时间走过，世代不间断地更迭，势必我们的生活会受到冲击，而对我来说，确实受到了强烈的震撼。
我对大自然的鬼斧神工总是给予万分敬佩，因为大自然没有工具，却创造出人类用工具所不能及的风，而我感受到了！
有一次，我漫步在沙滩旁，忽然，一场大雨到来，雨倾盆而下，坏了我的兴致，但就在雨后的那瞬间，我们相遇了！夕阳缓缓的落入地*线，但夕阳是位调皮的先生，它将海面渲染成黄澄澄一片，也将蓝天绘成一幅画作的背景。风太优秀了！它轻柔的身躯带来一阵阵徐徐的微风，还边撰写着云谱。海鸥在玄穹里尽情翱翔，海浪也为这幅画作增添了流动感。啊！这一切太美了！不知不觉中，我的眼浪已夺眶而出，我被这眼前的美景震慑住了，有好一会儿，我说不出一字一句，这份感动已深深烙印在心中。
随着时间悄悄地走过，科技的进步抹去这美景，带走缤纷的色彩，将海洋蒙上一层黑，使得大海不再清净；将微风添上一点刺，使得微风不再柔情；又将地球加上一些热，使得海鸥不再翱翔。大自然走过这段黑暗时期，却已遍体鳞伤……
科技虽为人们带来便利，却对大自然无情地摧残，这美曾在我的脑海烙印着，但我们渐行渐远，如今只剩模糊的线条，我想我应该走出这种伤痛，学*释怀。悄悄，是别离的笙箫，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩，只“流”下万分怜惜……
有雨开启了八月的门扉，忧伤落满的小字在雨丝淅沥里无处落笔。走远的七月，带走了太多的留恋太多的不舍。
月亮，在久雨初晴后，是悬于中庭的一枚馨香只在梦醒的边缘忽而寻它不见。一如世间某些相遇与别离，来去悄无声。喜欢是那么自然而然。忽而厌倦在一夕间占满心田。情缘若水，一朵思念，又在微凉的风里妖娆于河之岸。我是谁的归人，又是谁的过客？可否于燕子回时，一书寄于我？此刻，又望花自飘零水自流，不知，下一个季节里又酝酿怎样的新情，新事？月亮在彩绸般的云朵里穿行，一片雨落是檐下的淅沥声声。季节的转角，许多的妖娆，留在七月的回忆里，我在八月的新季中感悟光阴匆匆，太匆匆……
将一程的素色写满流年，将满怀的心语诉与文字，从不喜欢张扬的个性，柔软着清愁淡淡，春花秋月何时了，往事知多少？荼蘼在新季深处氲开的日子，看一弯明月移花影，一丝夜风入窗棱，银色的灯影摇曳一阕秋初初启程的丹青。
阡陌红尘，谁能为我拂去心底的清愁如烟？一些隔花的相见，只在彼岸水湄，萧瑟了一段如梦华年。把一盏念与夜风对饮，被光阴遗落的眷恋再一次香染一枚素心。残缘断章，如飘零的花瓣，是已旧的流年。而如梦浮生，捧起灵魂里的香，我只把流年里的欢喜一一记取，银碗*，将心底的那份情素洁。太多的时候，固守一方小小的城池，安放自己欲言又止，安放那颗染过风雨的灵魂。那一纸念念不忘，被风干成一朵烟花过往，一阕迷迷茫茫一路低吟浅唱。岁月的云烟在流年的韵脚上拢捻成一行秋水长。
持一怀懂得，执一抹领悟，人生，不过是一些小情绪，小纠结后的山长水阔。当离离落落，不再是心头的纠结。浮华尘世，无论如何，我只需倚着岁月的门窗，听风来，听雨落。不论欢喜和忧伤。每一寸光阴，种植一阕风轻云淡，脉脉情深里，有诗和远方。如是，我亦可以将自己生活成一个美丽的传说。
若说，相逢是上天的安排；那么，别离又何尝不是缘分的注定。当故事从开始走向结束，是命定也是归程。何须对着天空说恋恋，何须满怀愁绪说不舍？花瓣已离开花朵，你还记得暗香残留，香消在风雨之后，还期待谁来嗅？你是谁掌心的暖，谁是你掌心的爱，一切，唯有时间给予我们最好的答案。
雨，细细密密，忽然间氲开了浅秋的夜。一丛凉漫过深夜的纱窗，击穿淡淡的忧伤。秋终是来了，一任夜雨诉说几许别离不舍。漫漫人生，谁又能躲过四时的更迭？缘分的天空，你又何必太在乎一些聚散离别？
红尘中的你我，守候自己的一方城池，轻拂一片风轻云淡，只若心有桃花源，人间处处是春天。携一份清浅，度流年淡淡。那些走远的人，那些离去的背影，就让它在记忆里风干。凝望浅秋深深的夜色，唯有一笺沉默与之应和。漫漫长空，无语是我最深情的话语。就像，一朵花悄然绽放；就像，一丝风儿轻轻吹响；就像，一片云缓缓行于淡蓝色的天底。
在薄情的世界里深情地活着，在淡淡的忧伤里努力地爱着，在一丝烟雨清愁里，快乐地与一切相濡以沫。许多故事，总是不可避免发生在尘世茫茫里，幻化的风景支离破碎，满怀的忧伤不知为谁。若说，相遇是前世修来的福，我亦知，所有的途径，是为别离埋下的伏笔，只是我的祝福不曾停止，在馨香吹拂的风里。沐清雨说：时间的齿轮不会为谁的失意而停留，人，不可能挽留住季节。哪怕，那季节里有刻骨铭心的感情，有无法遗忘的人，依然会悄无声息地流走。而我们，只能随着时间散步，走过夏日，走过深秋，再挨过寒冬，才能迎来春天。转眼，又是一年。
一程光阴一程山水，终于明白，最好的心态，是与那些纠结握手言和。流年里的一些喜乐悲欢，经岁月的沉淀，成一朵嫣然美好，暗香缭绕。
窗外，青葱沐过一场场风雨依然安静生长。飘零在默默里酝酿，一如光阴，不息流淌。望天空，有鸟儿的翔宇划过眼底。也许，它们正收集江北的风光，留作江南的回忆。只悄悄，书写成别离的笙箫。
很多时候，我们都以为相聚的时光还有很长，我们还可以无尽地延宕，还可以肆意地挥霍相遇的时光。不知道，指缝间溜走的点点滴滴，都早已汇成瀑，终要聚成别离的海洋。
常常是，你没有任何心理准备，就走到了别离的渡口。那么地突然，那么地始料不及。正如前几日，偶然听起，只道是要别离。起初那么不经意，以为又只是远门一趟，不多久就又像恋巢的老鸟一样，远在千里，也要跋山涉水，奔赴迢迢如春水般扯不断地眷恋。
写过很多有关别离的文字，读过很多有染别离的情意，却从未见谁，真正潇洒地风轻云淡。也从来也无法真正看穿，别离其实一直是把我们的生命贯穿的真相。
本身就是一个不断遭遇，再不断别离的过程，如此循环往复，周而复始，如宿命般，不可改变。就像我们生命里，一次又一次的旅行。我们在旅途的一个又一个驿站，偶然相遇，骤然别离。遇见你，遇见他，也遇见她；遇见风，遇见雨，也遇见雪花；遇见花草，遇见树木，也遇见天涯......奔赴下一个站点的脚步伊始，便开启了别离的程序。
由离别而衍生的，莫名、不舍情愫，往往最堪人寻味。若不是这“剪不断，理还乱”的离愁别绪，丝丝缕缕地牵扯着疼痛，让你辗转反侧，食不知味，你又怎能体验到，相守相聚的美妙珍贵，还有久别重逢地欣喜激动？
它让你体验到，怀念原来是如此美好！多少旧时光，因它而成为，人生古玩市场里的奇珍异宝。
其实，有关别离的境界，我最喜欢了徐志摩。“挥一挥衣袖，我不带走一片云彩”。多少年过去了，昔人早乘黄鹤去，空留这缠绵缱绻的，如纤夫的绳，跌宕不息地跳跃弹奏着恒久共鸣。不消潸然泪下，直叫人柔肠百结，只言片语凝噎。
千般心思，万般情愫，悉数打包，装进肩上的行囊。如一首歌唱得那样：从今以后，只一个人走……再多地留恋，再沉重地不舍，都放在心海最深处。留恋处，一半柔情，一半决绝！回眸，依然把微笑绽放成一朵花，来和你轻轻挥别。
在他笔下，离别是诗如画，有风的轻柔温软，有月的朦胧哀婉；有花开花落的淡定从容和，亦有云卷云舒的率性自然和
流连。
淡淡的愁绪，浅浅地不舍，还有那静水流深地相遇感慨，和隐隐作祟地重逢企盼，你捕捉到也好，你忽略掉也好。它都在离别的悄然和静默里，氤氲、发酵，弥漫在人生的季林天空。
总以为离别一直蛰伏在某个遥远的地方；总以为相聚的时光，是个叫永远的前方。在深情地眷恋里，我们总以为离别是，“执手相看泪眼”的千言万语，总以为站在时光的渡口，依依不舍中，会有无尽的脉脉情愫，多少帧素墨青笺，也诉不尽，道不完。
从来不知道，悄悄便是别离的笙箫，静默而美妙。它让别离宛若一阵风，无声无息，却波涛汹涌；它让别离胜似一场初雪，潋潋寒意，却不忍拂了冰清玉洁的纯美。终算没辜负“沉默是今晚的康桥”、“就连夏虫也为我沉默”的缠绵悱恻，哪怕不曾激起过彻入骨髓的感慨，也可以干一杯说，还好！
没有哪一场别离惊心动魄，山河悲切，岁月变色。真正地离别，从来不声不响，不匆不忙。给你错觉，让你以为，不过又是一场短暂的旅行。直到时光流逝，岁月用一把叫做的`刻刀，镂下一缕又一缕的相思。直到你心的原野，沟壑纵横，才明白，聚散皆匆匆，只要无悔梦归处，就好！
所有美好的感情，都是相遇一树花开，别离一场花落无语。在这落雨亦成诗的画意里，我依然把自己停在原地，看着你来，看着她（他）离开。
——别离作文 (菁华3篇)
最忘不了的'是那陪我走完童年，现如今却在老家仓库里被杂物和灰尘覆盖的自行车。
我每次回老家都会看见它，我会小心翼翼地将它推出来，用水清洗它的车身，车身早已伤痕累累，每一个伤口皆是一份特殊的回忆。这辆车陪我走完了童年，也完成了它的使命。
它的来历，我至今还记得非常清晰。
十年前的一个下午，我坐在石头上，用羡慕的眼光看着和自己同龄的孩子们，他们骑在自行车上，像是一个个威武霸气的战士骑在战马上一样，而我像一个服侍他们的奴隶。
第二天，这辆蓝色的自行车便来到了我的世界，改变了我在小伙伴中的地位，我为它取名为闪电。以后的每天里，我带着我的战士们骑上各自的战马，向四面八方驶去，我们犹如征战的军队，浩浩荡荡。太阳铺满大地，我和闪电在阳光下奔跑，它英俊潇洒，威武霸气，像一匹身经百战的战马。
