不像夏雨倾盆大雨时那样聒噪，但却有山崩地裂的气势；不像春雨那样绵绵无期柔情何时了，但却能勾起你无限的情思，这情思或无奈，或悲伤，或懊悔……黄庭坚在诗中说的“江湖夜雨”大概就是这种雨。
在红尘滚滚中流浪的我们，固执地带着把伞，但又何能避免江湖夜雨的来临。该来的，总该来；躲不过，就勇敢面对。无须向别人抱怨命运的不公*，也无须过多的向别人讨要所谓的“经验”；因为每个人的“江湖夜雨”都不同，别以为将别人的经验制成雨衣就能遮风挡雨，别以为掩上时光的木门就能侥幸逃过一劫，别以为太阳出来了就能沐浴阳光。
撑着这把伞迷失在雨雾的你，苦苦挣扎，身心俱疲也换不会一个阳光灿烂。依然雨蒙蒙，整个世界犹如罩在一个毛玻璃里，朦胧的寒心锥心刺骨。
于时光中颠沛流离，江湖夜雨何时了？既然无处可逃，不如勇敢面对。扔掉心中的枷锁，抱一颗随遇而安但不乏积极向上的心，何妨吟啸且行且徐行。如此，走过一路的风风雨雨，你也能像苏东坡一样潇洒地道一句：回首向来萧瑟处，也无风雨也无情。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
雨，不停地下着，何时才会停？或许永无止境。记得那时你给我来信，问我何时才会归去。其实，我也难说，可能不回去了吧。
你那儿是否有在下雨？许久不见你可安好？四川的雨水早已经涨满了秋池。我的笔与雨声响成一片。
哦，对了，离开长安的那时，我曾告诉过你我的归期。现如今，归期已过，我却不能归去。对不起，我不能确切地告诉你我何时才会回去，但是，当桃花盛开始，我便会回到长安。那时，我想与你再一次剪烛花。我的朋友，你一定十分想听我四川的故事吧，那时，我便会告诉你。
唉，又这一个春秋，我一直记着归期，但一直无法走回归期。
长安的月色真差，你是否有在月色中看见我身影。此时此刻我的思念是否能给入你那美好的梦？
君问归期未有期。
现如个我的归期已经不知。
长安，是个好地方，居住那里的你是否会想起我的往事。或许我们将终身不见，也或许我们相见时彼此早已满头白雪，但那份情谊是不会因岁月的沧桑而匆匆淡忘。
那时在桃树前许下诺言——今生永不分离。但，或许那便是天意吧。若有来生，我俩一定要再成为最好的朋友。
朋友，你在哪儿？我已回到长安，但你却已不在……
今夜我一人独剪西窗烛。没有人，今夜中的凄凉谁知？
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
夜，静悄悄地降临。那撒向人间的余晖，是昼与夜的交界线。我寻觅，她躲在哪里了呢？在山后，在树下，在石缝里吧。偶然一次遇见了，却又看不清她的全貌，好像在故意躲着我，此时，我也不知是兴奋还是惆怅了。正徘徊时天下起了小雨，这天说变就变。清雨，滴滴嗒嗒地下着，奏出清脆而又纯净的曲子，是天籁，直浸入人的心脾 。慢慢地，闭上眼，心无杂念。倾听雨滴击打地面的声音，然后，时间仿佛慢了下来，我也幻化成一滴小水珠，从天而降，投入大地的怀抱。这是一次荡涤心灵的旅行。若你体味到了这种感觉，那么你的心灵已经被这清新的自然渲染过。整个人，整颗心徜徉在天地之间。一下子，我融入了自然……
小时候，第一次体会雨的味道，湿漉漉的，黏得人难受。所以那时的我讨厌雨，讨厌它使天空变得阴霾，讨厌它使人们东躲**。直到我细细品味这次的夜雨时，我才改变了对雨的看法，我让牛毛细雨洒在身上，脸上。那种感觉一直渗进五脏六腑，渗进我的灵魂。这清泉流遍了全身……
夜，除了雨声没有其他声响，反而静得可怕。夜，也许被黑暗笼罩了太多，也失去了色彩。悄悄的，静静的，路上没有行人，只有雨在几只路灯的映照下熠熠发光，灯下零星的飞虫，也算是仅剩的一点陪衬吧！
隐藏在黑暗里的滴滴嗒嗒，顺着生命的沟壑往下流，为我心灵的潭水补充一丝无暇的纯净。
夜雨，继续地下着……
——夜雨原文翻译及赏析优选【5】篇
原文
寿阳曲·潇湘夜雨
渔灯暗，客梦回。
一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
古诗简介
《寿阳曲·潇湘夜雨》是元曲作家马致远的散曲作品。这是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中，然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作。
翻译/译文
江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。
注释
⑴双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵潇湘夜雨：曲题。“潇湘夜雨”是宋元人所称“潇湘八景”之一。潇湘：原指湘水与潇水在零陵的汇合处，后用以指湖南。
⑶梦回：梦醒。
赏析/鉴赏
这支小令写的是作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。
这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。曲中也描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的.雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。
此曲的大意是：远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。
此曲开篇“渔灯暗，客梦回”两句写在水上过夜的情景。潇湘自古为鱼米之乡，故以“渔灯”二字开头，巧妙地抓住了“潇湘夜”的特点。同时，一个“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的气氛。“客梦回”的“客”系作者自指，此字为下文的思家作了铺垫。“梦到什么，作者未写。梦回人醒，却是孤舟夜雨，故下面紧接”一声声滴人心碎“。这句写对深夜雨声的感受。
“孤舟五更家万里”写了离家之远，孤身之苦。“孤舟”照应“鱼灯”，“五更”照应“梦回”，“家万里”照应“客”。这句从时间和空间两个方面写出了远离家人的旅客在深夜的孤独寂寞之感，是为“心碎”之第一层烘托和具体内容的揭示。“是离人几行情泪”，再写出思家的痛苦，它是“心碎”的第二层烘托。闻雨伤心，离情顿生，乃是古代诗词常用的手法。马致远将这种诗词中常有的意境和手法引入此曲，然后有自出机杼，将雨、泪、情、景融为一体。语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作之一。
原文
寿阳曲·潇湘夜雨
渔灯暗，客梦回。
一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
古诗简介
《寿阳曲·潇湘夜雨》是元曲作家马致远的散曲作品。这是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中，然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作。
翻译/译文
江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。
注释
⑴双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵潇湘夜雨：曲题。“潇湘夜雨”是宋元人所称“潇湘八景”之一。潇湘：原指湘水与潇水在零陵的汇合处，后用以指湖南。
⑶梦回：梦醒。
赏析/鉴赏
这支小令写的是作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。
这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。曲中也描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。
此曲的大意是：远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。
此曲开篇“渔灯暗，客梦回”两句写在水上过夜的情景。潇湘自古为鱼米之乡，故以“渔灯”二字开头，巧妙地抓住了“潇湘夜”的特点。同时，一个“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的气氛。“客梦回”的“客”系作者自指，此字为下文的思家作了铺垫。“梦到什么，作者未写。梦回人醒，却是孤舟夜雨，故下面紧接”一声声滴人心碎“。这句写对深夜雨声的感受。
“孤舟五更家万里”写了离家之远，孤身之苦。“孤舟”照应“鱼灯”，“五更”照应“梦回”，“家万里”照应“客”。这句从时间和空间两个方面写出了远离家人的旅客在深夜的孤独寂寞之感，是为“心碎”之第一层烘托和具体内容的揭示。“是离人几行情泪”，再写出思家的痛苦，它是“心碎”的第二层烘托。闻雨伤心，离情顿生，乃是古代诗词常用的手法。马致远将这种诗词中常有的意境和手法引入此曲，然后有自出机杼，将雨、泪、情、景融为一体。语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作之一。
我有所念人，隔在远远乡。
我有所感事，结在深深肠。
乡远去不得，无日不瞻望。
肠深解不得，无夕不思量。
况此残灯夜，独宿在空堂。
秋天殊未晓，风雨正苍苍。
不学头陀法，前心安可忘。
译文及注释
我有所念人，隔在远远乡。
我有深深思念着的人，却相隔很远在他乡。
乡：家乡。
我有所感事，结在深深肠。
我有所感怀的事情，但深深的埋在心底。
乡远去不得，无日不瞻(zhān)望。
故乡遥远难以归去，我没有一天不遥望它。
瞻望：往远处或高处看，敬仰并寄以希望。
肠深解不得，无夕不思量。
心中忧愁苦闷却无处化解，日日夜夜未曾停止思念。
夕：日落的时候：夕阳。夕照。朝夕相处。无夕：日日夜夜。
况此残灯夜，独宿在空堂。
我的前途似乎也迷茫无望，只能独自宿在这空屋中。
残灯：不好的事。夜：黑夜，代指前途的黑暗。空堂：空屋。
秋天殊未晓，风雨正苍苍。
秋天还没有来临，却已风雨纷纷。
晓：到来，来临。正：此时。苍苍：纷纷。
不学头陀(tuó)法，前心安可忘。
不学学苦行僧的佛法，如何忘记曾经的过往！
头陀：苦行僧。安：怎么。
译文及注释
译文
我有深深思念着的人，却相隔很远在他乡。
我有所感怀的事情，但深深的埋在心底。
故乡遥远难以归去，我没有一天不遥望它。
心中忧愁苦闷却无处化解，日日夜夜未曾停止思念。
我的前途似乎也迷茫无望，只能独自宿在这空屋中。
秋天还没有来临，却已风雨纷纷。
不学学苦行僧的佛法，如何忘记曾经的过往！
注释
乡：家乡。
瞻望：往远处或高处看，敬仰并寄以希望。
夕：日落的时候：夕阳。夕照。朝夕相处。无夕：日日夜夜。
残灯：不好的事。夜：黑夜，代指前途的黑暗。
空堂：空屋。
晓：到来，来临。
正：此时。苍苍：纷纷。
头陀：苦行僧。
安：怎么。
创作背景
此诗是白居易四十岁即公元811年（元和六年）时所写。从“独宿在空堂”可以看出，此诗是为一个与作者相爱的女子而写。且学者周相录考证，这个女子就是白居易几度在诗作中提到过的“东邻婵娟子”湘灵。
赏析
首句开门见山，写出了所要记叙的事情，强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下，立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同，但情感上却是层层深入的，第一句提到了人的思念和远，都是**的概述，点到为止，并没有提及是一个什么样的人，如何的思念她。第二句则重点写到了思念，写到思念的程度，也并没有深写。行文至此，全诗的中心已经点明框架，已经明晰，但还只是一幅，如果用画画作比的话，构图，或者说是工笔前的白描图，线条简洁而有力。第三句对第一句进行了扩充和延伸，乡远远的程度，对故乡，更准确的说是对故乡的生活，故乡的人的思念之深。第四句是对第二句进行了扩充和延伸。
一、三句是写实，故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚，回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实，一虚，把气氛渲染开来，行文至此，白描已经被染，出现了淡淡的色彩，阴阳、冷暖色初步分明。诗人付与“人”一个“隔”，付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼，给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。诗人用两个冰冷的字形象地写出了自己火热的情感，而火热又败于冰冷，这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然，又打动了读者。在这里，诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远，瞻望却不可相望见，可是还要望，纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
前四句是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个夜雨的场景了。作者在描写夜雨场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。
一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景万分伤心，没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。夜雨同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。
