风声雨声读书声
风声雨声读书声声声入耳
家事国事天下事事事关心
此联为明东林党领袖顾宪成所撰（《名联谈趣》275）。顾在无锡创办东林书院，讲学之余，往往评议朝政。后来人们用以提倡"读书不忘救国"，至今仍有积极意义。上联将读书声和风雨声融为一体，既有诗意，又有深意。下联有齐家治国*天下的雄心壮志。风对雨，家对国，耳对心，极其工整，特别是连用叠字，如闻书声琅琅。
（《楹联丛话》卷六）南京燕子矶旁永济寺有一联（《楹联丛话》卷六）云：
松声竹声钟磬声声声自在
山色水色烟霞色色色皆空
又浙江天台山中方广寺原有一联（苏文洋《古今联话》第139页）云：
风声水声虫声鸟声梵呗声总合三百六十天击钟声无声不寂
月色山色草色树色云霞色更兼四万八千丈峰峦色有色皆空
以上两联与第一联采用相同的艺术手段，均无作者和年代，因此不能断定谁是创新，谁是仿效；但可以说明，相同的艺术手段，可以表达绝然不同的思想情趣。
今年季子不回家
出有车入有鱼当代孟尝能客我
裘未敝金未尽今年季子不回家
此联为"联圣"方地山所作春联。方是*的门客，*二儿子袁寒云的老师（《名联趣谈》284）。有一年春节他写了这副春联，说东家待我非常好，今年春节不回家了。方把东家捧为孟尝君，自比为苏秦，既夸了东家，又夸了自己，确是大手笔的"杰作"。王君实先生在四十年代讲授此联时，用了另一版本，下联是"金未尽衣未敝"，可惜未知其来源。
此联在结构上由两个三言句式和一个七言句式构成，读起来，节律感很强，用二元序列表示为：110，110，1100011/001，001，0011100可以看出：三言句式重复一次，而且与七言句式的前三位相重，因此，在结构上，三言句式只是七言句式的部分重复。这是我们上面没有提到的最佳结构。此联在用典上也非常讲究，上联用《冯谖客孟尝君》的故事，下联用《苏秦以连横说秦》的故事，都出自《战国策》。读这副对联等于重温了两篇名著。
东成西就四季来财家兴旺；南和北顺八方进宝福满堂。
赏析：这是一副生意人家的对联。表达了主人在新一年的心愿，希望能在新的一年做生意能够东成西就，南和北顺。和气生财嘛，做每一宗商品交易都能成功，顺顺利利，就手，生财。生意兴旺了，自然钱财到手，福禄进门，家业兴隆。
——经典虎年春节对联赏析 50句菁华
1、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
2、上联：吉星高照人财两旺荣华宅，下联：喜气常临富贵双全幸福家。横批：吉星高照。
3、上联：春到人间花红柳绿千山秀，下联：节逢岁首日热风和万水欢。横批：春到人间。
4、上联：除旧布新远*声声传喜报，下联：扬长避短城乡处处沐春晖。横批：除旧布新。
5、上联：庚岭东西梅放千枝报春早，下联：大江南北雪飞六曲兆年丰。横批：千枝报春。
6、上联：风景秀丽五洲好友慕名至，下联：山河多娇四海佳宾相继来。横批：山河多娇。
7、上联：共展宏图开放招来珠履客，下联：同兴伟业革新造就锦囊才。横批：共展宏图。
8、上联：村村寨寨琼楼玉宇风光好，下联：家家户户红花绿叶气色新。横批：琼楼玉宇。
9、上联：鸿雁来宾破雾穿云传喜报，下联：绿衣使者翻山越岭沐东风。横批：鸿雁报喜。
10、上联：鸣彩炮以迎春迎春迎胜利，下联：举金樽而祝福祝福祝文明。横批：喜迎新春。
11、上联：青春化烈焰推动时代巨轮，下联：汗水汇甘霖浇灌四化红花。横批：甘霖浇灌。
12、上联：玉宇澄清大治年头花似锦，下联：神州浩瀚致富路上气如虹。横批：玉宇澄清。
13、欢声笑语贺新春；欢聚一堂迎新年。横批【合家欢乐】
14、和顺一门盈百福；*安二字值千金。横批【吉祥如意】
15、五湖四海皆春色；万水千山尽得辉。横批【万象更新】
16、天增岁月人增寿；春满乾坤福满楼。横批【四季长安】
17、迎新春事事如意；接鸿福步步高升。横批【好事临门】
18、日出江花红胜火；春来江水绿如蓝。横批【鸟语花香】
19、一帆风顺年年好；万事心安步步高。横批【身心欢畅】