随着年龄的增长，时光的流逝，闪电身上已是伤痕累累。终于，闪电背不动我了，它的生命走到了尽头，威武的势气已经褪去。
前几天的一个夜晚，我在梦中向闪电喊道：“别走，我会修好你的。”它摇摇头越走越远。哎！也许哪天，它就会变成一堆废铁了吧！
我再次看到这辆车子，打量了一番之后，又慢慢地推回了仓库。
时间煮雨，年少轻狂，那一年，说好不分离，岁月的河流却依然翻涌。
六年的小学时光恍若电影，一幕一幕在眼前闪过，留下的只有那一本本同学录，还有那说不出来的味道……
六年前，我们怀揣着兴奋与憧憬踏入“方城”，跨进了小学的大门。从此，手持金钥匙，乘坐白天鹅，遨游浩瀚知识烟波成了我们方城人的追求；从此，我们开启了春读梧桐、秋读银杏的多彩年华。
六年后，当年那略微懵懂、略微羞涩的好奇小儿郎早已成长为胸怀抱负、腹有诗书的阳光少年。“新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。”郑燮的话语在脑海中回旋。怎能忘？怎能忘我们的恩师？不会忘，不会忘。不会忘您伫立于讲台前，那深入浅出的讲解犹如一曲曲动听的小曲儿，久久萦绕于我们的心间；不会忘您伏案批阅时，那一支支红笔犹如一根根常青藤，袅袅盘绕于我们的心头；不会忘进步成长时，您那素雅的梨窝，浅笑似和煦的阳光，明媚了我的心房；不会忘悲观懈怠时，您那饱含关切的双眸似一潭溪水洗涤了我的心灵；不会忘您那秀发间点点的白光……
常言道，“百年修得同船渡，千年修得共枕眠，五世修得同窗读。”茫茫人海中，我们相遇了，并结下这份永恒的情谊。怎能忘？怎能忘我们的同窗？不会忘，不会忘。不会忘课堂上你我的唇枪舌剑，那激辩的火花至今犹在眼前闪烁；不会忘课间你我的嬉笑玩耍，那畅快的笑语至今犹在耳畔回荡；不会忘失落苦闷时，你们那温暖的微笑似一股清风，吹散我心头堆积的迷雾；不会忘喜悦收获时，你们那有力的击掌、热情的拥抱，如大把的糖果甜腻了我的每一个细胞；不会忘同窗的眼神、笔迹、走姿……
校园里的廊道上，还留有您的细细叮咛；梧桐树下的小湖旁，还留有你的柔柔童言。难忘啊，难忘。难忘母校，难忘恩师，难忘同窗……
难别离，伤别离，但别离不是结束，而是美丽思念的`开始。
青草离离，等来年，秋风起……
很多人都知道，人生八苦中有一苦，叫作“爱别离”。这种苦，是一种比其它七苦都要苦。而我就曾经历过一次“爱别离”。
我养过一条可爱的小金鱼，因为它的身体非常非常红，就像熊熊燃烧的火焰，所以我给它起了一个名字——小火。我每天早上、晚上给它喂食，逗它玩。闲着没事儿的时候，我就静静地看它自由自在地游来游去。每当这时候，我心里就会想：要是我也是一条小金鱼，整天无忧无虑，没有烦恼，那该多好啊！小火为我的童年生活增添了许多乐趣。
很多人都说和自己的宠物在一起呆久了，就会产生感情，舍不得它们生老病死。我原本对这说法不以为然，直到那天早上，我照例去给小火喂食。鱼缸里，小火的身子翻了过来，浮在水面上，肚皮鼓鼓地，尾巴一动不动。我以为它生病了，就用手指去碰了碰它，可它依旧一动不动。看到这情形，我赶紧大喊：“奶奶！快来！”
“来喽！怎么啦？”
“奶奶，小火怎么了？”我边说还边用手指着小火。
奶奶捞起了小火放手心里看一会儿，然后肯定地说：“小火……可能死了……”
小火怎么会死呢？奶奶似乎看出了我的心思，说道：“可能是食太多，撑……死了。”
一想到鱼食是我来喂的，可能是我放太多了，我的心一疼，鼻子一酸，眼泪“唰”地流了下来……
人，只有失去了，才会懂得珍惜。可惜，我懂得太晚了……
——别离原文、翻译、赏析 (菁华3篇)
代别离·秋窗风雨夕
曹雪芹〔清代〕
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵霢霢复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
译文
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。已经睡醒窗外是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。不知风雨何时才能停止，泪已经打湿了窗纱。
注释
耿耿：微明的样子。另一义是形容心中不宁。这里字面上是前一义，要表达的意思上兼有后一义。助凄凉：《红楼梦》庚辰本另笔涂去“凄”字，添改作“秋”，当是为复叠“秋”字而改，有损文义，不从。秋梦绿：秋夜梦中所见草木葱笼的春夏景象。《红楼梦》程高本作“秋梦续”，“续”与“惊破”相反，又与下句“不忍眠”矛盾。秋情：指秋天景象所引起的感伤情怀。“自向”句：暗用唐代李商隐《嫦娥》诗中“云母屏风烛影深”句意，写寂寞。泪烛，融化的蜡脂如泪，故名。也是以物写人。“移”，《红楼梦》程高本作“挑”，灯草才用“挑”，烛芯只用“剪”。摇摇：指烛焰晃动。爇，点燃。檠，灯架，蜡烛台。“谁家”二句：张若虚《春江花月夜》：“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”小说中所谓拟其格，这类句法最明显。罗衾：丝绸面子的被褥。不奈：不耐，不能抵挡。残漏：夜里将尽的更漏声。连宵：整夜。脉脉：通“霢霢”，细雨连绵。飕飕：状声词，形容风声。寒烟：秋天的细雨或雾气。滴沥：水珠下滴。
赏析
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，别下翻看诗乐府杂稿》，见有诗秋闺怨》、诗别离怨》等词，《不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成诗代别离》一首，拟诗春江她月夜》之格，乃名其词曰诗秋窗风雨夕》。”诗春江她月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。《代别离·秋窗风雨夕”，前者是乐府题。代，如同《拟”，仿作的意思。用《代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行诗春江她月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
诗秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与诗葬她吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它已没有诗葬她吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表下林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发下一些问题。首先，无论是诗秋闺怨》、诗别离怨》或者诗代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的.内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中《别离”、《离情”、《离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人《秋屏泪烛”诗意及所拟诗春江她月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说《黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见诗红楼梦曲·枉凝眉》、诗葬她吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。诗红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：《想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：《落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作《画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：《妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
曹雪芹
曹雪芹（约1715年5月28日—约1763年2月12日），名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，*古典名著《红楼梦》的作者，祖籍存在争议（辽宁辽阳、河北丰润或辽宁铁岭），出生于江宁（今南京），曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅之孙，曹顒之子（一说曹頫之子）。乾隆二十七年（1762年），幼子夭亡，他陷于过度的忧伤和悲痛，卧床不起。乾隆二十八年（1763年）除夕（2月12日），因贫病无医而逝。关于曹雪芹逝世的年份，另有乾隆二十九年除夕（1764年2月1日）、甲申（1764年）初春之说。
原文：
丈夫非无泪，不洒离别间。