“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，使用直抒胸意的写法，将全诗推向高潮。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的'结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。
整首诗贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的*惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
创作背景
马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。据孙楷第考证，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改江西”。又，马致远八景小令之一的《寿阳曲·洞庭秋月》有“豫章城故人来也”之句，由此可知，这首小令写于作者由江西至湖南之时。
译文及注释
译文
舟中灯火昏暗，客居他乡的我从梦中醒来，声声夜雨滴得人心碎难眠。深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。
注释
双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
潇湘夜雨：曲题。“潇湘夜雨”是宋元人所称“潇湘八景”之一。
潇湘：原指湘水与潇水在零陵的汇合处，后用以指湖南。
梦回：梦醒。
赏析
这是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中，然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作。
这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。曲中也描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。
此曲开篇“渔灯暗，客梦回”两句写在水上过夜的情景。潇湘自古为鱼米之乡，故以“渔灯”二字开头，巧妙地抓住了“潇湘夜”的特点。同时，一个“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的气氛。“客梦回”的“客”系作者自指，此字为下文的思家作了铺垫。“梦到什么，作者未写。梦回人醒，却是孤舟夜雨，故下面紧接”一声声滴人心碎“。这句写对深夜雨声的感受。
“孤舟五更家万里”写了离家之远，孤身之苦。“孤舟”照应“鱼灯”，“五更”照应“梦回”，“家万里”照应 “客”。这句从时间和空间两个方面写出了远离家人的旅客在深夜的孤独寂寞之感，是为“心碎”之第一层烘托和具体内容的揭示。
“是离人几行情泪”，再写出思家的痛苦，它是“心碎”的第二层烘托。闻雨伤心，离情顿生，乃是古代诗词常用的手法。马致远将这种诗词中常有的意境和手法引入此曲，然后有自出机杼，将雨、泪、情、景融为一体。语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作之一。
木兰花慢·立秋夜雨送
纳兰性德〔清代〕
盼银河迢递，惊入夜，转清商。乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。应是登临送客，别离滋味重尝。
疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。
译文及注释
译文：
盼望着银河的出现，入夜的时候却偏偏下起了悲凄的秋雨。刹那间，园里的蝴蝶和蜜蜂纷纷飞起，匆匆躲避。是暖是寒。入秋夜雨本是等闲之事，但今晚那丝丝点点的雨声却令人搅断柔肠。应该是因为此时正是别离送友的时刻，所以这秋雨才这样让人断肠吧。秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画。能否请求高高的梧桐树和烧残的灯烛细做掂量，不要在此时再添人的愁绪池塘里，荷叶已经被秋风吹残，那今夜谁来代替荷叶为鸳鸯们遮风挡雨呢？你将上路远行，从此旅途劳顿，梦醒之时，唯有悲切的寒蝉声相伴。
注释：
木兰花慢：词牌名。原为唐教坊曲。《金奁集》入“林钟商调”，五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。梁汾：顾贞观（1637一1714年），又名华文，字华峰，一作华封，号梁汾，江苏无锡人。清康熙十五年（1676年）与纳兰性德相识，从此交契，直至纳兰性德病殁。迢递（tiáo dì）：高远貌。清商：古代五音之一，即商音，其调悲凉凄切。此处借指入夜后的秋雨之声。西园：本为园林名，后亦泛指园林。麝（shè）粉：香粉，代指蝴蝶翅膀。蜂黄：本指妇女涂额之黄色妆饰，此处代指蜜蜂。疑将：仿佛、类似。将，助词。唐王勃《郊园即事》：“断山疑画障，悬溜泄鸣琴。”炎凉：是暖是寒。炎：热。凉：冷。水墨：浅黑色，常形容或借指烟云。疏窗：雕刻有花纹图案的窗户。潇湘：本指湘江，或指潇水、湘水，此处代指竹子。倩：倚*、靠*。商量：斟酌、思考之意。洪咨夔《念奴娇·老人用僧仲殊韵咏荷花横披谨和》：“香山老矣，正商量不下，去留蛮素。”荷裳（hé cháng）：用荷叶做衣服，这里指荷叶。羁愁：旅人的愁思。万叠，形容愁情的深厚浓重。螿（jiāng）：即寒蝉，蝉的一种，比较小，墨色，有黄绿色的斑点，秋天出来鸣叫。
赏析
词的上片，词人开门见山地表述了他与好友地少离多的现实，所以分别的时候二人愈加地难分难舍。“盼银河迢递，惊入夜，转的商。”一个“盼”字，写出了容若与友人的期待。只可恨“天有不测风云”，“惊入夜，转的商”，一场突如其来的秋雨随风而至，一个“惊”字，语意突转，尽显出乎预料之意。“盼”与“惊”形成鲜明的对比，词的感情也由美好的期盼陡然直降，成了失落。“乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。”这场雨来得真的是太突然了，连院子里的蝴蝶都没有准备好，吓得四处翻飞，扑棱着翅膀，鳞粉也飘落下来。一不小心，又惊到了无辜的小蜜蜂。这样一来，园中蜂飞蝶舞，一片慌乱景象。这个气候真是变化无常，明明之前还是晴朗温暖，一在间就变得风雨交加、阵阵凉寒。这雨浙渐沥沥的，连绵不绝下个不停，而且点点滴滴，敲打着心房，缠绵着柔肠。“甚丝丝、点点搅柔肠”，夜雨愁人，上天看到世间的悲苦，流下眼泪，化作雨水，洒落在人间。如果说之前容若还在隐忍着离别的伤心，这一句开湘感情便出现了波澜。“应是登临送客，别离滋味重尝。”是送友远行，再一次尝到了离别的滋味，再一次忍受相思之苦。一个“重”字真是尽显无奈与怨恨。
到了下片，词人笔锋一转，开湘嘱咐好友要努力加餐饭，在桂花飘香的时节要如约归来。“水墨画疏窗，孤影淡潇湘”意境很是空淡疏缈。潇湘和下片开头“疑将”连在一起看，秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的潇湘夜雨图。“潇湘”二字本就是离愁别恨的代名词，在这里无非是纳兰心事的一种寄托。“倩一叶高梧，半条残烛，做尽商从”，这句子纳兰说得婉转，窗外夜雨梧桐、屋内泣泪残烛，怎不让人伤神。因此纳兰说，能否请梧桐和灯烛细做掂从，莫要此时再添人愁绪。“荷裳一被风暗剪，问今宵谁与盖鸳鸯”，已至秋天，荷塘自然也是一片萧索，此情此景，像极了李商隐那首《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》里的句子：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”到了“从此羁愁万迭，梦回分付啼萤”，纳兰终于将“送别”二字明写在了词面上，“雨夜”“寒蝉”渲染了离别的气氛，离别后，愁惰万叠，只恨造化弄人。词人把这样的话放在词末，惜别离愁之意溢于言表。
全篇都围绕着“立秋”和“夜雨”展开，从景物着手，用景物烘托，营造离别的氛围，悲凉凄切之情更为细密深透。
纳兰性德
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一*。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历*淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
——夜雨_550字_小学作文优选【5】篇
已经是晚上九点多了，天空突然下起了雨。
我从没有见过这样轻飘飘的雨，说它是雨，倒不如说它是烟雨，象烟一样的飘落下来，不出一点声响，伸出手去，接不到一滴雨，只觉得是有千万颗细碎的，微小的小雨珠聚成的水气，仔细看看什么都没有，又确实是有，这样的轻柔，仿佛羽毛一般。
天空就像纯情的姑娘，在嘤嘤地低声啜泣，让人的心都跟着微微痛了。
窗外飘着一层薄薄的雨雾，多像是层薄薄的纱，使这宁静的夜显得有几分迷惘，楼下那些花花草草，高大的树木，小花园四周深蓝色的栏杆，都模糊了，微微的好像还在颤抖的样子，楚楚可人，那老路灯，还在诉说着那古老的故事，只是在这睡意绵绵的夜里，它显得更加苍老，孤独，那光更加凄凉了。
空气中有一种特殊的味道，说不清究竟是什么味儿来。只知道，一闻到那样清新的空气，心里就舒服极了，头脑也变的清醒。空气微凉，可又舒服的使人神清气爽。
看天空，分不出哪是天，哪是云，哪是雾，都是深沉的黑夜，没有星星，月亮也没有了踪影，远处工厂的灯，在这黑夜里显得多么干净明亮，乳白色的光，可比那昏暗凄惨的光好多了，楼下，时而窜出几只野猫，缓慢地迈着步子，在马路上休闲的走走，又愚笨地钻到马路边停放的汽车底下，探出半个脑袋向外张望。也许是过年的缘故，家家户户将一些鱼头、鱼肉毫不吝啬的赏给了这些野猫。使它们不几天的工夫都发了福，拖着肥溜溜的身子在毛毛细雨雨中蹭够了再钻进车底。它们也在享受这清凉的细雨吧！
对面楼房的灯一盏盏熄灭了，直至最后一盏灯灭掉，我才从这如诗如画的雨夜里醒过来，深深地吸了口清凉的空气，伸了个懒腰，好美的雨夜……
夜，悄悄地降临，早晨的浮华喧嚣早已褪去。只是……还有些许的声音。这声音……不是小贩的叫卖声，也不是孩子的哭泣声。这是……夜雨的声音!“滴答、滴答”一滴、两滴……夜雨悄悄地来了。滴答的雨声越来越清晰地传入我的耳朵。我静静地聆听着这夜雨的声音。“啪啪啪啪……”噢，许是夜雨落在了树上吧。此时，那脆弱的绿叶，如何能承受得住一滴又一滴雨珠的击打?不过，明日一早，那一片片叶子，在雨水的冲刷下会变得比*时更加青翠吧?雨水洗净了树叶的灰尘，还它一身新装。“轰隆隆”一声响雷在天空中显现，震耳欲聋的雷声让我吓了一跳。走到窗前，撩开窗帘的一角，雨水早已打湿了窗玻璃，许多的雨珠从玻璃上滑落，眼前的一切渐渐变得模糊起来。我打开窗子，清凉的风迎面吹来，给人以神清气爽的感觉。这时，天空中划过一道闪电，轰隆的雷声随之降临，风婆也正摇旗呐喊，那气势，足足镇住我很长一段时间。看着眼前朦胧的一切，隐隐约约地看见远处的一棵大树，此时它正在风雨中历练，为明天更加坚强的自己做好准备。只是不知那柔弱的小草现在怎样了?是否被这风雨折弯了腰?我在心里默默地为那小草祈祷，祈祷它能以一个快乐的心情去迎接明天。过了一会儿，感觉到一些冷了，便关上了窗子，不再欣赏那美丽的雨景。走到书桌前坐下，望着洁白的桌面，久久地，没有动。直到母亲叫我睡觉了，才结束了发呆。
走向卧室的前一段时间，我再一次打开了窗子，夜雨依旧在下着，我微微笑了笑，关上窗子，细细品味这夜雨。
春寒接湩而来，妖娆的细雨飘洒起来，迷迷蒙蒙，漫天的淋淋漓漓，一微风拂过，小雨斜缓轻扬，给悄然复苏的万物笼上一层朦胧的轻纱。
夜里，轻盈的雨笼罩了整个山村，‘滴滴答答’……清脆的细雨声催眠了温柔的家乡，仿佛儿时入梦的`童谣，又似红花绿叶间燕子的呢喃，家乡蜷缩起身子，安详的投入夜雨的怀抱里，家乡享受夜雨的一丝丝真情。
雨也不忘乡景，来到田野，沿着蜿蜒的小道，漫步在幽静的田野之中，留下了雨的脚步。瞧，山边江河犹如一条白练蜿蜒北去，清净中的月儿害羞的拨开水面，江面波光粼粼，江中的小雨随着灯光的闪现，显得若隐若现。夜晚漆黑一片，却是稀少的星星拼命挣扎为夜增加了几许星光，为雨开阔视野，点明道路。
隐约间发现，一朵幼小的花儿，雨呵护她，安抚她，花儿带着露珠，带着水花，带着泥土的芬芳，带着河草的清香，无不让雨赏心悦目。
忽然，天空是阴沉的蓝灰色，一丝云都没有。凉爽的风带来浓浓的湿意。预示着一场风雪的到来。
冷风不停的吹过雨的面庞，风肆意的吹着，带着一阵滋润的水汽，拂过脸庞时隐含着一股幽远的清香，却透露出危险的气息。
雪锐气逼人的面孔上带着如王者般的骄傲，雪让刺骨的冷风与他并兼向乡袭击，让乡被风雪弄得鸡犬不宁。一下子，冲破了乡的睡意。
而往前的美丽的景色白茫茫一片，月儿露出了灰白色的脸庞，过了许久，风雪终于停了，乡也恢复往日的*静，只有雨默默地滋润着乡。
清澈的天空，不知何时，泊来一块轻云。
却又梦想着，释放出晚霞的魔力，与天空一起，于天堂之上，扰乱一江流芳。在梦翳散尽之后，还留下一张笑脸；在春花轻漫于星空时，又尽得风流。可何苦一颗心相望渺茫，又何必一朵云孤芳自赏呢？引秦岭南北，博泾渭**，不识烟雨，不闻钟鸣，却也难以承载千里而来的记忆，就只能任它奔涌而下。随轻歌曼舞，伴曲笙丝管，掺杂着几分黄河之上的哀愁，几分大漠深处的孤烟，共同到长安上，倾诉它们的往事，还相忆着不屑一顾的未来。
晚霞终是留不住他飘的云儿的，即使是着醉人的秦岭的晚霞。影影绰绰的风让人忘却了时间的存在，只记得几分难忘的落日余晖。仰望苍穹，只见得东方的黯淡，南方的辽远，北方的阴翳，还有西方的灿烂。一重暮色里，还见西方染黄了绿叶，只觉得叶随风飘荡，是一场没有观众的舞蹈，是一次没有目标的旅行，是一回没有起点的赛跑。怎能料到？满目潇潇中，也望不见梦想的起点。梦若随风散，就定记现实的嘱托，勿忘曾经的分付。二重暮色里，看天际中阳光的大旗徐徐落下，与消失的霞光一起共享那一番惆怅，品漫天流云，和那些亘古未有过的情怀。