20、人逢盛世千家乐；户沐春阳万事兴。横批【五世其昌】
21、千层锦绣迎登岁；万朵祥云照我家。横批【春意盎然】
22、五环辉映奥梦圆满，十亿激昂国魂壮威。
23、天复三阳群芳吐蕊，民欣四化各族同心。
24、日暖风和畅行四化，花香鸟语喜洽三春。
25、百年天地回元气，一统山河际太*，横批：国泰民安
26、春雨丝丝润万物，红梅点点绣千山，横批：春意盎然
27、一年四季行好运，八方财宝进家门，横批：家和万事兴
28、绿竹别其三分景，红梅正报万家春，横批：春回大地
29、东风化雨山山翠，政策归心处处春，横批：春风化雨
30、盛世千家乐，新春百家兴，横批：欢度佳节
31、欢声笑语贺新春，欢聚一堂迎新年，横批：合家欢乐
32、占天时地利人和，取九州四海财宝，横批：财源不断
33、迎喜迎春迎富贵，接财接福接*安，横批：吉祥如意
34、一帆风顺年年好，万事如意步步高，横批：五福临门
35、和顺门第增百福，合家欢乐纳千祥，横批：欢度春节
36、春花含笑意，爆竹增欢声，横批：喜气盈门
37、上联：一室*安增百福；下联：阖家欢乐纳千祥。横批：欢度春节。
38、上联：荣华日进*安宅；下联：富贵天长幸福家。横批：五福临门。
39、下联：万紫千红百花争艳，五湖四海一体同春。
40、下联：大地回春风光胜昔，山川添秀岁月更新。
41、下联：大地春回江山聚秀，文明运启日月增辉。
42、下联：大好山川天高地阔，崭新世纪海晏河清。
43、下联：小康富路风光无限，大治宏图春色满园。
44、下联：开门迎春春回大地，抬头见喜喜满神州。
45、上联：虎声笛韵祥云灿；下联：虎迹梅花瑞雪飞
46、上联：虎为岁归留竹叶；下联：虎因春到献梅花
47、上联：倡廉反腐清风两袖；下联：知耻明荣正气满腔
48、上联：科学春天百花齐放；下联：人间美景四化宏图
49、上联：红梅含苞傲冬雪 下联：绿柳吐絮迎新年
50、上联：四季力争工农两旺；下联：红旗高举上下齐心
——左宗棠贺杨昌濬寿诞对联赏析 (菁华3篇)
竹石原文、翻译及赏析
竹石
朝代：清代
作者：郑燮
原文：
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(坚劲 一作：韧)
译文及注释
作者：佚名
译文
竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。经历成千上万次的折磨和打击，它依然那么坚强，不管是酷暑的东南风，还是严冬的西北风，它都能经受得住，还会依然坚韧挺拔。
注释
①竹石：扎根在石缝中的竹子。诗人是著名画家，他画的竹子特别有名，这是他题写在竹石画上的一首诗。
②咬定：比喻根扎得结实，像咬着青山不松口一样。
③立根：扎根，生根。
④原：本来,原本，原来。
⑤破岩：破裂的岩石。
⑥磨：折磨，挫折，磨炼。
⑦击：打击。
⑧坚劲：坚定挺拔。
⑨任：任随。
⑩尔：你。
鉴赏
作者：佚名
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
这首诗的语言简易明快，却又执着有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
赏析
作者：佚名
赏析一
这是一首寓意深刻的题画诗。首二句说竹子扎根破岩中，基础牢固。次二句说任凭各方来的风猛刮，竹石受到多大的磨折击打，它们仍然坚定强劲。作者在赞美竹石的这种坚定顽强精神中，隐寓了自己风骨的强劲。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，常被用来形容革命者在斗争中的坚定立场和受到敌人打击决不动摇的品格。
赏析二