杖剑对尊酒，耻为游子颜。
蝮蛇一螫手，壮士即解腕。
所志在功名，离别何足叹。
注释：
杖剑：同“仗剑”，持剑。尊：酒器。
游子颜：游子往往因去国怀乡而心情欠佳，面带愁容。
蝮蛇：一种奇毒的蛇。螫（shì）：毒虫刺人。
解腕：斩断手腕。
志：立志，志向。
翻译：
大丈夫何尝没有滔滔眼泪，只是不愿在离别时涕泗横流。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
既然决心闯荡天下建功立业，离别家常便饭何须叹息怨尤。
赏析：
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
“杖剑对尊酒，耻为游子颜”，彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒，胸怀开阔，风度不凡，气宇轩昂，仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别，充满着豪情。
颈联运用成语，描述大丈夫的人生观。“蝮蛇螫手，壮士解腕”，本意是说，毒蛇咬手后，为了不让蛇毒攻心而致死，壮士不惜把自己的手腕斩断，以去患除毒，保全生命。作者在这里形象地体现出壮士为了事业的胜利和理想的实现而不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。颈联如此拓开，有力地烘托出尾联揭示的中心思想。“所志在功名，离别何足叹。”尾联两句，总束前文，点明壮士怀抱强烈的建功立业的志向，为达此目的，甚至不惜“解腕”。那么，眼前的离别在他的心目中自然不算一回事了，根本不值得叹息。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
代别离·秋窗风雨夕
曹雪芹〔清代〕
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵霢霢复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
译文
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。已经睡醒窗外是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。不知风雨何时才能停止，泪已经打湿了窗纱。
注释
耿耿：微明的样子。另一义是形容心中不宁。这里字面上是前一义，要表达的意思上兼有后一义。助凄凉：《红楼梦》庚辰本另笔涂去“凄”字，添改作“秋”，当是为复叠“秋”字而改，有损文义，不从。秋梦绿：秋夜梦中所见草木葱笼的春夏景象。《红楼梦》程高本作“秋梦续”，“续”与“惊破”相反，又与下句“不忍眠”矛盾。秋情：指秋天景象所引起的感伤情怀。“自向”句：暗用唐代李商隐《嫦娥》诗中“云母屏风烛影深”句意，写寂寞。泪烛，融化的蜡脂如泪，故名。也是以物写人。“移”，《红楼梦》程高本作“挑”，灯草才用“挑”，烛芯只用“剪”。摇摇：指烛焰晃动。爇，点燃。檠，灯架，蜡烛台。“谁家”二句：张若虚《春江花月夜》：“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”小说中所谓拟其格，这类句法最明显。罗衾：丝绸面子的被褥。不奈：不耐，不能抵挡。残漏：夜里将尽的更漏声。连宵：整夜。脉脉：通“霢霢”，细雨连绵。飕飕：状声词，形容风声。寒烟：秋天的细雨或雾气。滴沥：水珠下滴。
赏析
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，别下翻看诗乐府杂稿》，见有诗秋闺怨》、诗别离怨》等词，《不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成诗代别离》一首，拟诗春江她月夜》之格，乃名其词曰诗秋窗风雨夕》。”诗春江她月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。《代别离·秋窗风雨夕”，前者是乐府题。代，如同《拟”，仿作的意思。用《代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行诗春江她月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
诗秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与诗葬她吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它已没有诗葬她吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表下林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发下一些问题。首先，无论是诗秋闺怨》、诗别离怨》或者诗代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中《别离”、《离情”、《离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人《秋屏泪烛”诗意及所拟诗春江她月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说《黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见诗红楼梦曲·枉凝眉》、诗葬她吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。诗红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：《想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：《落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的.主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作《画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：《妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
曹雪芹
曹雪芹（约1715年5月28日—约1763年2月12日），名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，*古典名著《红楼梦》的作者，祖籍存在争议（辽宁辽阳、河北丰润或辽宁铁岭），出生于江宁（今南京），曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅之孙，曹顒之子（一说曹頫之子）。乾隆二十七年（1762年），幼子夭亡，他陷于过度的忧伤和悲痛，卧床不起。乾隆二十八年（1763年）除夕（2月12日），因贫病无医而逝。关于曹雪芹逝世的年份，另有乾隆二十九年除夕（1764年2月1日）、甲申（1764年）初春之说。
——别离的笙箫的作文 (菁华3篇)
离别，以一种凄美绝伦的方式存在。在人的心里汇成一条河流，随着眼角倾泻而下。对方静默的剪影，恍如隔世。
不要说离别，装出一贯的骄傲姿态兀自向前走，即便心里囤积了满满的悲伤。悄悄是别离的笙箫，像雨中悄悄凋落的树叶，悄悄的离别。告别还在沉睡中的伤感，跳上最后一列夕阳，与某个午后的留恋告别，帮它换上回忆的质地。挥手告别每一寸亲吻过的土地，每朵飘过的云，每一阵倚过的风，每一个感动过的故事，每一滴流过的泪水，每一朵绽放过的笑容。看向钴蓝色的天空，大地以静谧祥和的姿态迎接一场悄悄的离别。就悄悄的消失在夜晚的深处，隐忍而孤独。如同夜幕深处有遥远的星宿。默默在心里说再见。
拿一根针，将离别绣在悲伤的尽头。像每一个匆忙的行者那样，收拾了记忆的行李，匆匆离去。无暇顾及那样的行李有多重抑或有多轻。那些璀璨的记忆闪烁了双眼，还来不及用手遮挡双目，泪水就已滑落。就这样吧，拖着行李开始一次旅行，悄悄地走，不带走一片云彩。
当一个美丽的剪影从你眼前淡去的时候，你是否正吟“悄悄是别离的笙箫”而让他们在你心中渐渐淡去？我多么希望你们是我独家的记忆，摆在心底谁都拿不走的记忆！
傍晚时分，几个朋友走在闹市里，头顶是交错而过的天际，中间隔着不明不暗的天空。也许，这是最后一次这样一起走，心中不免有些许的惆怅。朋友，这一程，我们走得很辛苦，但痛，并快乐着，不是吗？刚刚告别电闪雷鸣，又迎来鞭炮齐鸣，一波未*一波又起，震得耳膜发痛。大家没有多少话，安静地等着返航的班车。突然，一束光乍现，是烟花！硕然绽放，颓然而殒。红颜弹指老，刹那芳华！好美啊！它不会让人懂得，它化作尘埃是怎样的温暖，它宁可留下一地冰冷的幻想，一地破碎。如果你哀伤，你可以为它悼念，却无法改变它的坚持。今天是怎么了，我不懂世界在热闹什么！