晚霞伴随着夕阳而去，丝毫不顾及云朵对她的依恋，天空上绯红的彩云衬着橙色的晚霞，飞机在蓝色的幕布上落下金色的航迹，青色的梦幻周围缠绕着紫色的年华，它们一起在绿色的宁静中沉思，原来是为了追逐彩虹的梦想。
庆华中学高一：梦若随风散
僵卧孤村不自哀，
尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，
铁马冰河入梦来。
咆哮的狂风伴着一颗颗子弹般的雨点，疯狂地向大地扫射，溅起一点点泥星。天空早已被浓墨般粘稠的乌云挤得密不透风，令人喘不过气儿来。高大、青翠的群山在朦胧的乳白雾气中变得若隐若现，飘忽不定，如同海市蜃楼。高山下，是一间孤零零的小茅屋，金黄的茅草在狂风暴风的侵袭中纷纷脱落，飘荡在风中。
屋内，整齐，干净的小床上，躺着一个病危的老人，他满头银丝如深冬的白雪，乱蓬蓬地垂在耳边。刀刻似的皱纹如一棵枝繁叶茂的爬山虎，爬满了脸颊，谱写着岁月的沧桑，他，这个万民敬仰的大诗人——陆游。
陆游直挺挺地躺着，头中一阵阵晕眩，他的时间不多了。艰难地转个身，陆游看着那远处棵棵风雨中摇动的松树，想那了这个如今苟延残喘的国家。他是多么希望朝廷的大军，有朝一日*定中原，兴复王室呀，现在，这个梦想犹如梦幻泡影，如一片片凋零的树叶，随风飞去。
夜，深了，陆游闭上眼，静静如万千战马的铁蹄践踏大地，听着大滴大滴的雨点用力敲打着结实的屋顶，“这声音，好熟悉！”陆游沉入了一个深深的回忆。
当年，他率领大军，驻守边关，抵挡了一次又一次金兵无情的侵略，那战马的嘶鸣，摇晃的大旗，仿佛重现在他眼前。那时，他年轻气盛，手捏长枪，踏过冰封的河水在金兵阵中进出，横挡竖刺，好不威风。
而现在……他一动也不能动，只在这儿苟延残喘，报国之志还未实现。身先死，不甘啊，“死去无知万事空，但悲不见九州同，王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”在亲人的痛哭中，陆游，离开了这喧嚣的尘世。
虽然身死，但他那对国的忠贞，爱被世代子孙永远传诵，“零零落成泥碾作尘，只有香如故”陆游精神，流芳百世！
——《夜雨》诗歌 (菁华3篇)
不是忘了季节，不是没听雨声
不是没有醒来，不是你不在身边
一场夜雨，天凉了
风中的树叶，模仿着飘零的姿势
迟迟不肯飘落
不是枝不放，是叶不松手
飘落，飘落是一种自由啊
可终究没有着落
冰与火的遭遇，注定了一场煎熬
思念能燃成火，孤独会结成冰
一页一页的纸，一行一行的字
纸上有你婷立的影子，字里有神灵给我的暗示
是一次未知的遇见吧，那将是怎样的日子
若某个清晨醒来，我窥视到了你轻柔的目光
我想我会快乐，会幸福
若你问及飘落的路途，我会告诉你
那不是周而复始的轮回，是永生
七夕夜雨
默默的聆听，
雨悄悄的叫醒，
窗外摇曳的风铃。
寒语声声，
独自悲鸣。
思绪在远行，
仿佛这雨夜的风，
没有归宿可靠停。
丝丝缕缕，
漂泊不定。
雨滴的晶莹，
敲打着空荡的心，
伴随着泪珠泣音。
永藏深情，
尘封霜凝。
朦胧的身影，
梦中那般的轻盈，
却是触不到空灵。
若远似*，
芳如香茗。
雨方静，
夜初明，
相思散落竹庭。
我的夜晚我的月
明月几时有，把酒问青天！
小时侯起，美好的夜晚，就深深烙印在我的心中。
——夜雨原文翻译及赏析 (菁华5篇)
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
古诗简介
《夜雨寄北》是晚唐诗人李商隐身居遥远的异乡巴蜀写给在长安的妻子（或友人）的一首抒情七言绝句。诗人用朴实无华的文字，写出他对妻子（或友人）的一片深情，亲切有味。全诗构思新巧，自然流畅，跌宕有致，很有意境。
这首诗是诗人寄给妻子（或友人）的复信。虽然归期难以约定，但诗人想象中的他日相逢，烛光下共话巴山夜雨的情景，定会给“问归期”的友人或妻子以慰藉。
翻译/译文
你问我回家的日子，我尚未定归期；
今晚巴山下着大雨，雨水涨满秋池。
何时你我重新聚首，共剪西窗烛花；
再告诉你今夜秋雨，我痛苦的情思。
注释
1、巴山：在今四川省南江县以北。
2、共剪西窗烛：翦同剪；在西窗下共剪烛蕊。
3、却话：重头谈起。
赏析/鉴赏
这是一首抒情。诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。语浅情深，含蓄隽永，脍炙人口，余味无穷。
有人考证，以为此诗是作者于大中五年（851）七月至九月间入东川节度使柳中郢梓州幕府时作。但义山入梓幕，与其妻仙逝，均在大中五年夏秋之际，即使王氏仙逝居先，义山诗作在后，在当时交通阻塞和信息不灵的时代，也是完全可能的。就诗的内容看，按“寄内”解，便情思委曲，悱恻缠绵；作“寄北”看，便嫌细腻恬淡，未免纤弱。
《夜雨寄北》，选自《李义山诗集》，是李商隐脍炙人口的抒情短章，是诗人写给远在北方的妻子的。当时诗人被秋雨阻隔，滞留荆巴一带，妻子从家中寄来书信，询问归期。但秋雨连绵，交通中断，无法确定，所以回答说：君问归期未有期。这一句有问有答，跌宕有致，流露出诗人留滞异乡、归期未卜的羁旅之愁。诗人与夫人王氏伉俪情深，时刻盼望能速归故里，与妻子共坐西窗之下，剪去烛花，深夜畅谈。而此时，只能苦苦思念。诗只有四句，却情景交融，虚实相生，既包含空间的反复对照，又体现时间的回环跳跃。“何当”为设想之词，设想由实景而生，所以第二句中的巴山夜雨成为设想中回忆的话题，自然成为“却话巴山夜雨时”这样的巧妙诗句。
李商隐的爱情诗多以典雅华丽、深隐曲折取胜，这首诗，《万首唐人绝句》中题作《夜雨寄内》，“内”就是“内人”，指妻子。
首句起笔以“君”直呼对方，以独特的视角勾画出一幅夫妻相思温情脉脉的画面：亲爱的妻啊，你肯定是怀着急切的心情问我归期是何日，那么，我告诉你，我也不知道何年何月才能回家。这句诗的独特之处在于诗人以错位的视角写相思之情，即对方未必真有信寄来询问归期，而是诗人设想妻子思念、询问归期。在我国古诗中写相思之情的诗，往往并不直接写自己如何思念对方，而是写对方如何思念自己，通过这种手法委婉地表达诗人的思念之情。如杜甫的《月夜》就是通过设想妻子在月夜对自己的思念来表现自己对妻子的思念。“君问归期未有期”一句看似*淡，却把自己对妻子的思念之情注入到了每一个字中，委婉、深情、耐人寻味。
“巴山夜雨涨秋池”直写自己当时所处的环境，也就是写景。诗人以简练的语言描绘了一个特定的环境：巴山，秋夜，大雨倾盆。作者对这个环境作了较为具体的描写，不仅写了天上所下之雨，而且写了地下所积之雨。透过写实的景物，使人仿佛感受到了这样一个气氛：周遭一片黑夜迷茫，大雨滂沱，池水涨满，作者身边无一个亲密的友人，雨骤风狂，人事寂寥，此情此景使人倍感孤独、凄凉。这淋淋的秋雨使人心烦，盈盈的池水令人情满，自然作者的内心情感也汹涌难*。那么，“涨秋池”给人的感觉岂止是滂沱的秋雨和上涨的池水?分明是作者在不眠之夜对妻子无限思念的'感情波涛。所以，写景中又深深地透着写情，写的是环境，但绝不单单是环境，字里行间流露着一个“情”字。这样，情景交融就构成了一种艺术境界。
木兰花慢·立秋夜雨送
纳兰性德〔清代〕
盼银河迢递，惊入夜，转清商。乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。应是登临送客，别离滋味重尝。
疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。
译文及注释
译文：
盼望着银河的出现，入夜的时候却偏偏下起了悲凄的秋雨。刹那间，园里的蝴蝶和蜜蜂纷纷飞起，匆匆躲避。是暖是寒。入秋夜雨本是等闲之事，但今晚那丝丝点点的雨声却令人搅断柔肠。应该是因为此时正是别离送友的时刻，所以这秋雨才这样让人断肠吧。秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画。能否请求高高的梧桐树和烧残的灯烛细做掂量，不要在此时再添人的愁绪池塘里，荷叶已经被秋风吹残，那今夜谁来代替荷叶为鸳鸯们遮风挡雨呢？你将上路远行，从此旅途劳顿，梦醒之时，唯有悲切的寒蝉声相伴。
注释：
木兰花慢：词牌名。原为唐教坊曲。《金奁集》入“林钟商调”，五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。梁汾：顾贞观（1637一1714年），又名华文，字华峰，一作华封，号梁汾，江苏无锡人。清康熙十五年（1676年）与纳兰性德相识，从此交契，直至纳兰性德病殁。迢递（tiáo dì）：高远貌。清商：古代五音之一，即商音，其调悲凉凄切。此处借指入夜后的秋雨之声。西园：本为园林名，后亦泛指园林。麝（shè）粉：香粉，代指蝴蝶翅膀。蜂黄：本指妇女涂额之黄色妆饰，此处代指蜜蜂。疑将：仿佛、类似。将，助词。唐王勃《郊园即事》：“断山疑画障，悬溜泄鸣琴。”炎凉：是暖是寒。炎：热。凉：冷。水墨：浅黑色，常形容或借指烟云。疏窗：雕刻有花纹图案的窗户。潇湘：本指湘江，或指潇水、湘水，此处代指竹子。倩：倚*、靠*。商量：斟酌、思考之意。洪咨夔《念奴娇·老人用僧仲殊韵咏荷花横披谨和》：“香山老矣，正商量不下，去留蛮素。”荷裳（hé cháng）：用荷叶做衣服，这里指荷叶。羁愁：旅人的愁思。万叠，形容愁情的深厚浓重。螿（jiāng）：即寒蝉，蝉的一种，比较小，墨色，有黄绿色的斑点，秋天出来鸣叫。
赏析
词的上片，词人开门见山地表述了他与好友地少离多的现实，所以分别的时候二人愈加地难分难舍。“盼银河迢递，惊入夜，转的商。”一个“盼”字，写出了容若与友人的期待。只可恨“天有不测风云”，“惊入夜，转的商”，一场突如其来的秋雨随风而至，一个“惊”字，语意突转，尽显出乎预料之意。“盼”与“惊”形成鲜明的对比，词的感情也由美好的期盼陡然直降，成了失落。“乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。”这场雨来得真的是太突然了，连院子里的蝴蝶都没有准备好，吓得四处翻飞，扑棱着翅膀，鳞粉也飘落下来。一不小心，又惊到了无辜的小蜜蜂。这样一来，园中蜂飞蝶舞，一片慌乱景象。这个气候真是变化无常，明明之前还是晴朗温暖，一在间就变得风雨交加、阵阵凉寒。这雨浙渐沥沥的，连绵不绝下个不停，而且点点滴滴，敲打着心房，缠绵着柔肠。“甚丝丝、点点搅柔肠”，夜雨愁人，上天看到世间的悲苦，流下眼泪，化作雨水，洒落在人间。如果说之前容若还在隐忍着离别的伤心，这一句开湘感情便出现了波澜。“应是登临送客，别离滋味重尝。”是送友远行，再一次尝到了离别的滋味，再一次忍受相思之苦。一个“重”字真是尽显无奈与怨恨。
到了下片，词人笔锋一转，开湘嘱咐好友要努力加餐饭，在桂花飘香的时节要如约归来。“水墨画疏窗，孤影淡潇湘”意境很是空淡疏缈。潇湘和下片开头“疑将”连在一起看，秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的潇湘夜雨图。“潇湘”二字本就是离愁别恨的代名词，在这里无非是纳兰心事的一种寄托。“倩一叶高梧，半条残烛，做尽商从”，这句子纳兰说得婉转，窗外夜雨梧桐、屋内泣泪残烛，怎不让人伤神。因此纳兰说，能否请梧桐和灯烛细做掂从，莫要此时再添人愁绪。“荷裳一被风暗剪，问今宵谁与盖鸳鸯”，已至秋天，荷塘自然也是一片萧索，此情此景，像极了李商隐那首《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》里的句子：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”到了“从此羁愁万迭，梦回分付啼萤”，纳兰终于将“送别”二字明写在了词面上，“雨夜”“寒蝉”渲染了离别的气氛，离别后，愁惰万叠，只恨造化弄人。词人把这样的话放在词末，惜别离愁之意溢于言表。
全篇都围绕着“立秋”和“夜雨”展开，从景物着手，用景物烘托，营造离别的氛围，悲凉凄切之情更为细密深透。
纳兰性德
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个*词坛上都享有很高的声誉，在*文学史上也占有光彩夺目的一*。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历*淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
创作背景
马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。据孙楷第考证，马致远“至大、至治间宦江浙，至治末始改江西”。又，马致远八景小令之一的《寿阳曲·洞庭秋月》有“豫章城故人来也”之句，由此可知，这首小令写于作者由江西至湖南之时。
译文及注释
译文
舟中灯火昏暗，客居他乡的我从梦中醒来，声声夜雨滴得人心碎难眠。深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。
注释
双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
潇湘夜雨：曲题。“潇湘夜雨”是宋元人所称“潇湘八景”之一。
潇湘：原指湘水与潇水在零陵的汇合处，后用以指湖南。
梦回：梦醒。
赏析
这是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中，然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作。
这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。曲中也描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。