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品佳。既是赞美了岩竹的题画诗，也是一首咏物诗，开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的风神；后两句进一步写岩竹的品格，她经过了无数次的磨难，长就了一身特别挺拔的丰姿，决不惧怕来自东西南北的狂风。郑燮不但咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，用他的话说是“画竹子以慰天下劳人”。所以这首诗表面上写竹，其实是写人，写作者自己那种正直倔强的性格，决不向任何邪恶势力低头的高傲风骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像岩竹一样刚强勇敢。
赏析三
这首诗原来是一幅画的题诗，后来渐渐流传开来。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。”讲的是翠绿的竹子牢牢地生长在青山上面，它的根须深深地扎在破损的岩石缝隙中。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”讲的是长在岩石缝隙里的竹子，经受了千百次的磨难，依然坚韧不拔，任凭你从四面八方刮来阵阵狂风。
诗人用“千磨万击”、“东西南北风”和“破岩”比喻竹子在成长过程中的种种困难，而竹子仍然要“咬定青山不放松”，还要“立根破岩中”，把根深深地扎进去。诗人借竹子的这种精神，抒发了他不畏磨难，坚韧不拔的乐观人生态度。我也要学*竹子的这种不怕困难的精神。
赏析四
这是一首是在竹石图上的题画诗，作者咏的是竹石，但已不是对自然界竹石的一般描写，而是蕴含了作者深刻的思想感情。作者以物喻人，实写竹子，赞颂的却是人。诗人屹立的青山，坚硬的岩石为背景而基础，说竹子“咬定青山”，“立根破岩”，“千磨万击”。“坚劲”则正是这个历经风吹雨打的竹子和竹子所象征的人的真实写照。因此，可以说，诗歌通过歌咏竹石，塑造了一个百折不挠，顶天立地的强者的光辉形象。全诗清新流畅，感情真挚，语言虽然通俗但意义深刻而意味深长。
赏析五
这首诗表面纯为写景，但绝不是对自然景物的白描。这个画面有鲜明的象征意义，破岩恶风，压制摧残着竹枝的生长，让人联想到封建王朝的残酷统治，这正是当时腐朽黑暗社会环境的象征和写照。竹枝“咬”住青山，扎根岩石，挺立风中，虽经千磨万击，不管是在炎夏还是在残冬，仍然节节向上，傲然屹立；一个“咬”字使读者感到多少顽强的力量，这不正是作者那种不屈不挠的高尚人格的映射吗？破岩恶风是凶残的，但在恶势力的催残中，竹枝不仅没有屈服，反而更加坚劲挺拔。竹子“立根破岩”不但不足虑，反倒磨练出坚韧的特质；人面对贫穷亦不足耻，反而正好磨砺自己的品格。从这强烈的对比中，我们可以明显感受到作者对恶势力的强烈憎恶，更能体会到作者对竹所象征的那种刚强人格的崇高赞美。
诗人高度的技巧还体现在语言具有人格化的特征， “咬定”、“不放松”等拟人手法的运用，再有对竹枝形态描绘上。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，这里的竹，分明是坚韧顽强的斗士！人格化的手法，使读者感到亲切、真实，不仅为诗中的自然美陶醉，更为其性格美所感染。千磨万击指经受各种磨难，东西南北风指来自各方面的打击和压力，恶势力无处不有，准确地概括了那个黑暗时代的特征。一个“咬”字，表现出了倔强和坚韧的性格，还显示出了无穷的韵味和奇妙的意境。以“咬”字开篇，突兀奇峭，入手不凡，真是令人拍案叫绝。“任尔东西南北风”，一个“任”字，多么生动、准确地写出了傲竹凛风而立，斗恶不止的英雄气概！
全诗短短四句，无僻字，不用典，通俗明白，却有一股令人震撼的力量。第一句写根坚，第二句写石基，第三句写磨难，第四句写骨气；句句推进，前后照应，作者描绘了一幅坚韧、刚直、不屈的竹枝形象，表面写竹，实际写人，不管经受多少打击，承受多少压力，多少磨难，依然心志坚毅，不与世俗同流合污，表达了作者刚烈、坚忍不拔的品格。