默默地许下你们听不到的承诺，然后像宝物一样珍藏，在某年某月某日的某一刻，从心底翻开看看，那股挥之不去的怀旧情绪，定会给我带来滚烫的感动。那时候也会明白，有朋友想念是一种别样的幸福！
踏上往返的班车，看着沿途的风景。红尘中，我们擦肩而过，到底谁是谁的风景？我只知道，当距离不再是距离的时候，我们一定会相遇。但愿你是我最美的风景，我是你久等的归人。
“悄悄是别离的笙箫”，挥一挥手，没有言语，也毋须任何言语，每个季节都有坚守抑或离开的故事，各自为着彼此的梦。
夜深映微凉，心事自惆怅……
缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句：等待下一次相逢！
寒风阴阴，吾心凄凄。旧时欢笑畅饮，今日唯有哀伤。淡望秋意尽染，雁鹊无声，树前花落，吾心凄凄。
皇城一声令下，吾将与妾分离。意知妾心如君心，花前月下，宁与妾醉生梦死，殆尽繁华。无语相看泪眼，昨日是离别的笙箫，唯有暗自嘲。
月茫茫，心茫茫，别离之时，吾心生寒。欲惆怅，风急半晚，举杯对月念伊人，心在何方。
忆往昔，一叶扁舟，一杯美酒，佳人在怀，心意暖。今时不同往日，举杯对月，唯有暗自忧伤。吾心之寒，谁欲淡然？
——别离作文300字 (菁华6篇)
一晃，又是一年；一转眼，又是一个夏天……
仍记不久前，夏日那场盛典。所有人都沉醉在所谓的狂欢之中，可是没有人知道，马上接踵而至的就是分离啊！有相聚就有别离，谁又不曾分离？可是每个人都害怕别离。我们常常安慰他人“天下没有不散的筵*！”可真正轮到自己，却没有那么洒脱。
都说夏天是个悲伤的季节，也是离别的季节。时光总是太短暂，很多事情还来不及去做，我们就要说再见了！忘不了被岁月刻满痕迹的课桌，忘不了操场上我们奔跑的身影，忘不了那一张张可爱的笑脸。离别时，多少往事一幕幕涌上心头，我都一一铭记于心，永远不会忘记……
漫长人生路上，有太多的缘分让我们相识相遇，但也有太多的`遗憾，让我们只是路过、离开、后会无期。时光飞逝，容不得我们停留原地。即使我们被时间的洪流冲散，即使你们的样子再难清晰，至少——我们还剩下回忆。
人们常说：“最无法预见的，是遇见！”但是没关系，我们迟早都会“遇见”，因为我相信我们会在将来的某一天再次相遇。前方是光明一片。所以，我亲爱的朋友们啊！请大步向前走，莫回头。未来，你会遇见更好的自己！更加灿烂的明天。
别离，是为了更好的遇见！
别离。
我终于还是坐上了北方的火车，夏季潮热，水汽氤氲，我在人挤人的车厢里几乎要透不过气来。窗外的风景一变再变，从我熟悉的绿树绿草，变成我没见过的北方植物，我从最初的新奇到现在的麻木。
火车还在走，在这最接*梦想的地方。
作为南方小镇土生土长的姑娘，我却意外地向往北方的世界，冰雪，暖气，风筝，似乎都是天外来客。我永远会记住第一次见到雪的憧憬欣喜，我捧着那颗小雪花，它却很快融化在我手上，我愣了神。
大约就是那时立下了要去北方的志向吧，年幼的我说，我想打雪仗，我想看雪。
我说，北方，我来了，再见了，家乡。
别离，再见，重逢。
下了火车的我忽然无所适从，但对新生活的的憧憬又瞬间淹没了我。
我是一名普通的中学生，就连成绩也那么普通，上面从来不会写“no。1”。但是我却拥有一颗不简单的心，我野心勃勃，渴望成为一名作家，也曾经在许多网站发过文章，但最终因为没有动力而放弃。
我只是一个*凡的女孩，我的身边没有轰轰烈烈的事迹，甚至连一丝快乐都是奢望的。记得六年级毕业的那个夏天，我哭了。不为别的，就是因为要和大家分开。那是我第一次因为那样子的原因而哭泣。我有想到很多，尽管同窗六年实在找不出有价值的回忆，但是，那六年里，细琐的小事却让我感到美好。
我写这篇文章不为别的，只是想起来了，就想要动笔。人生有太多太多离别，而这次的'离别，也只不过是开始。这样的想法，更让我觉得悲哀，为什么，大家要一个个离我而去？到了初中，我真的变得很无助，初中的友谊不比小学，况且，和同学相处的时间也少……
写这篇文章不是要给谁看，只想最后问候一句：朋友们，过得还好吗？
最忘不了的是那陪我走完童年，现如今却在老家仓库里被杂物和灰尘覆盖的.自行车。
我每次回老家都会看见它，我会小心翼翼地将它推出来，用水清洗它的车身，车身早已伤痕累累，每一个伤口皆是一份特殊的回忆。这辆车陪我走完了童年，也完成了它的使命。
它的来历，我至今还记得非常清晰。
十年前的一个下午，我坐在石头上，用羡慕的眼光看着和自己同龄的孩子们，他们骑在自行车上，像是一个个威武霸气的战士骑在战马上一样，而我像一个服侍他们的奴隶。
第二天，这辆蓝色的自行车便来到了我的世界，改变了我在小伙伴中的地位，我为它取名为闪电。以后的每天里，我带着我的战士们骑上各自的战马，向四面八方驶去，我们犹如征战的军队，浩浩荡荡。太阳铺满大地，我和闪电在阳光下奔跑，它英俊潇洒，威武霸气，像一匹身经百战的战马。
随着年龄的增长，时光的流逝，闪电身上已是伤痕累累。终于，闪电背不动我了，它的生命走到了尽头，威武的势气已经褪去。
前几天的一个夜晚，我在梦中向闪电喊道：“别走，我会修好你的。”它摇摇头越走越远。哎！也许哪天，它就会变成一堆废铁了吧！
我再次看到这辆车子，打量了一番之后，又慢慢地推回了仓库。
七岁那年，我品尝到了别离的滋味。别离的滋味酸酸的、苦苦的，好似被无数的匕首刺伤。
记得小时候，我和妈妈去逛公园，那里非常热闹，有卖小动物的，有卖风筝的，还有卖气球的……这时，我一转头，看见远处有可爱的雪白的小兔子，静静地待在笼子里。我一眼就看中了其中的一只小兔，硬要妈妈给我买。可是，妈妈不同意，我的眼泪“吧嗒吧嗒”地掉了下来。妈妈不想因为这件事情批评我，就给我买了下来。
回到家里以后，我和妹妹轮流给它喂食，一起和它玩，给它喝水，为它装饰家，还让它听音乐，真是太开心了！可是美好的时光总是那么短暂，因为妈妈有过敏性鼻炎，她对小白兔的毛毛过敏了。为了妈妈的身体健康，我的小白兔只能送人了！
这难道就是别离的滋味？买到小兔的时候，我的心好像飞入了云端。离别的时候，我的心就好像坠入了深渊！这是我第一次感受离别的滋味。
不要说离别，装出一贯的骄傲姿态兀自向前走，即便心里囤积了满满的悲伤。悄悄是别离的笙箫，像雨中悄悄凋落的树叶，悄悄的离别。告别还在沉睡中的伤感，跳上最后一列夕阳，与某个午后的留恋告别，帮它换上回忆的质地。挥手告别每一寸亲吻过的土地，每朵飘过的云，每一阵倚过的风，每一个感动过的故事，每一滴流过的泪水，每一朵绽放过的笑容。看向钴蓝色的天空，大地以静谧祥和的姿态迎接一场悄悄的离别。就悄悄的消失在夜晚的深处，隐忍而孤独。如同夜幕深处有遥远的星宿。默默在心里说再见。
拿一根针，将离别绣在悲伤的尽头。像每一个匆忙的行者那样，收拾了记忆的行李，匆匆离去。无暇顾及那样的行李有多重抑或有多轻。那些璀璨的记忆闪烁了双眼，还来不及用手遮挡双目，泪水就已滑落。就这样吧，拖着行李开始一次旅行，悄悄地走，不带走一片云彩。
——《别离》原文、翻译及赏析 (菁华5篇)
“不恨归来迟，莫向临邛去”的诗意：我不怨恨你回来得迟了， 只希望你不要到临邛去。
出自孟郊《古别离》
欲别牵郎衣， 郎今到何处？
不恨归来迟， 莫向临邛去！
注释
古别离：新乐府歌曲名。
临邛：唐代郡县名，蜀中商业重镇，今四川邛崃。《史记·司马相如列传》：临邛的富豪卓王孙之女卓文君新寡，司马相如以琴心挑之，因私奔相如。故古代诗文多以临邛为花花世界。借喻男子觅得新欢之处。
翻译：
我拉着将要离别的丈夫的衣服，
你今天要到什么地方去呢？
我不怨恨你回来得迟了，
只希望你不要到临邛去。
赏析
《古别离》
这首小诗，描写一个女子送别情郎的场景，通过对其动作、语言、心理的刻画，表现出女子的深情与忧虑。全诗言简意丰，耐人寻味。
诗从一个侧面反映了封建时代妇女的处境——丈夫常年在外游荡，妻子整年空守闺房，好容易迟迟归来，没有多久，又要出门远走。临行时，妻子依依不舍地牵着丈夫的衣服，问他要到哪儿去？我不怪你回来得迟，只希望你记着在家的妻子，不要变心另觅新欢。诗人用回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，洗炼而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时，又隐含着忧虑不安的心理。从这个矛盾中显示出她坚贞诚挚、隐忍克制的品格，言少意多，隽永深厚，耐人寻味。
首句“牵郎衣”的举动，颇显小女儿娇羞的.情态。这个动作是为了使将行的丈夫能稍作停留，体现出女主人公的依依不舍之态。“郎今到何处”句，作轻声发问，问的重点在于深情，而非寻求回答，因为在临别之时，她怎么会还不知道丈夫要去哪里呢？结合最后两句来看，她是因为担心丈夫去临邛，才故意发问。
“不恨归来迟，莫向临邛去”，女主人公在这里作了让步，她不恨丈夫晚归，最希望的就是丈夫不要到临邛去。说是“不恨”其实是反语，盼郎早归是人之常情，如果丈夫迟迟不归，她哪里会不恨呢？然而，对丈夫的深情使她甘愿承受等待的煎熬，甘愿以苦苦的相思来慰藉彼此相恋的真情。因此，她宁愿退步，只希望丈夫不辜负她的等待，“莫向临邛去”。诗的前三句拐弯抹角，都是为了引出最后这句，这句才是全诗的出发点和归宿。