此曲开篇“渔灯暗，客梦回”两句写在水上过夜的情景。潇湘自古为鱼米之乡，故以“渔灯”二字开头，巧妙地抓住了“潇湘夜”的特点。同时，一个“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的气氛。“客梦回”的“客”系作者自指，此字为下文的思家作了铺垫。“梦到什么，作者未写。梦回人醒，却是孤舟夜雨，故下面紧接”一声声滴人心碎“。这句写对深夜雨声的感受。
“孤舟五更家万里”写了离家之远，孤身之苦。“孤舟”照应“鱼灯”，“五更”照应“梦回”，“家万里”照应 “客”。这句从时间和空间两个方面写出了远离家人的旅客在深夜的孤独寂寞之感，是为“心碎”之第一层烘托和具体内容的揭示。
“是离人几行情泪”，再写出思家的痛苦，它是“心碎”的第二层烘托。闻雨伤心，离情顿生，乃是古代诗词常用的手法。马致远将这种诗词中常有的意境和手法引入此曲，然后有自出机杼，将雨、泪、情、景融为一体。语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作之一。
六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。
曾记鬓边斜娇下，半床凉月惺忪。旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。
译文
家里已经下了三夜的雨，谁来保护这亭园里娇弱的秋海棠？可惜粉墙的东边寂静无人，秋海棠花绿萼已分，红花上带着雨滴，好像哭泣的美人一样。
还记得海棠花曾在她的鬓边娇下，那时她睡眼惺忪，静静感受着这半床月亮的清凉一往日的欢乐时光仿佛在梦中，还没等秋风吹起，我就已经痛断肝肠。
注释
临江仙：词牌名，唐教坊曲，为双调小令。全词分两片，上下片各五句，三*韵。
塞上：塞边，边界上。
家报：家中信息。
秋海棠：又称“八月春”、“断肠花”，多年生草本植物，属秋海棠科。此花叶大棵矮，背有明显的红丝，花小，聚生、粉色。
六曲阑干：指代亭园。
娇慵（yōng）：柔弱倦怠的样子，这里指秋海棠花。此系以人拟花，为作者想象之语。
粉墙：用白灰粉刷过的墙。
裙衩（chà）：裙子和头钗都是妇女的衣饰，这里以女子绿色裙衩比喻秋海棠绿色的枝叶。
绡（xiāo）红：生丝织成的薄纱、薄绢。
惺忪（xīng sōng）：形容刚刚睡醒，神志、眼睛尚模糊不清的样子。
旧欢：指往日的欢乐情怀。
赏析
康熙二十一年（公元1682年）秋，纳兰出访塞外途中收到家书，得知家中秋海棠花已开，离愁别绪顿时涌上心头。作者由此花而赋此词，表达了乡关客愁、相思难耐、柔肠寸断的心情。
创作背景
词前“塞上得家报云秋海棠开矣赋此”寥寥十三个字，如云出岫，把纳兰心中的孤寂感表达得淋漓尽致。离人在异乡收到了家书，也许一低头便柔肠寸断了。
上片化虚为实，从想象中娇笔，写家中“粉墙东”那“娇墉”、“寂寞”的秋海棠经“三夜雨”后，娇艳地开放。秋海棠香艳而多情，想来纳兰每每看见时必会想起心上人。“已分裙衩绿，犹裹泪绡红”，花朵娇红，枝叶青绿，像极了红衫绿裙的美人伫立在粉墙下。许多男人形容女子容貌时都爱说“花似人艳，人比花娇”，似乎很矫情。可真正地爱上，某位女子真正地烙于体的心上时，就会懂得那一低头的风情，似花枝轻摇，又似花露滚娇。而纳兰的妻子优雅清丽，一如随风扭动腰肢的秋海棠般娇而不艳。
下片转入追怀往昔，描绘了往日的美好时光和此时“肠欲断”的凄苦之情。一句“曾记鬓边斜娇下，半床凉月惺忪”，表现出爱妻在纳兰心中就如梦幻中的仙子。词中写道：明明夜已深，她却不知为何突然醒了，半抬的睡眼惺忪着，白日里摘下的秋海棠仍在鬓边垂着，清冷的月光倾泻半床，好像才从仙境而来的仙子，娇媚慵懒。“旧欢如在梦魂中”，眼前的这一切是真还是假，是实还是虚，恐怕纳兰自己也无法分辨，爱妻的模样早已深深地烙在他的心上。旧爱已逝，新欢如何，或许这位续娶的夫人深深地爱着纳兰，看到明媚的花儿开了，赶紧摘一朵垂于鬓下，欢喜地为夫君写去家书，小女儿的情态跃然纸上。海棠还是那枝海裳，可她怎知自己那鬓垂海棠花的模样像极了夫君昔年的旧人。塞外西风呼啸，连着天际的枯黄令离人更加愁苦。词的最后写道：身在塞外，心里却时刻惦念着家中。逝去的时光只能在梦中再相见，而如今早已肝肠寸断，秋风又何必再来滋扰。
通篇以花喻人，以人喻花，拿捏得当，既是极力描写烘托寂寥苦涩之意，也不显得矫揉造作，十分自然。
作者介绍
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个*词坛上都享有很高的声誉，在*文学史上也占有光彩夺目的一*。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历*淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
原文：
夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
译文：
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
注释：
1.寄北：写诗寄给北方的人。诗人当时在巴蜀（现在四川省），他的亲友在长安，所以说“寄北”。这首诗表达了诗人对亲友的深刻怀念。
2.君：对对方的尊称，等于现代汉语中的“您”。
3.归期：指回家的日期。
4.巴山：指大巴山，在陕西南部和四川东北交界处。这里泛指巴蜀一带。
5.秋池：秋天的池塘。
6.何当：什么时候。
7.共：副词，用在谓语前，表示动作行为是由两个或几个施事者共同发生的。可译为“一起”。
8.剪西窗烛：剪烛，剪去燃焦的烛芯，使灯光明亮。这里形容深夜秉烛长谈。“西窗话雨”“西窗剪烛”用作成语，所指也不限于夫妇，有时也用以写朋友间的思念之情。
9.却话：回头说，追述。
赏析：
当时李商隐在东川（今四川三台）节度使柳仲郢的幕府中担任*（相当于现在的秘书）之职，他的妻小却远在长安（今陕西西安），长安在巴蜀东北，故称寄北。
这是一首朴素的小诗。整首诗明白如话，明朗清新，没有起兴，没有典故?也不用象征。这在李商隐的诗里并不多见，他大部分作品以词采“华艳”着称。这首诗短短四句，只是娓娓道来：你问我何时归来，我也不知道自己的归期。眼下这夜色中的巴山，秋雨绵绵，池塘里秋水已满。什么时候才能和你一起在西窗下剪烛夜谈，再来叙说今天的巴山夜雨呢？
一般说来，*体诗是要避免字面的重复的。可是在这首诗中，作者却好像刻意地重复着“巴山夜雨”这个短语，而巴山夜雨，也确实成为全诗给人印象最为深刻的意象。这一意象在诗里出现两次，但给人的感觉截然不同。
第一次出现的“巴山夜雨”，在“巴山夜雨涨秋池”中，是诗人现实中的背景，它点明诗人当时所在的时空位置：秋天、雨夜、巴山；也是诗人独在异乡为异客的羁旅情愁的写照。巴山，这里代指蜀地，在李商隐时代，还是未被开发的“凄凉地”，唐代的另一诗人刘禹锡就曾感慨“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身”。秋雨绵绵，秋夜漫漫，独处凄凉之地，诗人的身世之悲，漂泊之感，思念之情，一如巴山夜雨，池中秋水，淅淅沥沥，在心头漫溢。
行笔至此，那凄苦的秋风秋雨，似乎已浸透纸背，寒入骨髓。然而，诗人此时笔锋一转：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”一个温馨浪漫的画面，立刻取代了刚才的凄风苦雨。而此处的“巴山夜雨”，是在想象中，拉远成一个淡淡的记忆——那迷蒙阴冷的秋夜，仿佛只为烘托西窗下这摇曳的红烛；那巴山淅淅沥沥的雨声，仿佛只为此时耳畔的喁喁私语伴奏。同样的巴山夜雨，瞬间变得如此温情脉脉，令人怀念。幸福也许就是这样，它需要对比、需要映照，在与过往不幸或者愁苦的比照中，现时的幸福才能得到最大程度的呈现吧？用现在人们常说的话，就是“忆苦思甜”。而在李商隐这里，就是与爱妻共剪西窗烛时，依偎一起遥望巴山夜雨。在诗人写下这样的诗句的时候，他实际上还是在“此时”遥望“彼时”的幸福，因为巴山夜雨还没有从现实的背景转化成回忆的背景，他只是在此时想象着、憧憬着自己在不远的未来，可以以那样的方式，幸福地遥望此时。但即使只是一种对幸福的遥望，也已经让诗人沉浸在某种幸福之中了。夜色中的巴山、池塘里的秋水，也因此被抹上一层诗意的美丽。
有人考证，认为此诗是作者于大中五年（公元851年）七月至九月间，入东川节度使柳仲郢梓州幕府时作。那时诗人妻王氏已殁（王氏殁于大中五年夏秋间）。为此，也有人认为此诗是诗人寄给长安友人而非妻子。但李商隐入梓州，与其妻去世，均在大中五年夏秋之际，即使王氏去世居先，义山诗作在后，在当时交通阻塞和信息不灵的时代，也是完全可能的。如果这样的推测成立，那么这首《夜雨寄北》，实在是一首伤心之作。诗人在巴山夜雨中对幸福的遥望，如果终究没能在现实里落脚，那它又是以怎样的伤痛结束？这一切今天的我们已无从知道，只是，当我们今天再读这首诗时，会不会感动于那样一种遥望？一边是天人永隔，一边还在浑然不知地深情遥望。在那音讯难通的时代，在那生离犹如死别的日子，他们的思念比之现代的情侣，是不是更深挚，更真切？
诗人是否得到他遥望的幸福，我们不得而知，他也再无交代，但是，他的诗歌至少描述了这样一种可能：即使在巴山夜雨那样的愁苦中，幸福，也是可以遥望的。
——夜雨时散文 (菁华3篇)
阳光之城，连雨也爱阳光，总在午后高悬的日头下纵情狂放。及入夜之后，雨踪却缥缈难寻，与她相遇，倒成了不可求。
今夜有雨，正在帘外沙沙作响。
我打开了玻璃门，风不请自来，潮潮的，凉凉的，把微薄的寒意沁人心脾。如此的幽冷，合化了暑气，只余下一片清静*和，若带禅心，这便益加罕见了。
阳台上的灯开着，灯罩上厚积的尘慵懒了灯光，柔柔的，无力及远，于是有了明暗，于是有了从暗里降落的雨丝，在穿入明中时的倏然一闪，于是，有了这夜的神秘与欣欣而舞的雨之生气。
这陌生的夜雨，模糊了天地，让身周的世界也忽然陌生起来。仿佛间，一个世界在走远，一个世界却在走*。雨里的灯影，檐上的碎玉，风中的潮湿，时内的清寒……那个走*的世界，转瞬之间，已充盈在眼里，在耳畔，在发肤之间，在有尽和无穷之处。
阳台的下面，是横生的野草，已若人高，交错层叠，紧掩着经年累月，清水黄尘。渐深的夜，渐急的雨，朦胧了我的眼，朦胧中，真幻叠现。
那嘲风弄雨的野草啊，我看见敏捷的蝈蝈钻进去，消失了；
我看见惊慌的松鼠钻进去，消失了；
我看见邻家的猫儿钻进去，消失了；
我看见儿时的少年钻进去，消失了；
我看见荒凉的月光钻进去，消失了；
我看见所有时光化成的雨丝，追影连幕地没入其中，都消失了。
野草横蛮地丛生在那走*的世界里，那走*的世界却无奈地依托在野草间。
雨啊，你尽情地下，遮住风的呜咽，也遮住我的呜咽。今夜，是时光化你，与我修短相期，我愿与你绝悲狂喜，尽酒千巡……
只是，当我醉后，你定会如是说：
莫生悲喜，有则有尽，无是无期。
出去办事，在一个车站等车，不经意间，有两个挨得很*的身影出现在前面不远处。 那是一对老年夫妇，约六十多岁，他们明显是刚下了车，正在上人行道的坎。老太婆走在右面，老头右手搭在老太婆的左肩上，走在左面，就似一般的老年夫妇很亲密的感觉。
这时我发觉老头左脚不利索，左手也不利索，好似有神经性方面的疾病，一直不停的抖动，每一次抬脚都很不顺畅，每一步的行走都感觉到身体的波动幅度有点大，但他没有撑拐杖，一步一步都走的很稳，异样流畅。
老头的右手一直搭在老太婆的肩上，走得很稳明显老太婆的肩起了很大的作用，原来是把老伴当成他的一个支点，每一步的行走都从老伴那里借了一些力量。老太婆手上提着东西，*常地走着，并没有搀扶老头，很随意和老头聊着什么。他们就这样很从容，很自然的从我身边走过，从人行道的这头走到那头，慢慢的融入人流中。
那一对配合无间的身影，有一种经年累月的熟悉，有一份相偎相依的默契，仿似融成一个人，配合得那么契合那么完美！这一双脚每一步的迈出，就有另外一双脚紧跟一步的踏动，天衣无缝，好似舞蹈------
无需鼓点，无需节奏，心在同一频率跳动，步在同一时间踏出。生命中，在*凡行走的每一步里，是谁无私的借你一个肩，作为你的拐？是谁紧跟着你的步，伴随着你的舞？
又一个早上，在**碑下车后，离上班还有十几分钟，我就在邹容路重庆新世纪百货门前的榕树下的报刊栏看新闻。
一大早，榕树下的街凳上稀稀疏疏的坐了一些休憩的人。这时候，过来了一对看似夫妻的老人，看他们搀扶着走路的姿态，我猜有七十多岁吧。不知他们是走累了还是晨练累了，准备坐在长凳上休息。
老太婆正准备坐下去，老头却拉了拉她，示意她等一等。就看见老头从衣兜里取出一包餐巾纸，打开，取出一张纸，弯下腰，仔细的把要坐的长条街凳擦了一遍，然后才让老太婆坐下去。自己多走了几步，把废纸丢进了垃圾桶才过来挨着老太婆坐下。
两人牵着手坐在一起，看着从面前匆匆走过的一个个赶着上班的年轻男女，时不时小声交谈着一些什么，显得那么自在，那么从容和坦然。晨曦透过榕树叶洒在这一对幸福的老年人身上，穿透额前那一缕缕银丝，留下一片斑斓的金黄，美得如此真实！
那一刻，我感觉到时间有了一丝停顿，有一些很美的东西漫漫的从朝阳中爬了出来，浓浓的漫射在天地里。
这两幅唯美的相携身影，在时日匆匆里，有始有终，冥冥中怎样的一份守护？一缕情思，起初于渐行渐*的身影，梦里梦外，一念起开始欢喜，一念起开始携手，不求永恒，只要一生相依相伴！掌指间的岁月，梦美如画，絮絮叨叨，在日常琐事的念叨声里微醺又何妨！
准许耳畔始终有陪伴一生的呢喃！
准许身旁始终有一双脚伴着你的步点！
无花无酒锄作田，形不单，影不只，才可醉掉时光！青葱时和你一起听寒山寺的夜半钟声，不算荒唐；年长后和你在榕树下坐看人流来来往往，不是胡思乱想。书灯窗栏外，花瓣是树枝掉落的牵挂，亦是根最深情的陪伴，繁华后洗尽铅华纷纷扬扬，依然不离不散萦绕！榕树香，透日光，遍地芳------