代别离·秋窗风雨夕
曹雪芹〔清代〕
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵霢霢复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
译文
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。已经睡醒窗外是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。不知风雨何时才能停止，泪已经打湿了窗纱。
注释
耿耿：微明的样子。另一义是形容心中不宁。这里字面上是前一义，要表达的意思上兼有后一义。助凄凉：《红楼梦》庚辰本另笔涂去“凄”字，添改作“秋”，当是为复叠“秋”字而改，有损文义，不从。秋梦绿：秋夜梦中所见草木葱笼的春夏景象。《红楼梦》程高本作“秋梦续”，“续”与“惊破”相反，又与下句“不忍眠”矛盾。秋情：指秋天景象所引起的感伤情怀。“自向”句：暗用唐代李商隐《嫦娥》诗中“云母屏风烛影深”句意，写寂寞。泪烛，融化的蜡脂如泪，故名。也是以物写人。“移”，《红楼梦》程高本作“挑”，灯草才用“挑”，烛芯只用“剪”。摇摇：指烛焰晃动。爇，点燃。檠，灯架，蜡烛台。“谁家”二句：张若虚《春江花月夜》：“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”小说中所谓拟其格，这类句法最明显。罗衾：丝绸面子的被褥。不奈：不耐，不能抵挡。残漏：夜里将尽的更漏声。连宵：整夜。脉脉：通“霢霢”，细雨连绵。飕飕：状声词，形容风声。寒烟：秋天的细雨或雾气。滴沥：水珠下滴。
赏析
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，别下翻看诗乐府杂稿》，见有诗秋闺怨》、诗别离怨》等词，《不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成诗代别离》一首，拟诗春江她月夜》之格，乃名其词曰诗秋窗风雨夕》。”诗春江她月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。《代别离·秋窗风雨夕”，前者是乐府题。代，如同《拟”，仿作的意思。用《代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行诗春江她月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
诗秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与诗葬她吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它已没有诗葬她吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表下林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发下一些问题。首先，无论是诗秋闺怨》、诗别离怨》或者诗代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中《别离”、《离情”、《离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人《秋屏泪烛”诗意及所拟诗春江她月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说《黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见诗红楼梦曲·枉凝眉》、诗葬她吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。诗红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：《想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：《落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作《画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的`用意说：《妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
曹雪芹
曹雪芹（约1715年5月28日—约1763年2月12日），名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，*古典名著《红楼梦》的作者，祖籍存在争议（辽宁辽阳、河北丰润或辽宁铁岭），出生于江宁（今南京），曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅之孙，曹顒之子（一说曹頫之子）。乾隆二十七年（1762年），幼子夭亡，他陷于过度的忧伤和悲痛，卧床不起。乾隆二十八年（1763年）除夕（2月12日），因贫病无医而逝。关于曹雪芹逝世的年份，另有乾隆二十九年除夕（1764年2月1日）、甲申（1764年）初春之说。
别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。
况有锦字书，开缄使人嗟。
至此肠断彼心绝。
云鬟绿鬓罢梳结，愁如回飙乱白雪。
去年寄书报阳台，今年寄书重相催。
东风兮东风，为我吹行云使西来。
待来竟不来，落花寂寂委青苔。
古诗简介
《久别离》是唐代诗人李白创作的一首乐府诗。这首诗前两句用两个七字句说久别之事，引出夫妻思恋之苦的原因，接着忽用两个五字句，道出主人公的失落，且以“况”字领起，带来节奏之变，表现了感情忽起波澜的特点。此外，诗中连说“去年寄书”、“今年寄书”的话语方式、如同口语的句子，以及祈求东风的做法，都与词、曲、民歌有相似处。全诗行文全用夫君自述口吻，表达久别女子思夫之情。
翻译/译文
自从分别以后，不知几个春天没有回家了，又是个温暖的春日，隔窗望去，樱桃花已经开放了。这时远方又有书信传来，开启后不禁让人嗟叹不已。至此伤心肠断，悲痛欲绝。女子头发浓密如云，因为她愁绪万千，像旋风吹动雪花那样绵绵不断，她实在懒得梳理。去年寄书回来，就说要回来了；今年寄书重新诉说将要归来之意。东风啊，你捎去女子的思念，使他早些归来吧。等待他归来他却迟迟未归，实在是百无聊赖，只见满地落花堆积，青苔蔓延整个台阶。
注释
五见：即指五年。
锦字书：用苏蕙织锦字回文书事。见《晋书·列女传》。详见《乌夜啼》注。使人嗟，一作令人嗟。
缄：信封。
至此肠断彼心绝：宋本作”此肠断，彼心绝“。
梳结：宋本作”揽结“。
回飚：旋风。
阳台：地址有二：一在今四川巫山县北，一在今湖北汉川县南。阳台喻指男女欢愉之处。宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”
东风兮东风：宋本作“胡为乎东风”。
行云：喻游子，思妇所思之人。
赏析/鉴赏
首句开门见山，直抒别情：“别来几春未还家，玉窗五见樱桃花”，花开花落，已历五载，丈夫仍然没有归来，面对玉窗花色，曲折地表达女主人公注意于花开花落，感伤青春易失的情怀。“况有”，将诗意递进一层；她打开丈夫的来书，不禁肠为之断。“彼心绝"，说明丈夫已绝意还家，“愁如回飚乱白雪“，借雪花在旋风中上下飞舞的景象，比喻女主人公愁绪纷乱的心境，真切可感。
诗写至此，人物情感已达高潮，诗意大体也已讲完，本可在此终篇，但作者笔峰所至，又生曲折，将人物内心活动向纵深引进：“去年寄书报阳台，今年寄书重相催。东风兮东风，为我吹行云使西来”。”阳台”，本为楚王遇巫山神女的处所，这里一语双关，既代指丈夫所居之地，也隐含丈夫现在另有新欢之意。因另有新欢，故“彼心绝“，然纵令他心已绝，做妻子的仍然盼望丈夫能心回意转，所以她去年寄书，今年又寄书，寄书不行，更寄意于东风，将那如行云般无定性的负心丈夫给吹回来。这四句诗，宛如登山之阶，一步一进，将思妇的一片痴情表露无遗。
结尾二句与开篇二句相呼应，点明从花开到花落，女主人公又盼望了一个春天，却始终没有见到丈夫的踪影，自然界留给她的，只有那”落花寂寂委青苔“的一片暮春惨景。
这首诗写思妇之情，缠绵婉转，步步深入，加上和谐舒畅的音节，错落有致的句式，一唱三叹，极富艺术感染力。
今别离·其一
清 黄遵宪
别肠转如轮，一刻既万周。
眼见双轮驰，益增中心忧。
古亦有山川，古亦有车舟。
车舟载离别，行止犹自由。
今日舟与车，并力生离愁。
明知须臾景，不许稍绸缪。
钟声一及时，顷刻不少留。
虽有万钧柁，动如绕指柔；
岂无打头风，亦不畏石尤。
送者未及返，君在天尽头。
望影倏不见，烟波杳悠悠。