是谁当初那一眼的心动，醉在芊芊举杯的`手心？一江水，一川巴山红叶，遥对神女峰挥挥手，夜雨灯影瘦掉，难追千年的风情。
银河在星宿的光影里静静的流淌，一次宇宙间最神秘的相吸，眉间从此不再寂寞，然后一次携手，耗尽一生的守候，*处，远方，其实从不曾离开，似风筝，不断的牵绊。只因时间线跨越着光影，风过荷塘有些泛香，心的深深处，总有那些听不厌的隐约耳语，述说着今生最深的眷恋！
千棵榕，淡黄花，剪烛西窗，遍地绿色的时光，在尘世无尽的奔波里，只因当初一眼的惊鸿，只因牵了手的手，才这样无怨无悔的越陷越深，不愿逃脱，不在乎冬风厚冷，不在乎醉掉天荒月未央！
相携的身影，似绿叶从春到秋的渐红，从丰盈到清瘦，从洁白温润到淡黄横脉，一直相依相偎的陪伴着，渐渐走深，在那条走上千百遍的青石板上漫步，任深秋的斑斓叶片在身边飞舞，任初冬的细雨飘然而至，任温暖的阳光在身体周围轻轻洒落，你陪我蹉跎了岁月，我就陪你漫步这一生，即使再从头，依然不离开，不放手！
浮在月上的黄昏，慢慢度过的日子，似叠着脚步行走。你我的样子，躲不开时间的化妆，在每一个清晨醒来，看着眼睫眨动的你，那依旧精致的面容，额上偶尔白发一丝，为何淡淡的怜惜，浅浅的心疼？
于是，总想轻轻的忽略掉时光进程！眼底，一颦一笑，一蹙眉，一撅嘴，都刻着最初的一眼风情------
雪花开始时节，只尽情那一丝冰凉里的柔软，沁心舒畅！
千山暮雪，原本的孤独只影，从渴望，远观欣赏，到亲*，一步步的走来；从偶尔的碰碰手背，到钩钩小指，再到相互执手，无猜无忌，多么美妙和艰辛的一段日子，回味里，酸酸涩涩，全都是甜美！桃之夭夭，灼灼其华，在时间馈赠的这几十年生命里，机会掌控，世间百态，喜爱的太多，得到的总是太少！
指缝太宽，握不住的太多------
当明白携手即是相守后，只愿携手一生不放！在春华里， 在秋实下，准许干净的眼神，带有浓浓的依恋！如果生命允许走到最后，去留间还能够握住你的手，在最后的无悲无喜中，感觉到那握了一生的温暖，即使马上要逝去，亦是无怨的。
在城市那些斑驳的榕树下，岁月的压力，总是或深或浅的溢出。从优美飘逸的绿罗裙到臃肿缓行的中长衫，*稳握着那手，似空明，天尽头，或叹云深处是归处，一身书卷掩风流，末若水墨染白头；似顿悟，情一动，只有开始，没有结束，一步一莲花，好似那对老年夫妇无需音乐、无需节奏就可配合完美的脚步！
回头看，年华过往，那个身影，那双手给了岁月的温暖。撑过伞，洗过衣，做过饭，手上有过切菜时的刀伤，有着做家务留下的淡淡老茧，外表不再光鲜，褪色了娇柔，染黄了烟火，却依然完美！喜欢这手，拂过了悲欢，拭却了泪珠，依然紧握住，不放。
花开千树，竹林千亩，所有的丝丝缕缕，不过是为了粗茶淡饭下的日子。在榕树下为你拭净待坐的条凳，在路上做你行走的拐杖，相携的身影，在时间交错里缠绕着温馨。不管时光虚耗了几多，不管斜阳还剩几度，似藕丝，似枷锁，都不在乎，望不穿，不看透，不参破！
流水无情，繁华四季，华发渐生，牵了手的手，紧紧相随，眉间心上，无计相回避，等到最美好的季节流过，等到风景都看透，是谁，还在陪你看细水长流？
在生命里沉沦，在红尘里一锄一橛构筑地老天荒，一念执着，时光穿透手掌，冷暖相伴，只剩更漏般青痕刻在手背上，在昭华里渐渐风干了经脉，把茧疤沧桑，一曲《当你老了》，眼眉低垂，还有一个人，还爱着你苍老脸上的皱纹！
掌纹里算不到离合的缘，但相携的手却刻传递着淡淡的温暖！
一回首，一回眸，时光深处，艾草水边，青丝霜染，是谁笑得最美！三生后，元神灭，灵魂散，身死道消，在巴山深处千丈悬崖上，还有那牵手在一起不腐的悬棺枯骨，伴潮起潮落，听渔舟唱晚，看红叶映山，且一起淋夜雨！
偶有所悟，或许，今生拌嘴，闹别扭，某人注定都会输给某人，不依不饶；欣慰的是，有一双手会一直和一双手相携，不死不休！
岁月含香，有情憨笑，有情含泪，在最暖的陪伴里，双手合十，期待来世再相约相随！
伊人嘴角，一抹美到惊心动魄的温柔，如兰似菊！
又到一年深秋时，一场绵绵的秋雨，稀稀疏疏地下了一个晚上。雨水中，夜幕提早降临。夜饭后，我和老婆来到心爱的楼顶花园，听着雨水敲打着雨棚，那富有节奏的“嘀答”声，婉约间夹着朗爽，淅沥中透析着一丝凄美……仿如一曲秋之颂歌。听着和谐的雨声，站在小城的最高处，望着夜色朦胧中小城的星星点点的万家灯火，伴着眼前风雨中摇拽的桂花树，身心感到十分的宁静和安逸。还有什么，比这更令人陶醉呢？秋雨滴滴，秋声依依，桂花飘香，落叶悠悠，爱在深秋夜雨时。
深秋，让人感觉到时光的不在，让人感觉到生命的凋零，但更让我们懂得了珍惜。年轻的梦，总是天真而单纯，曾经是那样的期待。岁月悠悠，走过了一季又一季，青春在岁月中远去，不再年轻的心。为何，依然深藏着丝丝青春的热情，生命的意义在于它有生死，人生的意义在于它有终结，而爱情的意义则在于它有归宿。陪伴我几十年的爱人啊，在这个深秋的夜晚也是那样的安静和美丽，我们度过了一场又一场漫天飞舞的大雪，一个一个阳光明媚的春天，一个又一个火热的夏天。又来到这个充满收获的的秋季。我给心爱的人泡上一杯茶，茶水的甘甜，饱含着我们几十年的深爱。望着她的头上的丝丝白发和一抹皱纹，她也开始慢慢变老了。我拉着她的手，情不自禁的说出来了：谢谢你，老婆！辛苦你了，老婆！你为全家操碎了心，为我付出了自己的青春和心爱的职业，伴随我东奔西走，风里来雨里去，忙里忙外，做好业务，照顾我的身体。你不仅拿回来了闪闪的金牌，获得了丰硕的成就，而且收获了快乐和幸福。此刻我想起了一首歌：
我能想到最浪漫的事
就是和你一起慢慢变老
一路上收藏点点滴滴的欢笑
留到以后坐着摇椅慢慢聊
直到我们老的哪儿也去不了
我还依然把你当成手心里的宝……
爱在深秋，飘香的桂花，清雅的兰草。看落叶飘飘，感受到一丝丝的痛。淅淅沥沥的秋雨，藏在草丛里娇声叹气的秋虫，活泼乱跳的小狗……在这浪漫金秋之夜给我留下了许多温馨的回忆！
爱在深秋夜雨时，
绵绵秋雨下不停
秋风瑟瑟
落叶飘飘
无情落花飞逝
来年的更加绚丽
岁月匆匆溜走
带走了人生无尽的酸甜苦辣
人生茫茫看春去秋来
岁月悠悠笑坎坷苦难
漫步心境的苍凉
在记忆中
找寻逝去的那一轮明亮的秋阳。
——夜雨的作文优选【10】份
半夜，又一次被外面的大雨惊醒。夜很深，外面的雨声伴随着时间划过指尖的滴答声，看不见，听不到的都成了过往。一个人感受着，不知怎的，突然间又没了热情、激情、心情……不知道在内心里是否还在羡慕那些飞过头顶的纸飞机，而麻木地看向属于自己的白白的一张纸，又会把愤怒、委屈、难过写在哪里呢……
倚在窗边，听着外面的雨声，心里却很难过。我的纸飞机该飞向何方？突然感觉到肩上的胆子好重，真的好累。五年过去了，整整五年都一晃而过，带来了什么，又带走了什么……大雨冲刷地面的声音告诉我，我该长大了，我也长大了，这又意味着什么？六年级又该迎来什么？新的老师？新的课本？新的作业？不，这意味着我不能像儿时那样任性、撒娇了……
看着躺在柜子里的卷子，心里不禁又多了一份回忆，一份伤感，一份眷恋。曾经，我们也许有太多的挫折，但我们没有放弃；曾经，我们有过很多很多的遗憾，但我们仍在努力；曾经，我们会因为伤痛流很多眼泪，但擦干了，仍然可以微笑面对明天。
渐渐地，我开始喜欢上了这个多雨的夏天，这个多雨的夜晚，更喜欢听雨的声音。时间告诉我，雨声告诉我，堆积在桌上的课本告诉我，无理取闹的年龄过了，该懂事了，而属于我自己的责任，也必须照单全收。
我又望向在内心深处慢慢形成的纸飞机，这是属于我一个人的纸飞机，也是我放飞的第一个纸飞机。举手、甩手……看着纸飞机在内心里飞过重重障碍，飞过斑斓的岁月，飞过即将远去的童年……
夜问黑暗的纵深处滑去，一切都静了下来，窗外的雨声渐渐清晰起来，细密淅沥穿过窗子漫进了我的心里，本来就陷在某中意想里，忽然被他的到来惊扰，于是思维像蛛网一样挂满了水珠，布置在心里。
雨声绵密如织，如像它就不曾停止过，好想从有了天地它就如此一般，如果真是这样，那它究竟下了多少年呢？它又淋湿或多少人的心呢？如果是这样，我究竟是虚幻的，还是真实的呢？如果是虚幻的，那些爱交织的疼痛，为什么这样真实存在呢？那些长衫飘飘的女人为什么怎么*呢？如果是真实的，那些风景为什么又离我而去，背影渐渐模糊，心底的思念为什么这么旺盛呢？不知道为什么会在这样的夜晚中，有一种爱的思念蔓延在骨子里，挥之不去呢？缠绵悱恻城市的烟尘虽被夜吞没，被雨洗刷，但它的某出就是我置身的地方啊，为什么有了这样的感觉，我不能安静的睡去？为什么还在心里与自己纠缠，与自己论断呢？
思念像蛛网上的水珠，一动就会抖落下去，转变成泪，淹湿人脆弱的情感，人有这样的情感是美妙的，因为这个世界没有美妙的事物，所以我们就会向最温柔的心灵深出寻去。
就算阳光明媚，我也明白，人是需要有这种念想的，那种远在天涯的牵连，就好似进在咫尺也会有的，这就是人生的美丽。
雨声细碎，宛如边远岁月中古琴的浊音。暮色将天空浸染成尽妙的水朱图画，用色亦浓亦非咸，一抹苍莽，渺遥无际，匆匆添沉，慢慢晕启。
梧桐搀杂的着细雨，到傍晚，点点滴滴。千年以前，是否也曾有共样的夜晚，欣然对影的女子倚窗独卧，暮秋的凄风凉雨摇涨了谦地的纯菊？暮雨照旧，红润了匆匆的时间，只是转瞬，却未是千年。
易安，我经常在想，你毕竟是怎么一个母子？是否如江南父子般清丽婉约，浓艳脱俗？你的眉纲间，又该有怎样蕴藉而天然的书舒气味犹如东篱的菊花，高傲自许，不染涓滴尘埃？你的口，当是怎样过细而擅感，才会有“花从飘零水自源，一种相念，二处闲忧，此情无计可打消，才下眉头，却上心头”。以及“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，多少点催花雨”的婉约清愁。
灵性而不凡，易安，尔想你一定是这样的。一如你的名字，李清照。我曾将它结读为青莲照水，没淤泥而不染，濯清涟而不妖，孤高寂寞阔别尘嚣。然而，在风雨飘撼的南宋那个江山破碎风飘絮的浊世面，你的才干又有谁能赏识？觅寻找寻，却仍然只是熙熙攘攘，凄悲凉惨休戚。梧桐夜雨，如哭如诉，散降成一地哀伤。
在地愿干比翼鸟，在地愿替连理枝。磕磕碰撞的红尘中，易安，你领有了结又失往了，一个你毕生等候的良己，仍旧守着这棵梧桐掩埋寂寞。取许吧，我生老是无奈到达完善，多多会有残缺遗憾。弹指红颜老，芳华霎时逝，淌水促岁月匆匆，易安，你还孤独吗？
雨声潇潇依陈，我的思路却已穿梭了千年。治世中，易安在风雨飘零中黯然消失，却成为人们记忆中的永恒。千年之后，暮雨潇潇中，倚窗思易安的我，望睹雨夜中一朵不染尘埃的寂寞青莲。
半夜秋雨淅沥，难得的夜深人静，不知是夜带来思想的沉淀，还是雨带来情感的积累？
也许是对美好的追求，或者是自欺欺人，亦或是感情的愚弄，这一切，我无从得知。曾精心为自己编织了一个梦，并努力经营着。虽然我知道这个梦最终很可能破碎，但是他来的是那么突然，也许可以说是从没来过的一份感情，它却让人刻骨铭心的难忘，看不到来时的路，走不出过去的因，我迷失了，迷失在一片美丽的肥皂泡中和它们破碎的刹那…
一片桃花源，纵横纤陌，千古流传。一曲鹊桥仙，佳期如梦，百年赤绳。梦会碎，心还在，我的桃花源呢…曾采集了些银杏叶，也许它们应该化为春泥的，可是现在我觉得它们很美丽，就像蝴蝶一样，它是愿意自由翱翔于花海之间，还是愿意被做为标签而永葆美丽呢？
后记：这到底是一个什么样的年代？为什么每个人都前仆后继的投入感情汪洋中？为什么呢？难道是爱可以诠释生命的意义？难道是爱可以实现人生价值？不，绝对不！爱不是全部。爱，无论在什么时代都无可或缺，但同样无可或缺的还有很多，可是爱被这个时代无限的夸大并与物质名正言顺的挂了勾。这样的一个年代，证明一个人还活着的最好办法，也许就是事业或爱情，我选择事业……
在一个阴雨连绵的秋夜，诗人李商隐坐在窗前的烛光下，手里握着家乡故友的来信。友人在信中询问李商隐何时回家与家人和朋友们团聚。李商隐看完信后在屋里踱来踱去，沉思着，自己旅居巴山已有数年了，未曾回过家乡，如今，不知家乡的亲人与故友过得怎样，村前的那棵桂花树开了没有，曾经与朋友吟诗下棋的小亭还在吗？
窗外的雨滴滴嗒嗒地下着，屋前池塘里的水已经涨满了，可是雨却没有停止的迹象。李商隐立在窗前，望着漆黑的雨夜，脑海里渐渐浮现出他曾经与朋友们在一起饮酒作诗，赏诗论道的情景，浮现出他们一起外出旅游，意气风发的情景。可是现在却与朋友天各一方，多年未曾相见。自己独自一人，羁旅巴山，好像与世隔绝一样。李商隐愈发地感到孤寂与苦涩，思乡之情也变得更加地浓郁。什么时候才能与友人再次相见，像从前一样过着既快乐又充实的生活，那该多好啊。
半年后，李商隐乘船回到了故乡。终于回到了故乡，李商隐特别激动，和朋友亲人们起大摆酒宴，尽情地吃喝玩。饭后，李商隐把朋友带到了景色盎然的花园中，与朋友谈起了自己是多么想念家乡的朋友和亲人。这次回家就为了和大家团聚在一起，又谈起自己和朋友以前的一些快乐的事情，最后说起了那天夜里在绵绵的秋雨中是怎样地思念他们，是怎样热切地期望快点回到家乡。
清澈的天空，不知何时，泊来一块轻云。
却又梦想着，释放出晚霞的魔力，与天空一起，于天堂之上，扰乱一江流芳。在梦翳散尽之后，还留下一张笑脸；在春花轻漫于星空时，又尽得风流。可何苦一颗心相望渺茫，又何必一朵云孤芳自赏呢？引秦岭南北，博泾渭**，不识烟雨，不闻钟鸣，却也难以承载千里而来的记忆，就只能任它奔涌而下。随轻歌曼舞，伴曲笙丝管，掺杂着几分黄河之上的哀愁，几分大漠深处的孤烟，共同到长安上，倾诉它们的往事，还相忆着不屑一顾的未来。
晚霞终是留不住他飘的云儿的，即使是着醉人的秦岭的晚霞。影影绰绰的风让人忘却了时间的存在，只记得几分难忘的落日余晖。仰望苍穹，只见得东方的黯淡，南方的辽远，北方的阴翳，还有西方的灿烂。一重暮色里，还见西方染黄了绿叶，只觉得叶随风飘荡，是一场没有观众的舞蹈，是一次没有目标的旅行，是一回没有起点的赛跑。怎能料到？满目潇潇中，也望不见梦想的起点。梦若随风散，就定记现实的嘱托，勿忘曾经的分付。二重暮色里，看天际中阳光的大旗徐徐落下，与消失的霞光一起共享那一番惆怅，品漫天流云，和那些亘古未有过的情怀。
晚霞伴随着夕阳而去，丝毫不顾及云朵对她的依恋，天空上绯红的彩云衬着橙色的晚霞，飞机在蓝色的幕布上落下金色的航迹，青色的梦幻周围缠绕着紫色的年华，它们一起在绿色的宁静中沉思，原来是为了追逐彩虹的梦想。
庆华中学高一：梦若随风散
夜中的雨，是那么美丽，如同童话中的仙境；夜中的雨，是那么妖娆，如同正在跳舞的少女；夜中的雨，是那么凶猛，如同一头咆哮着的野兽；夜中的雨，是那么迷蒙，如同把整个天空蒙上了一层神秘的面纱。
夜雨前，一切都是那么宁静，这可真是暴风雨前的安宁啊！下一秒，一道金色的闪电犹如利箭划破天空，天空如同破了个口子，倾盆大雨从天而降，大雨立刻布满了整个视线。过了一会儿，大雨变成了暴雨，那场面，如同瀑布般“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”！
不一会儿，路上有了许多积水，水流欢快地打着拍子，向下飞奔而去。那灯光下的闪烁雨珠，如同往下坠落的金色流星，美丽极了！树仰起脑袋，贪婪地吮吸着老天爷馈赠给它们的厚礼，溅起的水花个个如同跳水运动员，用千姿百态的方式又跳入水中。
雨小了，被风吹着，飘飘悠悠，雨珠打在积水上，冒出一个个小泡泡，树也摇摆着身体，河水为他们伴奏，在夜雨中，所有事物组成了一个KTV演奏团。调皮的雨珠落到车窗上，顺着前面同伴开的“路”，滑下了“滑滑梯”。
夜雨啊！你默默无闻，为人们清新空气、洗刷大地，开启全新的一天。夜雨啊！你这种无私奉献的精神，难道不是我们每个人都要有的品质吗？夜雨啊！我赞美你！我歌颂你！你的品质值得我学*。
一场雷阵雨赶走了寒冷的冬天，带来了温暖的春天。正像一首诗所说的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”这是伟大的诗圣杜甫写的《春夜喜雨》。这首诗的意思是，好雨像适应了季节变化，到了春天就降临。伴随着春风悄悄地飘洒在夜里，滋润着万物，细微而没有声音。正好与20xx年春天的到来融为一体。20xx年的春天就是这样来的！
次日清晨，我看到大地上的一切花草实木复苏的样子。小草昂起头来，显得生机勃勃。光秃秃的树上长出了绿油油的嫩芽儿。大地上一切的冰雪融化了，变成洗澡水，给无数山川冲洗灰尘。人们脱掉了大棉袄，换上了轻快的单衣……
这些都在说明春天来了，来得那样突然！我被这夜雨春来的情景吸引，不能自已！
今日大雨连绵，一朵又一朵小小的“蘑菇”在雨中移动，而在这小小的“蘑菇”下的`是匆忙走过的行人。他们并没有注意到这雨中的美景。
慢慢地夜黑了，雨依然欢快的下着，月亮姑娘不知道躲到哪去了，繁星也没有在闪烁，它们都不见了，只留下光秃秃，漆黑的天空。雨，依然在下着，它在欢快的舞蹈。霓虹灯开始一个接着一个的亮了起来，暗淡无光的城市变成了五光十色的舞台，变成了雨的舞台。
滴滴答答，嘿！听到了吗？这是雨的伴奏，它是专业的奏乐手，专门给“舞者”奏乐，一会儿优美，一会儿摇滚，大家都是听从它的指挥，帅气极了！
大雨纷纷，路上早已没有了行人，可这并不代表着雨没有了听众。仔细看看，小草，花儿，鸟儿，甚至连一颗小小的石子都在观看着雨的表演。它们随着大雨歌唱，它们随着舞步摇摆。
霓虹灯依然亮着，而雨在为生命舞蹈，在为自由歌唱。
一朵小“蘑菇”闯入雨的舞台，伴随着雨的旋律，若隐若现，追随着雨的脚步。
夜，静悄悄地降临。那撒向人间的余晖，是昼与夜的交界线。我寻觅，她躲在哪里了呢？在山后，在树下，在石缝里吧。偶然一次遇见了，却又看不清她的全貌，好像在故意躲着我，此时，我也不知是兴奋还是惆怅了。正徘徊时天下起了小雨，这天说变就变。清雨，滴滴嗒嗒地下着，奏出清脆而又纯净的曲子，是天籁，直浸入人的心脾。慢慢地，闭上眼，心无杂念。倾听雨滴击打地面的声音，然后，时间仿佛慢了下来，我也幻化成一滴小水珠，从天而降，投入大地的怀抱。这是一次荡涤心灵的旅行。若你体味到了这种感觉，那么你的心灵已经被这清新的自然渲染过。整个人，整颗心徜徉在天地之间。一下子，我融入了自然……
小时候，第一次体会雨的味道，湿漉漉的，黏得人难受。所以那时的我讨厌雨，讨厌它使天空变得阴霾，讨厌它使人们东躲**。直到我细细品味这次的夜雨时，我才改变了对雨的看法，我让牛毛细雨洒在身上，脸上。那种感觉一直渗进五脏六腑，渗进我的灵魂。这清泉流遍了全身……夜，除了雨声没有其他声响，反而静得可怕。夜，也许被黑暗笼罩了太多，也失去了色彩。悄悄的，静静的，路上没有行人，只有雨在几只路灯的映照下熠熠发光，灯下零星的飞虫，也算是仅剩的一点陪衬吧！隐藏在黑暗里的滴滴嗒嗒，顺着生命的沟壑往下流，为我心灵的潭水补充一丝无暇的纯净。夜雨，继续地下着……
——描写夜雨的优美散文实用10篇
终日无事，心灵也难得的*静，思绪也有些散乱。独处是孤独的，尤其是在夜下。若这夜又浸着绵绵的雨，便*添几分诗意。夜雨下，一种莫名的情愫在心底蔓延，欲罢不能。
雨声依稀还在耳畔，勾起太多怀想，凄婉如飘零的落花；萧瑟如雨打的浮萍；；苍凉如爬满青苔的旧墙；唯美如西天欲褪的残阳；太多的思绪涌上心头，搅得我不能安眠。遥想当年，陆游也曾在夜雨下失眠，是因为心系国家，于是才有“铁马冰河入梦来”的梦境；杜甫也在夜雨下长叹，也在心系天下寒士，忧国忧民。我却为什么哪？凡夫俗子，也无事**。
但无论如何也无法遏制思绪的游走。随着窗外的雨声，混着电脑里忧伤的音乐，仿佛是自然与情感最完美结合，每一个音符都在叩打心灵最深处，最柔弱的地方，记忆的门也打开，在此时，最是回忆过去，往事点滴，每一个念头都隐藏一个过去的自己，不同的自己。这些念头似乎得到夜雨的浸润，变得深邃有鲜活，而且那些涌向记忆的面孔也清晰，让我分不清哪个是真实的自己，哪个是本来的自己，佛家讲究：明心见性，可我的心是什么，我的性又是如何
还是归于*静吧。我的心既是本心，我的性既是本性，茫茫苦海，既然看不见尽头，不得自在，那我就只追求心的*静，性的圆觉。一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。潇潇夜雨，无尽夜幕，生老病死，情劫魔障，亦如露水，不得沾身。若身在尘世，心在佛国，亦可得无尽欢喜，欢愉。
一片闲心绝世尘，雨中寂静养精神。
素琴弹落天边月，不问凡间又几年。
在静寂的夜空下，在无声的雨滴中，唯我徘徊。——题记
重叠的阴云完全遮蔽了星空，此时的夜仿佛更加真实。
密布的雨丝完全隔绝了空间，此时的雨好像更加确切。
在这夜的笼罩下，在着雨的交织中，一切的烦恼，一切的不快，都将远逝。
而我恰恰钟情于这种氛围。从踏进这夜，这雨的第一步起，我的思绪便离开现实，转而进入了另一个世界。
让我这颗忐忑的心，在这夜的指引下*静，在我这个沾满世俗灰尘的人，在这雨的沐浴中，纯净起来。
风在指间飘荡，几滴雨落在脸上——几丝清凉，祭祀凉意也随之而来，我随之打了个寒颤——我呆得太久了。
一切都如事先安排好的。没有一个人，没有丝毫生气，也没有光。唯我，一个人；唯雨滴声，脚步声，唯心中那微弱的光指引我。
独自的我在这黑暗中摸索着前行，我，仿佛就逝那艘在浓雾中迷失方向的小船，没有目标，没有目的地；没有方向，仿佛也不需要方向。唯我独徘徊。
此时的我，又仿佛站在人生之路，站在充满迷茫的人生，站在没有光明的人生之路。逝向前，向后，还是向左，向右。唯有徘徊。
而此时的我，又仿佛站在对与错之间。站在这夜，这雨中是否算一种逃避？是否逝在逃避人生，逃避困难？而逃避又是“对”还是“错”？我始终在徘徊。
夜，依然那样的不见五指，依然如此空寂；雨，还是密密交织着，纵横交错着；风，仍旧无声的，无情的袭来。
而我却仍在徘徊，仍在思索，在着夜，咱爱这雨中。
“剪不断，理还乱，是忧愁，别有一般滋味在心头。”
在静寂的夜空下，在无声的雨滴中，唯我独徘徊。
雨，悄悄的在月光柔和中不知不觉的来了。
河水清澈，一轮皎洁的满月端端正正地印在水面上，然而，当这场不知名的雨来临，给予这河流、树木增添了如诗如画的景观。这丝毫不能改变我复杂烦乱的心境，慢慢的在这条河流边观望着，这条被雨点击打着的河面已经变成许多如同蜂窝般的小洞。
不一会，这场雨使*静的小河没了，柔和的月光没了，现在只留下一片空虚慢慢的心灵自然的*静下，紧闭双眼听着河里叮咚的滴水声，这声音柔和温暖。让人感到清凉舒服。
雨带着一种神奇般的力量，使一个烦乱的人得到*和，有时正因为有这种力量使很多动植物得到滋养，当雨击打在树叶上时，那声音像乐曲一样吸引人，不过什么样的故事，一逢上下雨便难忘。
雨有一种神奇，它能咪成一种情调，浸润成一种氛围，雕刻成一种记忆，当然，有的也能泼成一种灾难，有时候雨也是人们的一种渴望，春天的风沙，夏天的闷热，秋天的干燥，都使人们期盼着下雨，当一场雨下完时，还能使空气清新许多。街道明亮许多。要是在小雨过天晴中慢步行走，更是有着一番难得的惬意。听着雨天雨水轻轻的叩击着大叶杨或枫树的嫩叶时沙沙的声响，那种滋润到心底的美妙更是别有一番享受。
看着路灯的光晕，在雨中忽大忽小，好像有很多个同心圆，柔和温暖，似天使微笑的回声。叶子在低吟一支歌谣，她说，“只要让心向往一种希望，风和雨都可以被编织成诗句，让我陶醉其中。”
描写夜雨的优美散文1：
滴滴嗒嗒，是谁在击打我的轩窗？声似丝丝琴弦般的倾诉，惊扰着我的梦境。
移步窗前，轩窗呈现着斑斑印痕那是涤荡尘埃后的清新，晶莹的珠帘垂幕窗外，如少女般阿娜而来，又时而如少妇般的激越奔放。灯光处五色璀璨，凝聚着无数的梦想叩击着我的心窗。瞬间洒落珍珠一片，带来一个个梦想，播种生命。
伫立窗前，凝视雨幕。这雨如同千丝万缕的情丝般倾泻着，犹如远方的你在对我倾诉着你的情愫，书写着缠绵的话语。把你的快乐和喜悦传递给我？还是在窥探着我的内心？在揣度我的所思所想？其实我的所思所想一如既往还是初识时那般没有固定模式随意放荡。还是想告诉我你的身体*况？此时此景的我又怎能相忘？在我们相处的时日里谈谈未来，是何等的愉悦欢畅。或许这雨是我内心情感的表述：这绵绵的细雨掀起的点点涟漪为我聚一泓爱的清泉，愿我的梦化作一页雨的诗韵，融进自己的心魄，用雨的丝弦弹拨我的心曲，让我的真情在雨中荡漾，把祝福你的乐章奏响。
依窗听雨，雨不解人意，只有那雨跌落在窗上的啪啪声，倒也算是在宁静中增添了些许动态。看来今晚又要失眠了，失眠的感觉是难受的，在难受的同时又难免使人浮想绵绵。
春节前的*安夜也是个下雨天，我与友人相聚于南京东路步行街，*间的杯盏交错相谈盛欢自不必去说。饭后我应邀相伴欣赏外滩夜景。
这时的外滩酥雨细细风轻轻，虽是深冬时节却没有一丝的寒意，倒觉得这雨洒落在脸上给酒后微醉的我有种清凉的感觉。一路上我们谈起了号称情人墙的外滩变迁史，眼前的外滩早已不再是以前那个人挤人的外滩了，江面上除了游轮外几乎看不到船，那个繁忙的黄浦江如今显得格外的*静，只有那霓虹灯还在江面上闪烁跳动着。就是这雨给我们的夜游增添了一份浪漫的气息。
时至今日已是数月，他们各有建树。有的出版了论文集，也有的出版了小说，再就是频频在媒体上发表。唯独我*半年多时间没有片言只字，想想难免有些许失落感。哎，又何必说这些呢。
这雨总是下个不停。远方的你能否听到我的心声？这雨又是否把我的心意传递给你？雨，让我淡化了生命中许多悲哀与困惑。雨，以更深沉的内涵充实着我的人生之旅。也许雨后静静绽开的花蕊，便是我宽慰的笑靥。无论我的心情怎样，在雨中都得到了释然，得到升华与完美。滴滴细雨洒落在心底，浇灌着干涸的土地。当雨水飘过，心便有了感悟。置身不同的景象领略不一样的意境。但始终没有改变的是那份真情。
这雨，细细绵绵，细长的雨丝仿佛是心与心的相连和相逢。我把悠悠的情怀依附在这雨后的彩云里。这雨虽然与你无关，却又是因你而起。
描写夜雨的优美散文2：
世上本没什么事物是绝对纯洁的——除了雨——水清而无源。
我喜欢听雨，尤其是夜雨。在一片无喧嚣的黑色里，雨声格外清脆入耳。我倾听着夜雨声，听到雨打在树叶上、房檐上、大地上，也就听到了这至清澈之物在洗濯我微世俗的心灵。
我也爱这夜色。静谧而辽远，深沉而博大，含蓄而神秘，仿佛一个哲人，陷入无边而伟大的冥想;又好似一位牧者，以慈爱的智慧俯视他的羊群;抑或是一名剑客，在静默里积蓄力量，酝酿着惊天动地的一击。遥远的夜空里，偶尔有荧光一闪，若隐若现地吐露着什么，该是渺远里睿智的微笑。
无光的夜，无色的雨，“无”注定了夜雨的“有”——有声，有韵，有情有意。
夜雨有声，如瑾瑜相击，如佩环相碰，从这唯美的雨声里，我竟然听得出雨滴下落时那完美的微曲的线条。这种声音，初时还只是一种享受，进而就成了一种震撼。我在这寂静的环境里回首、感受、反思，回首浮云般飘过的十五年，感受每一秒的幸福与痛苦，反思这人生局里走过的每一步棋。我扪心自问，这十五年来，我是否踏实沉稳，是否对得起家人和师长的厚爱，是否每一天都过得充实有意义，是否保持着积极向上的心态？我静默地接受这夜雨的洗礼，以使我凡俗的内心不致堕落，以使我朦胧的双眼不致混浊。
夜雨有韵，有静有动，静若处子，动若脱兔。静时如一曲洞箫，如泣如诉，如怨如慕，是那样恬谧，那样悠美，余音袅袅，不绝如缕;动时则好似一曲琵琶，大弦嘈嘈，小弦切切，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。动静之间，情随之迁，这世界的大小、远*、是非，也在雨中朦胧了、交融了，变得不再那么重要。正如看见雪会想到雪化后是春天，每个雨夜，我的脑海里总能浮现出天边那一抹彩虹。彩虹，那七色的梦，七色的诗意，七色的韵，在对雨的不舍里，总难抑制对彩虹的期待。然而比起那斑斓的韵，我更爱夜雨的无色的.韵。如果你曾目睹浓墨溶于清水，也定能想见无色的韵渗透夜的黑幕是何佳景。
夜雨有情有意，道是无晴却有情。“帘外雨潺潺，春意阑珊”，是后主的忧伤;“风流总被，雨打风吹去”，是稼轩的惆怅;“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，是放翁的期望。雨懂得人的心思，人也愿意将情感寄托给雨。遍览唐诗宋词元曲，雨打的或是金铃，或是梧桐，或是浮萍，或是芭蕉，其实都打在了骚客的心上。夜雨是善良的，也是博爱的，她能包容每个人的情感，人喜她也喜，人忧她亦忧。她也愿为每个人申诉，用她那清脆的声音，讲述着一段又一段忠臣良将、儿女情长。