去矣一何速，归定留滞不？
所愿君归时，快乘轻气球。
译文
离情别思就象那轮船的双轮一样飞转，顷刻间已经绕了千万圈。
目睹飞驰的双轮，眼见时空的变换，我内心的忧愁更加滋长。
古代有山川，也有孤舟。
古代的车舟同样“载离别”，让人感受到行动举止的“自由”。
现代火车和轮船具有古时不可能有的速度，因此会加倍生人的离愁别虚。
（火车、轮船）明明知道人们分手的时刻那么短暂、宝贵，却不让人们有缠绵之意。
火车或轮船长鸣后，一刻都不多停留。
即使有千斤重的船舵，行船仍然迅速灵活。
怎能没有逆风吹来，但也不畏惧逆风。
送行的人还没来得及返回，行者就已到达天的尽头。
望着远处船忽然就不见了，只有烟波荡漾。
去的时候如此速度，回来路途会堵塞么？但愿你回来时，能够乘快艇速归。
注释
轮：早期蒸汽机轮船两侧的双轮。
并立：合力，一起。
须臾：片刻、短时间。绸缪，这里形容缠绵不断的离别之情。
万钧柁：几万斤重的船舵。万钧，形容分量重或力量大。钧，古代重量单位之一，三十斤为一钧。柁，即舵。这里指轮船后面的发动机。
绕指柔：这里形容发动机转动之灵活。
打头风：迎面吹来的风，逆风。
石尤：即石尤风。传说古代有商人尤某娶石氏女，情好甚笃。尤远行不归，石思念成疾，临死叹曰”吾恨不能阻其行，以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风为天下妇人阻之。“后因称逆风、顶风为石尤风。
倏：疾速，忽然。
烟波杳悠悠：此句化用了唐人崔颢《黄鹤楼》诗中“白云千载空悠悠”“烟波江上使人愁”两句，形容轮船驰去之迅疾，让人远望兴叹。
留滞：路途阻塞。不：通“否”。
轻气球：指海上飞的汽艇。
简析
这首诗的用韵与句意受到唐代诗人孟郊《车遥遥》的影响，但诗人的感受已完全不同于古典诗歌所写的离情别绪，而是渗入了一种现代性的体验。诚然，这首诗明显地受到孟郊《车遥遥》的影响，而且同是抒写男女离愁的苦痛，同是以舟、车作为离别的抒情载体，但黄遵宪的感受有别于孟郊，《今别离》中的人生体验具有了时代标志，也就是一种现代性。
这种时代标志或者说是现代性，它的时空模式已不同于古典诗歌离别之作的时空模式，在黄遵宪的《今别离》中既有古今之别，也有中西之殊。
赏析
《今别离》四章是黄遵宪“熔铸新理想以入旧风格”（梁启超语），“能直言眼前事直用眼前名物”（夏敬观语），是诗体试验的典范作品。四章《今别离》运用乐府杂曲歌辞崔国辅旧题，风格古朴，写法悉依古法，而内容上却是写上一个世纪末西方工业文明的新事物，先后分别咏轮船、火车、电报、照相以及地球东西两半球昼夜等。其中被引用最广的是第一章。他的试验是有成效的，那些被认为缺少传统韵味的现代文明的事物，被诗人妥妥贴贴地嵌进了饶有古趣的旧框架中。他的工作仅仅在于证实，旧诗是有可能表现现代事物的。他并不试图说明，旧诗应当被取消或被替代。这也就说明了，一批“诗体革命”的倡导者和实践者，他们的行动所包蕴的“革命”性相当微弱。但黄遵宪的《今离别》不经意间却向我们传达出一个崭新的信息，即一个生活在封建农业社会中的知识分子所具有的新奇感，以及他处理这些感受时所面临的表达方式的匮乏。作为这个传统文化培养出来的知识精英，黄遵宪具有极大的应变能力，由于他对*传统诗艺的谙熟，他得心应手地利用所熟悉的技巧，对目前的新异予以恰当的处理。这就是我们此刻读到的既陈旧，又新鲜的《今离别》。*初次接触西方文明的知识者，当他站在19世纪的最后的太阳下，面对着喷吐着白色烟雾的轮船和火车这些庞然大物，首先受到震憾的便是它的不可思议的速度和巨力。诗写离别常用“别肠”一语，但黄遵宪这首诗开头便写：别肠转如轮“把传统的意境与火车的车轮转动加以联系便颇新异。在过去，诗人笔下的是“一日一万周”，而现在却是“一刻即万周”，则是对于现代速度传神的描绘，这在传统诗文中是没有的。这样的诗一下子把传统的时空观念打破了，人的视野拓宽了，思维也变得焕然一新。黄遵宪的诗歌变革主张，是尽量采用古法以表达新观念。这种观念新是新了，却依然站在保护旧法的立场，所以并不彻底。但它实践的结果却造出别样的境界；*传统诗的境界是静，时间是绵远不变的，白天和夜晚也是固定的。这样的意境在现代科学的侵袭下解体了，这章《今别离》中的人生离别之苦，无形中增加了新的悲愁――即使是梦魂中的想念，也得难以实现了，因为不仅人各一方，而且是“昼夜相背驰”，如何能够相聚呢？这就是现代诗意。现代诗意终于堂堂皇皇地打进古诗中来了，这还不让人为之兴奋吗？所以，尽管黄遵宪“我手写我口”和“今人不必与古人同”的诗观并不彻底，距离民元之后的新诗也还有很长的一段间隔，但他以“新理想”、“新观念”的这种对于古典的“侵入”，却是亘古未有的第一次冲击，他是功不可没的。论及黄遵宪对诗歌变革的贡献，自然不能忽视作为旧诗人，他以宽广的阅历和丰富的科学知识所带给古典诗歌内涵的增广和艺术的助益。黄遵宪是*末代封建王朝了解西方世界的第一代分子，他见闻的深广，经历的丰富，在当时少有及者。东方的日本和新加坡，西方的英、美诸国他都到过，出使各国期间，航行海上多有停靠，还顺道访问过许多国家。就旧诗而言，他无疑为之带来了许多从来未有过的人物和诸多常识，这种对于旧诗意境的拓展乃至更新是无形的强烈冲击。不仅是一种冲击，而且是巨大的震撼，是一场没有宣称的变革。“公度负经世才，少游东西各国，所遇奇景异态，一写之以诗，其笔力识见，亦足以达其旨趣。子美集开诗世界，为古今诗家所未有也”，这是徐世昌对他的.诗能充以“奇景异态”的肯定。这样的评论很多，就黄黄遵宪的创作看，这一点的确非常突出。他的工作使*旧诗的内涵得到极大的增广，以往认为某事某物不宜入诗的，如今在他笔下均有了相对妥贴的处置，这是他的不可忽视的贡献。他开阔了旧诗的新领地，或者说他发现了传统诗歌天空的新大陆。从这个意义上讲，说他是*诗的哥伦布也未过分。
今别离·其一
清 黄遵宪
别肠转如轮，一刻既万周。
眼见双轮驰，益增中心忧。
古亦有山川，古亦有车舟。
车舟载离别，行止犹自由。
今日舟与车，并力生离愁。
明知须臾景，不许稍绸缪。
钟声一及时，顷刻不少留。
虽有万钧柁，动如绕指柔；
岂无打头风，亦不畏石尤。
送者未及返，君在天尽头。
望影倏不见，烟波杳悠悠。
去矣一何速，归定留滞不？
所愿君归时，快乘轻气球。
译文
离情别思就象那轮船的双轮一样飞转，顷刻间已经绕了千万圈。
目睹飞驰的双轮，眼见时空的变换，我内心的忧愁更加滋长。
古代有山川，也有孤舟。
古代的车舟同样“载离别”，让人感受到行动举止的“自由”。
现代火车和轮船具有古时不可能有的速度，因此会加倍生人的离愁别虚。
（火车、轮船）明明知道人们分手的时刻那么短暂、宝贵，却不让人们有缠绵之意。
火车或轮船长鸣后，一刻都不多停留。
即使有千斤重的船舵，行船仍然迅速灵活。
怎能没有逆风吹来，但也不畏惧逆风。
送行的人还没来得及返回，行者就已到达天的尽头。
望着远处船忽然就不见了，只有烟波荡漾。
去的时候如此速度，回来路途会堵塞么？但愿你回来时，能够乘快艇速归。
注释
轮：早期蒸汽机轮船两侧的双轮。
并立：合力，一起。
须臾：片刻、短时间。绸缪，这里形容缠绵不断的离别之情。
万钧柁：几万斤重的船舵。万钧，形容分量重或力量大。钧，古代重量单位之一，三十斤为一钧。柁，即舵。这里指轮船后面的发动机。
绕指柔：这里形容发动机转动之灵活。
打头风：迎面吹来的风，逆风。
石尤：即石尤风。传说古代有商人尤某娶石氏女，情好甚笃。尤远行不归，石思念成疾，临死叹曰”吾恨不能阻其行，以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风为天下妇人阻之。“后因称逆风、顶风为石尤风。
倏：疾速，忽然。
烟波杳悠悠：此句化用了唐人崔颢《黄鹤楼》诗中“白云千载空悠悠”“烟波江上使人愁”两句，形容轮船驰去之迅疾，让人远望兴叹。
留滞：路途阻塞。不：通“否”。
轻气球：指海上飞的汽艇。
简析
这首诗的用韵与句意受到唐代诗人孟郊《车遥遥》的影响，但诗人的感受已完全不同于古典诗歌所写的离情别绪，而是渗入了一种现代性的体验。诚然，这首诗明显地受到孟郊《车遥遥》的影响，而且同是抒写男女离愁的苦痛，同是以舟、车作为离别的抒情载体，但黄遵宪的感受有别于孟郊，《今别离》中的人生体验具有了时代标志，也就是一种现代性。
这种时代标志或者说是现代性，它的时空模式已不同于古典诗歌离别之作的时空模式，在黄遵宪的《今别离》中既有古今之别，也有中西之殊。
赏析