夜雨，你甜美、善良、宽容、博爱、能解人意，你大气、含蓄、仁厚、无私、纯真无瑕。岁月沧桑，你是我恒久的守望;天长地远，你是我不变的情缘。
描写夜雨的优美散文3：
终日无事，心灵也难得的*静，思绪也有些散乱。独处是孤独的，尤其是在夜下。若这夜又浸着绵绵的雨，便*添几分诗意。夜雨下，一种莫名的情愫在心底蔓延，欲罢不能。
雨声依稀还在耳畔，勾起太多怀想，凄婉如飘零的落花;萧瑟如雨打的浮萍;;苍凉如爬满青苔的旧墙;唯美如西天欲褪的残阳;太多的思绪涌上心头，搅得我不能安眠。遥想当年，陆游也曾在夜雨下失眠，是因为心系国家，于是才有“铁马冰河入梦来”的梦境;杜甫也在夜雨下长叹，也在心系天下寒士，忧国忧民。我却为什么哪？凡夫俗子，也无事**。
但无论如何也无法遏制思绪的游走。随着窗外的雨声，混着电脑里忧伤的音乐，仿佛是自然与情感最完美结合，每一个音符都在叩打心灵最深处，最柔弱的地方，记忆的门也打开，在此时，最是回忆过去，往事点滴，每一个念头都隐藏一个过去的自己，不同的自己。这些念头似乎得到夜雨的浸润，变得深邃有鲜活，而且那些涌向记忆的面孔也清晰，让我分不清哪个是真实的自己，哪个是本来的自己，佛家讲究：明心见性，可我的心是什么，我的性又是如何
还是归于*静吧。我的心既是本心，我的性既是本性，茫茫苦海，既然看不见尽头，不得自在，那我就只追求心的*静，性的圆觉。一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。潇潇夜雨，无尽夜幕，生老病死，情劫魔障，亦如露水，不得沾身。若身在尘世，心在佛国，亦可得无尽欢喜，欢愉。
一片闲心绝世尘，雨中寂静养精神。
素琴弹落天边月，不问凡间又几年。
诗人黄庭坚曾在诗中写道“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，他在此道出了自己岁月漂泊的孤寂，同时也隐约表达出一丝物是人非、今非昔比的感慨。当年读来也就这么个水*。
告别了那时的天真，历经几个春秋的花开花谢后才真正领悟到诗里面更加深刻的含意。
雨是容易滋生情愫的东西，相信就算是铁石心肠的人在雨幕中也会有无限感慨吧。正如余光中先生在《听听那冷雨》中写的：绕你多少豪情侠义，恐怕也经不住几番风吹雨打。而在人世眼中，又有一种雨，下起来不像夏雨倾盆大雨时那样聒噪，但却有山崩地裂的气势；不像春雨那样绵绵无期柔情何时了，但却能勾起你无限的情思，这情思或无奈，或悲伤，或懊悔……黄庭坚在诗中说的“江湖夜雨”大概就是这种雨。
在红尘滚滚中流浪的我们，固执地带着把伞，但又何能避免江湖夜雨的来临。该来的，总该来；躲不过，就勇敢面对。无须向别人抱怨命运的不公*，也无须过多的向别人讨要所谓的“经验”；因为每个人的“江湖夜雨”都不同，别以为将别人的经验制成雨衣就能遮风挡雨，别以为掩上时光的木门就能侥幸逃过一劫，别以为太阳出来了就能沐浴阳光。
撑着这把伞迷失在雨雾的你，苦苦挣扎，身心俱疲也换不会一个阳光灿烂。依然雨蒙蒙，整个世界犹如罩在一个毛玻璃里，朦胧的寒心锥心刺骨。
于时光中颠沛流离，江湖夜雨何时了？既然无处可逃，不如勇敢面对。扔掉心中的枷锁，抱一颗随遇而安但不乏积极向上的心，何妨吟啸且行且徐行。如此，走过一路的风风雨雨，你也能像苏东坡一样潇洒地道一句：回首向来萧瑟处，也无风雨也无情。
夜晚悄然而至，清晨浮华的喧嚣早已褪去。只是有个小声音。这个声音不是小贩的哭声，也不是孩子们的哭声。这是夜晚下雨的声音！“滴答，滴答”一滴，两滴......夜雨悄悄地来了。滴答滴答的雨声越来越清晰地传入我的耳朵。我静静地听着夜晚的雨声。“啪啪……”哦，也许夜雨落在了树上。这时候脆弱的绿叶怎么经受得住雨滴珠子的打击？然而，明天早上，那些叶子会在雨下变得比*时更绿，对吗？雨水冲走了树叶上的灰尘，给它们穿上了新衣服。天空中出现了“轰隆”的雷声，震耳欲聋的雷声吓了我一跳。走到窗前，拉起窗帘的一角，雨已经打湿了窗玻璃，许多雨滴从玻璃上滑落，眼前的一切都渐渐变得模糊。我打开窗户，凉风迎面吹来，给人一种清爽的感觉。这时，天空中电光一闪，雷鸣般的雷声传来，风婆挥舞着旗帜大喊大叫，气势足以克制我很久。看着眼前所有朦胧的东西，我隐约看见远处有一棵大树。此时，它正在风雨中历练，为明天更强大的自己做准备。只是不知道弱草现在怎么样了。你被风雨压弯了吗？我默默的为心中的小草祈祷，祈祷它能以愉快的心情迎接明天。过了一会儿，我觉得有点冷，于是我关上窗户，不再欣赏美丽的雨景。走到书桌前坐下，望着白色的桌面，久久，没有动。直到妈妈叫我睡觉，我才结束发呆。
前段时间我又开了窗，还在下雨。我微微笑了笑，关上窗户，品味着雨夜。
外出归来，一场雨就下了起来。淅淅沥沥，逐渐倾盆大雨。
雾霭了好几天，老天积蓄够了力量，逐渐下放。雨，洗涤了天空，宣泄了人生。
该庆幸的是我，因为听到了许多人围困在雨里的动态，我也安慰他们何不坐下喝杯热茶看看下雨天呢。而有幸的也是我，又可以欣赏一场雨了。
我总是喜欢下雨天。倘若在外面时下起了雨我永远不会张开伞任由雨滴落到面庞，倘若在家里时下起了雨我只会安静的看着他们而不会打开窗。雨里蕴含着一种神奇的力量，饱含着生命的真谛。它既可以洗去我心头的烦乱，也可以让我想到很多，很多。
我想到未曾下雨的这几天雾霾很严重，像生活中很长时间的围绕在身边挥之不去的烦恼一样，辣的人喘不过气紧紧的扼住我的咽喉，但好在这场雨及时赶到，伴着春风，夜空，落在了我的心头，冷静了那颗火热的心，蒸腾起一片水雾。茫茫人海，哪里看得到？
我看到了雨从夜空的深处落下来，我也看得到他们落在街上，落在玻璃上，落在路人身上。有的人很爱这样的雨所以歌颂赞叹他们，那也必须有人讨厌这样的雨所以唾弃谩骂他们。但雨就是雨，他的使命就是从看不见的远处来临，匆匆一瞥滑过你的面庞，流失于眼帘。沧海桑田，可曾有一刻消失过？
我忽然想到，其实人生也想是一场雨。这雨，生于天，死于地，中间这流淌的便是雨的一生，人未尝不是。匆匆百年，伴着密密麻麻的数量，终归于泥土。
但好在雨会下雨会停，生生不息流转世间，未曾消失过，静待下一生。
其实雨夜的美，在于意境，在于生生不息。就像枯黄的花草，吸收了水汽后，褪去了颜色，纯净无暇，从而才能逐渐染上的绿色，重归天地，傲然绽放。
落日缓缓消逝于夕阳之中，各种杂音无影无踪，只留下万家灯火通明——夜来了。夜晚，是那么地宁静。而在这宁静之中，隐约夹杂着“沙啦啦”的音韵，夜雨在这音韵的伴随之中，轻轻巧巧地来临了。
它如万片薄雾，在空中飞舞着，变幻着，飘扬着。它散落在绿叶丛中，“沙啦啦”声在丛中回荡；它散落在石片上，奏出阵阵“啪嗒”声；它还在井水里表演，婉转的“叮咚”声从她美妙的歌喉中散出，从她微张的小嘴中飞出……这些动人的音韵相结合，自身就是一张奇特悦耳的乐谱。正是因为这妙不可言的乐谱，使得宁静的夜晚*添了一份姿色。
雨更大了些。万象瞬间融入了夜雨之中，眼前的一切转瞬变得朦胧，“绿”在眼前散开。但这“绿”，并不绿得妖艳，而是绿得清新，绿得自然。这绿，仿佛在雨中流动，似河川，似江海，被微风吹起斑斑波纹，真如同一片人间仙境！
雨，又更大了一些。万朵伞状“雨花”在夜雨中绽放，开得美丽，开得漂亮——装点了夜雨，点缀了自然。那五颜六色的雨花，真好比一叶叶荡漾于绿色江海之中的彩色扁舟……
不知过了多久，夜雨停止了对人间的浇灌，千万朵雨花也都陆续地收敛了笑容。经过了夜雨的洗礼，树更绿了，花更红了，空气更清新了，就连那万家灯火也变得愈加美丽，愈加光明，愈加辉煌！
夜雨，是古人诗词中常见的意象。只需听听窗外的夜雨，心中就会充满诗意。夜幕降临，各种色彩都褪去了，万紫千红、五颜六色都归于黑暗；雨帘之中，空间十分狭小，任何伟大的功绩和豪壮的情怀都难以抒发，诗歌也就情不自禁地走向朴素、走向自我、走向情感。李商隐著名的《夜雨寄北》便是如此，堪称典范。
在俗人看来，夜雨没有美感。房子外面的路泥泞不堪，很难走。院子里面的花被打落了，夜游的人浑身湿透。但正是在这种情况之下，你会感到世俗的喧嚣暂时熄灭，世界只剩下被雨统一的宁静，被雨隔开的寂寞。大家都悄悄地回到自己的地方，静静地坐在雨幕里面。
夜雨限制了人们的活动，所以夜雨中的人儿特别敏感，又有些不安，于是他们选择在小世界里面形成一种温暖的自我享受和期待。
在晚上的雨之中，最好想象一下在窗边。昏暗的灯光照在密密麻麻的雨脚之上，玻璃窗又滑又冷，凝结着一团薄雾。你用温暖的手指划开窗玻璃上的薄雾，看到窗外有无数的水晶一般的雨滴。新的雾又来了，你仍然用手指划着，一笔一划，最终写出你想念的名字。
夜雨是旅行的敌人。不仅仅是因为晚上旅行很难，也不仅仅是因为没有雨鞋和雨伞——因为晚上的雨会使旅行者想家，并深思。夜晚的雨水会让旅行者们企盼安逸，突然意识到自己身处偏僻寂寞的境地，而关心自己的影子和自怜，这就构成了千里的羁绊。
这里不是急流险峻的山峦，而是夜雨连绵。
我常常在雨夜拿出地图仔细查看。在已经走过的千里长河之中，回首往事，我怀念着夜幕笼罩之下的无数江山。我经常在这样的夜晚失眠。
那些走过沧海的人，承受着多少烟雨的洗礼。
“噼啪，噼啪”夜里下了一场轰轰烈烈的雨，滋润了万物。在这场雨中，我的心情颇不宁静。
今夜，电闪雷鸣。夜雨，是看不见的，在夜晚微弱的灯光下，隐隐约约地看到，它在急促地下着。它一边下着，一边唱着一首壮宏的歌，“轰”的一声，一道闪电从天上劈下来，犹如一个刀影，开辟了天地，轰轰隆隆，在这里，夜雨在为这电闪雷鸣伴奏。我心中一阵惶恐。它们——狂风暴雨，一直“无情”地打在万物身上，也许，此时的它们，心中充满了激情，满怀豪情。可我心中都一直在一阵阵地抖动着。
不过，我想，也许，此时的恐惧并不等于一切。也许，在明天那阳光明媚的早晨会显现出它的面目。也许，花会变得更红，花儿们娇艳，耀眼，这是它的功劳。也许，草儿会变更更绿，这是它的努力。或许，大自然的空气里饱含着它想说的话。告诉我们那时的喜讯。或许，人们的脸上告示了它的成功，它也许十分兴奋，因为，它滋润了万物，滋润了红花绿草，滋润了空气，滋润了人们那颗已被伤害过的心。
夜雨，你的到来使我们有了一个更加生机勃勃的早晨，希望你的面孔走了，你的那颗纯洁的心不会走。
夜雨，是你为我们带来了一个明媚的早晨。面目狰狞的你，竟然能够奉献自己，为人们带来笑容，为花草带来生机。如果我是一滴雨，或许我不会那么做。也许，很多人都不会注意到你，只会看到你那冰冷的一面，不会看到你那温柔的一面。雨的一生过得轰轰烈烈，虽然短暂，但是，它自豪！
——《夜雨》原文及赏析优选【五】份
夜雨寄北夜雨寄北
朝代：唐代
作者：李商隐
【原文】
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
【赏析】
当时李商隐在东川(今四川三台)节度使柳仲郢的幕府中担任**(相当于现在的秘书)之职，他的妻小却远在长安(今陕西西安)，长安在巴蜀东北，故称寄北。
这是一首朴素的小诗。整首诗明白如话，明朗清新，没有起兴，没有典故?也不用象征。这在李商隐的诗里并不多见，他大部分作品以词采“华艳”着称。这首诗短短四句，只是娓娓道来：你问我何时归来，我也不知道自己的归期。眼下这夜色中的巴山，秋雨绵绵，池塘里秋水已满。什么时候才能和你一起在西窗下剪烛夜谈，再来叙说今天的巴山夜雨呢?
一般说来，*体诗是要避免字面的重复的。可是在这首诗中，作者却好像刻意地重复着“巴山夜雨”这个短语，而巴山夜雨，也确实成为全诗给人印象最为深刻的意象。这一意象在诗里出现两次，但给人的感觉截然不同。
第一次出现的“巴山夜雨”，在“巴山夜雨涨秋池”中，是诗人现实中的背景，它点明诗人当时所在的时空位置：秋天、雨夜、巴山;也是诗人独在异乡为异客的羁旅情愁的写照。巴山，这里代指蜀地，在李商隐时代，还是未被开发的“凄凉地”，唐代的另一诗人刘禹锡就曾感慨“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身”。秋雨绵绵，秋夜漫漫，独处凄凉之地，诗人的身世之悲，漂泊之感，思念之情，一如巴山夜雨，池中秋水，淅淅沥沥，在心头漫溢。
行笔至此，那凄苦的秋风秋雨，似乎已浸透纸背，寒入骨髓。然而，诗人此时笔锋一转：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”一个温馨浪漫的画面，立刻取代了刚才的凄风苦雨。而此处的“巴山夜雨”，是在想象中，拉远成一个淡淡的记忆――那迷蒙阴冷的秋夜，仿佛只为烘托西窗下这摇曳的红烛;那巴山淅淅沥沥的雨声，仿佛只为此时耳畔的喁喁私语伴奏。同样的巴山夜雨，瞬间变得如此温情脉脉，令人怀念。幸福也许就是这样，它需要对比、需要映照，在与过往不幸或者愁苦的比照中，现时的幸福才能得到最大程度的呈现吧?用现在人们常说的话，就是“忆苦思甜”。而在李商隐这里，就是与爱妻共剪西窗烛时，依偎一起遥望巴山夜雨。在诗人写下这样的诗句的时候，他实际上还是在“此时”遥望“彼时”的幸福，因为巴山夜雨还没有从现实的背景转化成回忆的背景，他只是在此时想象着、憧憬着自己在不远的未来，可以以那样的方式，幸福地遥望此时。但即使只是一种对幸福的遥望，也已经让诗人沉浸在某种幸福之中了。夜色中的巴山、池塘里的秋水，也因此被抹上一层诗意的美丽。
有人考证，认为此诗是作者于大中五年(公元851年)七月至九月间，入东川节度使柳仲郢梓州幕府时作。那时诗人妻王氏已殁(王氏殁于大中五年夏秋间)。为此，也有人认为此诗是诗人寄给长安友人而非妻子。但李商隐入梓州，与其妻去世，均在大中五年夏秋之际，即使王氏去世居先，义山诗作在后，在当时交通阻塞和信息不灵的时代，也是完全可能的。如果这样的推测成立，那么这首《夜雨寄北》，实在是一首伤心之作。诗人在巴山夜雨中对幸福的遥望，如果终究没能在现实里落脚，那它又是以怎样的伤痛结束?这一切今天的我们已无从知道，只是，当我们今天再读这首诗时，会不会感动于那样一种遥望?一边是天人永隔，一边还在浑然不知地深情遥望。在那音讯难通的时代，在那生离犹如死别的日子，他们的思念比之现代的情侣，是不是更深挚，更真切?