《今别离》四章是黄遵宪“熔铸新理想以入旧风格”（梁启超语），“能直言眼前事直用眼前名物”（夏敬观语），是诗体试验的典范作品。四章《今别离》运用乐府杂曲歌辞崔国辅旧题，风格古朴，写法悉依古法，而内容上却是写上一个世纪末西方工业文明的新事物，先后分别咏轮船、火车、电报、照相以及地球东西两半球昼夜等。其中被引用最广的是第一章。他的试验是有成效的，那些被认为缺少传统韵味的现代文明的事物，被诗人妥妥贴贴地嵌进了饶有古趣的旧框架中。他的工作仅仅在于证实，旧诗是有可能表现现代事物的。他并不试图说明，旧诗应当被取消或被替代。这也就说明了，一批“诗体革命”的倡导者和实践者，他们的行动所包蕴的“革命”性相当微弱。但黄遵宪的《今离别》不经意间却向我们传达出一个崭新的信息，即一个生活在封建农业社会中的知识分子所具有的新奇感，以及他处理这些感受时所面临的表达方式的匮乏。作为这个传统文化培养出来的知识精英，黄遵宪具有极大的应变能力，由于他对*传统诗艺的谙熟，他得心应手地利用所熟悉的技巧，对目前的新异予以恰当的处理。这就是我们此刻读到的既陈旧，又新鲜的《今离别》。*初次接触西方文明的知识者，当他站在19世纪的最后的太阳下，面对着喷吐着白色烟雾的轮船和火车这些庞然大物，首先受到震憾的便是它的不可思议的速度和巨力。诗写离别常用“别肠”一语，但黄遵宪这首诗开头便写：别肠转如轮“把传统的意境与火车的车轮转动加以联系便颇新异。在过去，诗人笔下的是“一日一万周”，而现在却是“一刻即万周”，则是对于现代速度传神的描绘，这在传统诗文中是没有的。这样的诗一下子把传统的时空观念打破了，人的视野拓宽了，思维也变得焕然一新。黄遵宪的诗歌变革主张，是尽量采用古法以表达新观念。这种观念新是新了，却依然站在保护旧法的立场，所以并不彻底。但它实践的结果却造出别样的境界；*传统诗的境界是静，时间是绵远不变的，白天和夜晚也是固定的。这样的意境在现代科学的侵袭下解体了，这章《今别离》中的人生离别之苦，无形中增加了新的悲愁――即使是梦魂中的想念，也得难以实现了，因为不仅人各一方，而且是“昼夜相背驰”，如何能够相聚呢？这就是现代诗意。现代诗意终于堂堂皇皇地打进古诗中来了，这还不让人为之兴奋吗？所以，尽管黄遵宪“我手写我口”和“今人不必与古人同”的诗观并不彻底，距离民元之后的新诗也还有很长的一段间隔，但他以“新理想”、“新观念”的这种对于古典的“侵入”，却是亘古未有的第一次冲击，他是功不可没的。论及黄遵宪对诗歌变革的贡献，自然不能忽视作为旧诗人，他以宽广的阅历和丰富的科学知识所带给古典诗歌内涵的增广和艺术的助益。黄遵宪是*末代封建王朝了解西方世界的第一代分子，他见闻的深广，经历的丰富，在当时少有及者。东方的日本和新加坡，西方的英、美诸国他都到过，出使各国期间，航行海上多有停靠，还顺道访问过许多国家。就旧诗而言，他无疑为之带来了许多从来未有过的人物和诸多常识，这种对于旧诗意境的拓展乃至更新是无形的强烈冲击。不仅是一种冲击，而且是巨大的震撼，是一场没有宣称的变革。“公度负经世才，少游东西各国，所遇奇景异态，一写之以诗，其笔力识见，亦足以达其旨趣。子美集开诗世界，为古今诗家所未有也”，这是徐世昌对他的诗能充以“奇景异态”的肯定。这样的评论很多，就黄黄遵宪的创作看，这一点的确非常突出。他的工作使*旧诗的内涵得到极大的增广，以往认为某事某物不宜入诗的，如今在他笔下均有了相对妥贴的处置，这是他的不可忽视的贡献。他开阔了旧诗的新领地，或者说他发现了传统诗歌天空的新大陆。从这个意义上讲，说他是*诗的哥伦布也未过分。
——别离作文300字 (菁华5篇)
我是一名普通的中学生，就连成绩也那么普通，上面从来不会写“no。1”。但是我却拥有一颗不简单的心，我野心勃勃，渴望成为一名作家，也曾经在许多网站发过文章，但最终因为没有动力而放弃。
我只是一个*凡的女孩，我的身边没有轰轰烈烈的事迹，甚至连一丝快乐都是奢望的。记得六年级毕业的那个夏天，我哭了。不为别的，就是因为要和大家分开。那是我第一次因为那样子的原因而哭泣。我有想到很多，尽管同窗六年实在找不出有价值的回忆，但是，那六年里，细琐的小事却让我感到美好。
我写这篇文章不为别的，只是想起来了，就想要动笔。人生有太多太多离别，而这次的离别，也只不过是开始。这样的想法，更让我觉得悲哀，为什么，大家要一个个离我而去？到了初中，我真的变得很无助，初中的友谊不比小学，况且，和同学相处的时间也少……
写这篇文章不是要给谁看，只想最后问候一句：朋友们，过得还好吗？
将所有的记忆都珍藏，视若珍宝，即使是一抹残阳。
——题记
街道边，昏暗的灯光下，孤独的影子久久伫立着。抬头，再现离别场景：
站台前，细雨纷飞，你提着行李箱渐行渐远的身影，渐渐没入茫茫人海……无迹可寻。
心里很是落寞，望着飘落而下的雨珠，内心难以*复---不知是忧是愁。原来，离别竟是如此的惆怅。
思念开始疯狂蔓延，如潮汐一般，*卷着内心的每一个角落，又犹如变幻莫测的海面，时而深沉时而*静。此时，愈想俞思念，愈想，愈是悲凉。
曾经，我一味的与你争执，如今，有心却无意。看，风，都来了，拂过脸庞，带来了阵阵的冰凉，只是可惜，可惜这微风吹不走内心的孤寂。可惜，忘不了离别，抹不去哀愁……
思绪翻涌，我曾无数次的想：若是你在你转身之际拉住你“可以不离去吗？朋友。”不想去想象你那沉默不语或是一副不忍却又无可奈何的模样。
静静地，就这样静静地站在这似曾相识的地方，迟迟不肯离去，挪不动离去的步伐，茫然而眷恋地目送着离去的背影，不知不觉，鼻子有点酸酸的，眼角沾染上了露珠。
你转身离去的背影，深深地刻印在我的脑海，带着我的思念，既无助又不舍。
六月初旬，太阳早升晚落，人们不得不改变生活作息，以应变这妩媚的`烈日。诗人常说；春有百花，秋有月，夏有凉风，冬有雪。夏有凉风不愧是形容夏季炎热的天气中最舒心的一种了。炙热的天气，忽然吹来一阵凉风。
初晨，是老人们最喜爱的时间。早睡早起使他们看到了最谐美的日出日落。早起时，校园周围都是三两老人结伴步行，在交谈，在运动，在享受。无一不让人羡慕。行走在运动场上，去感受那一份宁静，那一份心动。阳光逐渐升起，从楼角到树尖。仿佛都只是一个瞬间。
正午，几乎是所有人都畏惧的时刻。这一个没有舒心的暖日，没有清风的凉爽，更没有露滴的滋润。行走各处，哪里都是树下乘凉，屋中避暑。我们只是需要一个可以提供我们去生活居住的地方。时光匆匆终会去，留下一行青石路。
傍晚，是我最喜欢的瞬间。每当此时，我便会走在校园各处，吹凉风，赏青莲，观落日。也常常到运动场上活动身体。当全身冒汗时才足以思考过失，生活总是这样，在给了你所有时也会没收你的一切。我们要学着成长，学着变老，学着放开。
我读过很多友人别离的感伤诗句: “蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时”是白居易的伤感；“山水万重书断绝，念君怜我梦相闻”是元稹的感伤。元白的友谊，李汪的真情，这样为人歌颂的挚友实在不胜枚举。
初读这样的诗句，虽觉得情深意切，却怎么也无法被触动，时至今日，我依旧对这样的分离无从理解。我的好友都在我的身边，纵然一日隔千山万水，亦有相见之法，一个电话，一条微信，一通视频……分离的距离感随即被拉*，那种透彻心扉的伤感顿化乌有。或许，这就也是友情失色的地方吧，别离不似别离，相聚又非相聚，一种不伦不类的友谊灌醉了我，我以为不曾别离，然早已人去茶凉。
元白，或是李汪，是否曾再聚首，我不知，可我信其二人均怀聚首之心，单单是这份心意，便胜过千百条隔着屏幕的问候与热聊。同学会的举办也许就有这样的意思，即使建了QQ群或者微信群，依旧有热情的昔日同窗如约而至，见上一面，虽未多言，心之暖矣。
*代以来，我少闻此种生死之交，未见此伤经动骨之离别。再鲜有此深情重意，再寡其悲欢离合，我念之，“明朝又向江头别，月落潮*是去时”，无此江头无此月，无此明朝无此别，哀哉，哀哉。
七岁那年，我品尝到了别离的滋味。别离的滋味酸酸的、苦苦的，好似被无数的匕首刺伤。
记得小时候，我和妈妈去逛公园，那里非常热闹，有卖小动物的，有卖风筝的，还有卖气球的……这时，我一转头，看见远处有可爱的雪白的小兔子，静静地待在笼子里。我一眼就看中了其中的一只小兔，硬要妈妈给我买。可是，妈妈不同意，我的眼泪“吧嗒吧嗒”地掉了下来。妈妈不想因为这件事情批评我，就给我买了下来。
回到家里以后，我和妹妹轮流给它喂食，一起和它玩，给它喝水，为它装饰家，还让它听音乐，真是太开心了！可是美好的时光总是那么短暂，因为妈妈有过敏性鼻炎，她对小白兔的毛毛过敏了。为了妈妈的身体健康，我的小白兔只能送人了！
这难道就是别离的滋味？买到小兔的时候，我的心好像飞入了云端。离别的时候，我的心就好像坠入了深渊！这是我第一次感受离别的滋味。
——别离作文600字 (菁华5篇)
我祈祷拥有一颗能照亮黑暗的星星，让我逃离这喧嚣的隐蔽。城市太吵你太闹，在这黑暗的保护色里，我竟无处藏身。天桥的冷风萧瑟，霓虹要向哪里漫溯，才能倒映出浩瀚的星空。我站在桥上看风景，看过往的路人行色匆匆，看热闹的商场车水马龙，看城市阅尽浮华沧桑，却唯独看不到你离去的方向。你说，你要去找寻一个安静的地方，那里只有遍地的鲜花落英缤纷和漫天闪烁的繁星点点。我知道你的脾气秉性，所以我对“海内存知己，天涯若比邻”深信不疑。
我不会去挽留，而你也*惯了浪迹天涯。我不会和你抱头痛哭，那样只会徒增悲伤。这注定是海市蜃楼，转瞬即逝的，我将永远珍藏在心里。我不会去阻止你，但我会衷心的祝福你，拥抱过后，一切话都不必再多说了。这是我对你轻诉的离歌。纵然我再舍不得你，纵然我再依赖你，也拴不住你那孤傲的灵魂。我早已经*惯了。纵使我再了解你，却从来不知道你内心所向往的地方，到底有多远多漂亮。我喜欢在温暖的午后眺望远方，浮云过处，仿佛你就*在眼前；我喜欢在寂静的黑夜仰望星空，光怪陆离，仿佛你又远在天边。再见时，我们还会不会默契地笑说着好久不见？朋友，愿你能找到一个安心的落脚点，能让你不再逃离，愿你内心的荒原能开出一片灿烂的花海，微风拂过，叠起层层浪花，像星星一样闪烁着。愿你在那里尽情得奔跑，聆听风吹过耳边的声音，沐浴着冬日里的暖阳，累了的时候，就对着满天繁星高声歌唱，让那悦耳的歌声随风飘进我的梦乡。夜深了，嘘……安静……
都说每一次的分开是为了下一次更好的相遇，可是自己还是特别的受不了，分别是那种氛围！
虽然说今年某人回家，跑的比较勤快，基本上算的上半个月就跑一趟，可是尽管如此，每一次走的'时候自己心里还是特别的难受！尤其是开着小车，搂着爸爸脖子，哭着说爸爸不要走的时候，自己感觉自己也有一种想要哭的冲动！
每一次分开的时候，自己就想到以前刚和某人在一起的时候，然后自己总是买一个，转身以后就会泪如雨下。那种感觉真的是无论什么时候想起来都会让自己湿了眼眶！
可是后来好像渐渐地就*惯，只是心里会感到难受，并不会真正的去哭泣，好像自从小臭懂得了离别之后，自己好像连离别的眼泪都没有了资格！就连离别时候伤心的落泪都得让给，说哭就哭的孩子。
然后每当这个时候自己就在想，这个时候如果自己也表现的软弱，如果这个时候也可以想哭就哭，那么估计这一场离别聚会变得更加的伤感！
所以自己就能假装坚强，然后笑着告诉孩子，过不了几天，我们还会再一次相聚！因为过不了几天，爸爸又会再一次回家。我们又会是快快乐乐的一家人！
可是不管怎么样？自己内心还是特别难受，感觉原本不高兴的，心情变得更加的难受起来！
有的时候总在想，如果自己一开始就选择一个条件比较好的，那么现在大概不会有那么多的离别。可是自己也清楚地知道，有的路选择了，就是选择了，有的人跟了就是跟了，自己并不是那种随便能够放得开的人，然后就是一边难受着，一边告诉自己得坚强。
这大概就是人生必须要经历的，也只有经历过一些离别之后，才会更加珍惜团聚的日子！
光阴似箭，日月如梭，两年的光阴，一晃而逝。对我爱如潮水的`李老师，转眼间也要离开我，我心有万般不舍，是您――李老师，让我尝到了别离的味道。
刚踏上四年级的台阶，无知的我，遇到了一位负责任的、体贴我们的语文老师。慢慢地对她的印象淡了，如花朵，被树叶遮住了，只有悠悠的花香流露出来，看不到那美丽的花儿了。
语文老师上课欣然有趣，下课后，还和我们聊天。是呀！语文老师只比我们大12岁，还童心未泯，不是很自然吗？那时，老师对我们要求也很严厉，我在那时，竟因她的严厉，生了厌恶之心，讨厌她了。
在过去的七百多日的匆匆里，我也与老师亲密接触了许多次。那回，老师叫我到办公室，我彷徨的走进老师办公室，心怀忐忑。进去后，看到老师生气的脸色，我就觉得自己错了。老师的批评话语像雨点似的拍打在我脸上，让我抬不起头来。老师一会儿说：“苏新尧，你最*怎么搞的？语文成绩连九十分也上不去！”一会儿说：“你上课三心二意，前面说完后面说，一点儿也没有上课的样子！”想不到，我上课的一举一动，老师尽收眼底，我愈发惭愧了，老师这么器重我，我却一点不珍惜，我心里很焦灼，不知该怎么回答。“唉！”老师叹了一口气，又用慈祥的眼神看着我，摸摸我的头，语重心长的说：“你要好好学*，长大了才能在社会上立足。”老师让我*室时，我的脚像灌了铅，走也走不动。就在那时，我对这位老师产生了敬意。
在老师的严厉教导下，期末考试我竟然考了第二名。当我上六年级时，却换了班主任，考前我见到李老师，竟是最后一面。
我尝到了别离的味道，别离的味道是辛辣的，是咸腥的，是让人难过的，是痛苦的。有忧有泪，有难过，有难忘，这便是别离的味道。
我百无聊赖地躺在床上，随手拿起一本相册，翻看起来。忽然，一张照片滑落，赶紧拾起，照片上一张张熟悉的笑脸又勾起了我对母校的怀念。
于是，我爬下床，趁着周末的好天气，踏上了一段说走就走的旅程——我要去看看我的母校。由于学业紧张，毕业后，从没去看过那曾经陪伴了我五年的母校。时隔两年，我再次来到这令人魂牵梦绕的校园，心中有喜悦与惊喜，又有一丝隔阂与陌生，走进那间熟悉的教室，回忆被再次勾起。
拉开记忆的帷幕，那些逝去的点滴一下子变得如此清晰。毕业那天，一走进教室，迎接我的是一种异常的气氛，往日欢腾的教室，此刻却鸦雀无声，沉默像一块巨石压在每个人的心头，所有同学的眼中都流露出满满的不舍与难过，就连*时极为调皮的那几个同学，也变得少有的安静。
小学的最后几节课，我几乎都没有听进去，脑子里只有这五年来与同学们在一起的无数个瞬间，有欢笑，有不满，有伤心，有失落，五味杂陈，弥漫在心底……
无论怎样，最后留给我们的都是自由、欢笑与成长。看着这些马上就要与之分别的同学，总感觉时间流逝得太快，想要抓住那一分一秒，让时间停下，但最终只是无助与徒劳，只能眼睁睁地看着它流逝！到了最后，有几位同学甚至悄悄拿出了餐巾纸，偷偷擦去脸上的泪痕。
“大家一起去拍毕业照了。”这时，老师打破了凝重的气氛。阳光下，同学们的脸伴随着相机的“咔嚓”声，才露出了笑容。这一刻，我意识到，就要分离的我们，都将永远定格在这一刻。
那天放学后，我们并没有立刻回家，而是走到了操场上，看着那些花花草草，想着点点滴滴的过往，潸然泪下……
看着校园里焕然一新的一切，心中有些温暖。阳光洒满了整个校园，往日逝去的笑声似乎还在耳畔回荡。哦，离别是一场童年的记忆，离别也是一份迎接青春的礼物。
人生就是一列火车，车上所有人都只是过客，没有人可以陪伴着你到终点站，看着那一个个下车的人，我们能做的，就是潇洒地挥挥手，道一声再见……
记忆是一张挂满风铃的珠帘，藏不了回忆里一丝缱绻的痕迹。日子里全是斑斓的光影，记忆屏障里，曾经心动的`声音渐渐响起。此刻愿把流年剪成婉约的青春，放牧思绪，浅笔静开，那些走过的梦与痴，笑与泪，便于悄然中呢喃一怀沉香……
六月，让我作一曲歌，纪念我们的青春美梦。
年少的我们用力呼吸，用力做梦，年少的我们爱漫想，爱生活。晴天的时候太阳很暖，天空中流动的云像软软的棉花糖，变幻着各种姿态，寻觅一种宁静的心态。葱茏的青藤下，听着悠扬的音乐，捧着《红楼》，静静享受着春暖花开。失落的时候，想一个人漫步在沙滩上看潮起潮落，冲走一沙滩记忆贝壳。云卷云舒，留下夕晖射过的落寂背影，被一点点拉长，微光下一切那样朦胧，看着落叶片片离失枝头。雨天的时候，心情蓦地伤感起来，曾经，那个盛满幸运星的玻璃瓶在桌上放了好久，记起来时才发现它碎了。碎得那样干脆，瞬间将回忆的空格落在那划破手指的伤痛中。三年，让我将一切的唯美画一个句号，储存在脑海的某个角落。
六月，让我作一曲歌，纪念我们的青春心语。
年少的我们爱奋斗，爱拼搏。我们谨慎地利用每一分每一秒，不让青春在金庸的刀光剑影中旋转苍老。那个熄灯最迟的班级，那个挑灯夜读偷躲着生活老师的姑娘，那个舍弃嬉戏打闹在班级角落默默做题的男孩，这一切的付出，承载着多少年少的梦？我们失败过却不愿让步伐因困难而踌躇。风雨无阻，为梦想，我们奋力向前，让秋风拭干泪水，留给生活一个坚强的背影。告诉自己不消亡，不自沉！三年，让我为青春画个省略号，将所有努力化为最后一搏，让生命之花悄然开放！
凉亭内，我让泪轻滑过脸颊：母校，我将在您的凝视下远行，我要离开您的怀抱独自前进，让我再为您唱一支歌！
内心有多少不舍，胸怀多少依恋，万缕柔情全化为深深眷念，永存于地老天荒。春风依旧，杨柳依依，母亲我即将远行……
——朋友别离的古诗(精选五篇)
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
【翻译】
在这个地方荆轲告别燕太子丹，壮士悲歌壮气，怒发冲冠。那时的人已经都不在了，今天的易水还是那样的寒冷。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
【翻译】
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，盖有青瓦的旅舍映衬柳树的枝叶显得格外新鲜。我真诚地劝你再干一杯，西出阳关后就再也没有原来知心的朋友。
嗟君此别意如何，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
【翻译】
我叹息与二位作别，不知有何意想?请下马，我们把盏谈谈贬谪的地方。李少府去巫峡，听到猿啼落泪数行，王少府到衡阳，多寄雁书是我所望http://www.slkj.org/b/libie.html。去长沙的可见到青枫江上远航秋帆;往巴东的可想象白帝城边古木疏黄。如今盛世，朝迁恩泽有如雨露普降;别离总是暂时的，请别再犹豫彷徨。
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
【翻译】
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见长江浩浩荡荡地向着天边奔流。
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
【翻译】
唱完了一曲送别的歌儿，你便解开了那远别的行舟，**是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