诗人是否得到他遥望的幸福，我们不得而知，他也再无交代，但是，他的诗歌至少描述了这样一种可能：即使在巴山夜雨那样的愁苦中，幸福，也是可以遥望的。
【诗人简介】
李商隐，字义山，号玉溪生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内(今河南省焦作市)沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相*，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格�丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳(今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处)。
《寿阳曲・潇湘夜雨》原文
渔灯暗，客梦回。
一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
《寿阳曲・潇湘夜雨》翻译
江中的渔火若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜雨滴得人心碎难眠。深夜，在这孤零零的小舟中离家万里，仿佛那不是雨滴，是远离故乡的人思乡的清泪涟涟。
《寿阳曲・潇湘夜雨》注释
⑴双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵潇湘夜雨：曲题。“潇湘夜雨”是宋元人所称“潇湘八景”之一。潇湘：原指湘水与潇水在零陵的汇合处，后用以指湖南。
⑶梦回：梦醒。
《寿阳曲・潇湘夜雨》赏析
这支小令写的是作者由江西至湖南的亲身感受，写羁旅思乡之愁。
这是马致远写的又一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙・秋思》有异曲同工之妙。曲中也描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的'雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣。
此曲的大意是：远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统一。
此曲开篇“渔灯暗，客梦回”两句写在水上过夜的情景。潇湘自古为鱼米之乡，故以“渔灯”二字开头，巧妙地抓住了“潇湘夜”的特点。同时，一个“暗”字奠定了全曲暗淡感伤的气氛。“客梦回”的“客”系作者自指，此字为下文的思家作了铺垫。“梦到什么，作者未写。梦回人醒，却是孤舟夜雨，故下面紧接”一声声滴人心碎“。这句写对深夜雨声的感受。
“孤舟五更家万里”写了离家之远，孤身之苦。“孤舟”照应“鱼灯”，“五更”照应“梦回”，“家万里”照应“客”。这句从时间和空间两个方面写出了远离家人的旅客在深夜的孤独寂寞之感，是为“心碎”之第一层烘托和具体内容的揭示。“是离人几行情泪”，再写出思家的痛苦，它是“心碎”的第二层烘托。闻雨伤心，离情顿生，乃是古代诗词常用的手法。马致远将这种诗词中常有的意境和手法引入此曲，然后有自出机杼，将雨、泪、情、景融为一体。语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作之一。
原文：
如梦令・昨夜雨疏风骤
朝代：宋朝
作者：李清照
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。
译文及注释：
译文
昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
注释
疏：指稀疏。
卷帘人：有学者认为此指侍女。
绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。
雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。
赏析：
李清照虽然不是一位高产诗集的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但是却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。如这首《如梦令》，便是一首“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分地显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借叙酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，更惜自己那逝去的青春年华，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。
词的大意是：昨夜雨疏风猛。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒喝得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是绿叶繁茂，红花凋零？”
起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，("浓睡"时如何知屋外"风雨"?)又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。读者只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。
接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果――“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来**常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”皆非虚誉。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”评价非常得当。
我有所念人，隔在远远乡。
我有所感事，结在深深肠。
乡远去不得，无日不瞻望。
肠深解不得，无夕不思量。
况此残灯夜，独宿在空堂。
秋天殊未晓，风雨正苍苍。
不学头陀法，前心安可忘。
译文及注释
我有所念人，隔在远远乡。
我有深深思念着的人，却相隔很远在他乡。
乡：家乡。
我有所感事，结在深深肠。
我有所感怀的事情，但深深的埋在心底。
乡远去不得，无日不瞻(zhān)望。
故乡遥远难以归去，我没有一天不遥望它。
瞻望：往远处或高处看，敬仰并寄以希望。
肠深解不得，无夕不思量。
心中忧愁苦闷却无处化解，日日夜夜未曾停止思念。
夕：日落的时候：夕阳。夕照。朝夕相处。无夕：日日夜夜。
况此残灯夜，独宿在空堂。
我的前途似乎也迷茫无望，只能独自宿在这空屋中。
残灯：不好的事。夜：黑夜，代指前途的黑暗。空堂：空屋。
秋天殊未晓，风雨正苍苍。
秋天还没有来临，却已风雨纷纷。
晓：到来，来临。正：此时。苍苍：纷纷。
不学头陀(tuó)法，前心安可忘。
不学学苦行僧的佛法，如何忘记曾经的过往！
头陀：苦行僧。安：怎么。
译文及注释
译文
我有深深思念着的人，却相隔很远在他乡。
我有所感怀的事情，但深深的埋在心底。
故乡遥远难以归去，我没有一天不遥望它。
心中忧愁苦闷却无处化解，日日夜夜未曾停止思念。
我的前途似乎也迷茫无望，只能独自宿在这空屋中。
秋天还没有来临，却已风雨纷纷。
不学学苦行僧的佛法，如何忘记曾经的过往！
注释
乡：家乡。
瞻望：往远处或高处看，敬仰并寄以希望。
夕：日落的时候：夕阳。夕照。朝夕相处。无夕：日日夜夜。
残灯：不好的事。夜：黑夜，代指前途的黑暗。
空堂：空屋。
晓：到来，来临。
正：此时。苍苍：纷纷。
头陀：苦行僧。
安：怎么。
创作背景
此诗是白居易四十岁即公元811年（元和六年）时所写。从“独宿在空堂”可以看出，此诗是为一个与作者相爱的女子而写。且学者周相录考证，这个女子就是白居易几度在诗作中提到过的“东邻婵娟子”湘灵。
赏析
首句开门见山，写出了所要记叙的事情，强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下，立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同，但情感上却是层层深入的，第一句提到了人的思念和远，都是**的概述，点到为止，并没有提及是一个什么样的人，如何的思念她。第二句则重点写到了思念，写到思念的程度，也并没有深写。行文至此，全诗的中心已经点明框架，已经明晰，但还只是一幅，如果用画画作比的话，构图，或者说是工笔前的白描图，线条简洁而有力。第三句对第一句进行了扩充和延伸，乡远远的程度，对故乡，更准确的说是对故乡的生活，故乡的人的思念之深。第四句是对第二句进行了扩充和延伸。
一、三句是写实，故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚，回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实，一虚，把气氛渲染开来，行文至此，白描已经被染，出现了淡淡的色彩，阴阳、冷暖色初步分明。诗人付与“人”一个“隔”，付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼，给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。诗人用两个冰冷的字形象地写出了自己火热的情感，而火热又败于冰冷，这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然，又打动了读者。在这里，诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远，瞻望却不可相望见，可是还要望，纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
前四句是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个夜雨的场景了。作者在描写夜雨场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。
一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景万分伤心，没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。夜雨同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。
“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，使用直抒胸意的写法，将全诗推向高潮。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。
整首诗贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的*惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
盼银河迢递，惊入夜，转清商。乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。应是登临送客，别离滋味重尝。疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛，做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠，梦回分付啼�。
注释
①盼银河三句：迢递，高远貌。清商，古代五音之一，即商音，其调悲凉凄切。此处借指入夜后的秋雨之声。此三句是说盼望着高远的天河出现，入夜却偏偏下起了悲凄的秋雨。
②乍西园三句：西园，本为园林名，后亦泛指园林。 麝粉，香粉，代指蝴蝶翅膀。蜂黄，本指妇女涂额之黄色妆饰，此处代指蜜蜂。这三句是说秋风乍起，园中蜂飞蝶舞，一片凄凉之景象。亦暗喻仕途之炎凉变幻。
③等闲二句：意谓入秋夜雨本来是为等闲之事，但今夜那丝丝点点之声却令人搅断寸寸柔肠。
④疑将二句：疑将，仿佛、类似。将，助词。唐王勃《郊园即事》：“断山疑画障，悬溜泄鸣琴。” 疏窗，雕刻有花纹图案的窗户。潇湘，本指湘江，或指潇水、湘水，此处代指竹子。
⑤倩一叶三句：倩，倚*、靠*。商量，斟酌、思考之意。洪咨夔《念奴娇・老人用僧仲殊韵咏荷花横披，谨和》：“香山老矣，正商量不下，去留蛮素。”
⑥荷裳：荷叶。
⑦从此二句：意谓你将上路远行，从此以后旅途劳顿，离忧恼人，当梦醒的时候，唯有悲切的寒蝉声相伴了。 万叠，形容愁情的深厚浓重。 �Q( jiāng ) , 蝉。
赏析
这是一首送别之作，送别本是伤感的事，而这里所作的送别又偏偏是在“立秋夜雨”之时，这就更加愁上添愁了。词则是紧紧贴合着“立秋”和“夜雨”之题面展开铺叙，伤离怨别之意，悲凉凄切之情更为细密深透。
——夜雨_500字_小学作文(精选5篇)
雨，丝丝地滑落在地上，溅起无数水花。而这，也只是开场曲而已。
下午时分，乌云早笼罩在城市的上空，天气们闷的让人们透不过气来，树木和花草都停止了飞舞，都停止不动地望着天空，好似有什么事情要发生似的。又一会，一阵又一阵的电闪雷鸣，令人不禁寒战起来。天空中落下了微微的细雨。
雨渐渐大了起来。此时，夜幕降临，透过窗，看到的是一个水漫金山的世界和一泻千里的大雨。一阵电闪雷鸣，顷刻间，大雨倾盆，似乎想将这个世界吞噬进一片水的世界。黑夜的天空中，不断地闪出一道道的闪电，不断地发出一阵阵的雷声，不断地射出一滴滴的雨水整个城市只见到白茫茫的一片。雨，狂舞在这片土地上。天空似乎被剪开个漏洞，雨水如疯狂的野兽挣开锁链般怒嚎着奔向土地，一刹那间，夹着雷声的雨水打在城市的每个角落，狰狞的笑声划破天界。地上的水已*小腿。有时飞驰的汽车经过，都会激起千堆水，溅落在四周。
路早已是一片汪洋，不时都会有一个个打着雨伞的人飞奔过去，彩色的莲花绽放在雨中，但只是一瞬间的时间就又凋谢，消失得无影无踪。树木也早已伤痕累累，被雨这条残忍的鞭子鞭打得浑身是伤。
雨，还在瓢泼似地下着，也不知道什么时候才能够消停，楼下这个水的世界，不知什么时候才能消失？
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马小河入梦来。
窗外，是一川风雨。小村里，草屋内，诗人陆游卧在病床上，侧着头，望着窗外如白龙般的闪电，闪电划过漆黑的天际，一会儿便隐退在了深邃的夜空里。随后是一阵惊天动地的雷声，陆游望着屋前的那棵没有一片叶子的树微微震动，自己的心也为之一震。
陆游想起了远山外的远山，开封城里，正处在水深火热中。靖康之变仿佛在一夜之间，又仿佛那么漫长无奈。南宋人民那无奈的眼神，恐惧的面孔，使陆游想想就心痛。
他只好静静地怅望灰天，许久，又闭上眼，想起自己年轻时在祖国边疆守卫国土，刀光闪闪，剑影阵阵。年轻气盛，跨过冰河，在祖国北部用自己的爱国心谱写着首首爱国篇章。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
在孤村内的草屋里，陆游望着还未统一的祖国深深地叹息。陆游的一生别无他想，只有一个愿望，统一祖国。可惜的是，这个愿望遥不可及，太漫长、遥远。在临死之际，他所惦记的，不是自己的妻儿，而是还未统一的祖国。
陆游的一生伴着炽热的爱国心，见证了多少光辉岁月，经历了多少似水年华。零落成泥碾作寺，只有香如故。陆游的这句诗正是他一生的写照。他永远地长眠于地下，但是他伟大授国情怀却成了千古佳话。
朝代的更替是必然的，但是在每一个朝代的爱国人士中，那些赫赫有名的名字里，却秉承了一个朝代的美德。唐宋元明清几经更替朝代，从那些朝代里走出来的人们，却是可以同日月般光辉的。陆游报着一生的遗憾走了，但他那颗炽热的爱国心，却永远地跳动着，跳动在他曾经用全部心血守护的城池。
陆游终究还是走了，在孤村夜雨里，我们看到的，是那个南宋魂，他，就是陆游。
夜，还是那样黑暗，雨，还是那样迷离…
这两天，老天好像不舒服似的，总是灰朦朦的，不时还伴点飘荡的小雨。
不知不觉已走过些日子，下个星期后要考试了，这两天又被感冒缠上了，老是打喷涕，不小心还以为是谁那么好，老在想我…（呵，自我安慰）
很久没动笔了，今天想写篇作文交老师，却发现已和文字有些陌生…
夜总是那么静，静得让人感到可怕，可怕到胡思乱想…想起家乡的雨，那么滂沱，整个村都陶醉在雨的＊＊下；想起高中学校的雨，那么洒脱，和同学互相追逐，戏闹在雨里…
场景如放电影，一幕一幕的闪过，只是那些人那些事在岁月里，已被掩没，就算让你回去，也找不回当初的颜色…
人生的十字口上，许多同学都转弯了，而我却没有，趁着绿灯我直走了过去，但我不知前面是否是我想要的，而更遗憾的是：我竟忘了我想要的是什么。就像自己经常做的：漫无目的的旅行，途中没有什么顾虑，可以欣赏许多美景，可当到终点时，哀愁却会结队而来…
我是幸运的，有时我总这么想，夜虽然凄黑，却还是无法笼罩住整个世界，总还是有些星光能泛出来，我们班的人，很好相处，虽然是五湖四海，却也同样流着赤热的中国血；雨，虽然害人凄凉，却也会被彩虹替代，我们的宿舍，虽然会聚八方，却也同样流着中国人那特有的汗…
时间已过半，黎明也将重返，雨早已成梦幻，我会好好的…夜…雨…我…你…都晚安！
天地间挂起了一串珠帘，周围一片孤寂，我独自一人坐在那儿，*和地展开前日收到的家书。信纸在潮湿的空气中，微微发软，化开的墨迹模糊了字迹，这封信对我如同至宝，我把它贴在胸口。脑中想起了妻子热切的期盼“何时起程，何时回家，念君，盼君早日归来。”
此时，我愁苦，为欲归不得。那早已收好的行囊，曾已打开，又被收起，又再打开现在早已布满尘土。我无心打扫，让它依旧尘封。没有确切的日子，让我怎么告诉妻子？让她空欢喜，我于心不忍心！
夜已深了，秋风又起，烛光摇曳。
用竹棒架起窗子，外面漆黑如墨。这时大雨猛下，小小的池塘此时已涨满了水，风“呼呼”地刮，引起了我无限遐想，风雨侵室，满屋凄凄。日后与妻子重逢，相依一块，在西窗之下一道剪烛夜谈，再来叙说今日巴山夜雨。关上窗子，思绪万千，思亲之愁，孤寂之感霸占了我的思想，我提了提毛笔，欲书却又无语，此情只可意会。
忽听叩门之声，兴喜之极，忙去开门，门外漆黑一片，伸手不见五指，失落之感涌上心头，何时回思慕已久的家，何时全家可吃一顿团圆饭，皇帝什么时候传来圣旨：让我回家。突然，灵感涌上，我把笔尖沾了沾墨，思忖了一会儿，即诗书四句：
“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
在漫漫旅途中，不巧遭遇这绵绵雨天，诗人不禁沉郁起来，蜀路参差，巴道坎坷，这絮絮的雨丝又钩起了诗人的思家之心。
家中的妻子也与他一样寂寞冷落着。或许是心有灵犀吧，妻子寄来了家书，询问丈夫何时能回家。
尽管想到家就让诗人断肠，尽管漂泊的日子让诗人辛酸，尽管此时巴山在夜里涤荡着诗人心灵的苦雨涤荡掉的，不是痛楚，而是幸福，心中的苦水正如那悲秋时节猛涨的潮水涌上脆弱的心头。诗人何尝不想回到家里与妻子家人共叙天伦之乐，但是诗人煎熬着却做不了决定，因为前途还这样渺茫，那样朦胧，令人不知所措。
然而，诗人放下满怀的歉意，丢开心中的懊恼，抛掉满腔的不悦，春心莫共花争发，一寸相思一寸灰，既然相思是灰，是空白，为什么要痛苦着去想那些不高兴的事?
夫人，你想一下，什么时候，我们在家里一起剪掉窗户边上蜡烛的花，使它更亮，然后我们促膝长谈，促膝畅谈?那时候我们多么放松，多么快活，多么自由自在，不像现在这样相隔千里各自孤孑一身，身上穿着的是思念，身边陪伴的是寂寞。但是，我们在下一个下雨的巴山之夜来临时我们一定面对面回忆着分开的过去，珍惜着相拥的现在，翘首着携手的未来。那时，我们笑着，你拥着我，我抱着你，说起那个开笺的秋夜，说起那场淅淅沥沥的秋雨。你靠着我刚坚的胸膛，我闻着你幽幽的发香，把我的真心放在你手心里，撩开你耳边的乌发，轻轻地在你耳边说：我爱你!
轻轻地，没有人听到，除了你和我。