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
赏析
鄜(fu孚)州：地名，今陕西富县。
望月怀远。这在古典诗歌中是一个烂熟的题目。在杜甫生活的盛唐时期，古典诗歌固然正处于大开拓、大发展的阶段，但如像对景伤怀、思亲怀友这类的题材，却已早经无数作者吟咏，要出新意颇不容易。这一首五律，却在内容表达与章法技巧上脱落故常，出奇制胜，成为同类题材作品中千古独步的名篇。
应该承认，这首诗之所以感人至深，首先在于它所抒发的是诗人在特定的历史环境中触发的郁勃真切的离情别绪。回溯诗人的生*我们可以知道，天宝十五年(756)五月，杜甫从奉先移家至潼关以北的白水。六月，安史叛军破潼关，玄宗奔蜀，杜甫只得携眷北行，至鄜州暂住。七月，肃宗李亨即位灵武，杜甫只身前去投奔，途中被叛军掳至长安。这首诗就是身陷贼营的杜甫八月在长安所作。没有那场惊天动地的大战祸，便没有诗人的这番家人离散，身陷绝境的悲惨经历。而如果没有这番特殊的经历，要产生诗中的哀惋凄切、深挚缠绵的离情也是不可想象的。此诗的重要价值，确乎在于它所反映的是典型环境中的典型情感这一点上。
不过使得这首诗在众多的抒写乱世之离情的作品中高标独秀的，却无疑是作者匠心独运的新奇角度与抒写章法。在这里，老杜并不一般地就景敷情、缘情述事，而是别出心裁从思念对象一边落笔，从头至尾细致熨帖地描摹自己想象中的对方的景况。无限的深情、痴情都从这一系列想象描写中流泻而出，达到了抒情的极致。首联二句，绝不说自己望月而忆妻，偏说妻子见月而思己，比起一般的直诉自己的情感的忆内之作，一开篇意思就深了一层。前人写过“隔千里兮共明月”(谢庄《月赋》)和“天涯共此时”(张九龄《望月怀远》)一类的名句，那都是兼及“忆”与“被忆”双方的，这里却偏偏只提被忆的一方，抒写角度的转换，使得辞旨婉切，更显出诗人对妻子的一往情深。妻子身边，是时时尾随着可爱的小儿女的。
诗人月夜思妻，必然密不可分地念及孩子。可是颔联二句不正面说自己望月忆儿女，偏说儿女随母望月，又想象儿女幼小，尚不解望月而思念身陷长安的`慈父。真是此情此景，将何以堪!诗人刻骨铭心的忆内之情，又在这痛苦的想象中更深入一层。第三联，想象愈加具体化，虚拟妻子在这个夜晚望月怀夫、久久不眠的情景，是整首诗中意境最优美，辞采最清丽的抒情句子。鬟湿而臂寒，状看月之久与怀人之痴。月色愈好而痛苦愈增，夜深天寒都浑然不觉。这位闺中娘子是如此多情而执着，难道还不值得我们的诗人深切思念吗?王嗣奭《杜臆》认为此联“语丽情悲”。实为中肯。诗的末联，方才将抒情主人公自己的形象摆进去，仍以想象之笔结情。这是盼望相思之愿能偿，有朝一日伉俪重逢，双双对此明月舒愁，抹掉战乱带来的伤痛痕迹。
这里对前文的承接照应十分细密周到，表现出诗人情感之深婉沉绵，如“双”承“独”，“照”承“月”，“泪痕干”反衬双方各自“独看”时的泪流不止，这些都真切地传达出诗人憎恨乱离，盼望团圓的迫切心情。
1． 赏析有误的一项是（ ）
A． 全诗共两层：前四句写男主人公向女主人公诉说难舍难分的感情，后四句写男主人公对别后的设想和希望。
B． 首联中“别亦难”为全诗诗眼，后两句用景物烘托，以“百花殘”比喻美好年华这将逝，渲染了“黯然销魂”的悲苦。
C． 颈联中，“愁”“改”写出了女主人公此刻的感情状态；“寒”是男主人公此刻心境的与照。
D． 末联中说：我俩相隔不远，可以经常互通音讯，这是自欺欺人之说，与上文主旨不大吻合。
2． 诗中运用比喻，表达了两人至死不渝的坚贞爱情的“千古绝唱”是_________,_________。想一想，我们不可用这两句富含哲理的诗来赞美哪些人？
答：
3． 解释诗句中点的词：
①丝： ②但：
4． 本诗的主题为“____”，“东风无力百花殘”一句表面写_________，实为写________.同
5． 运用“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”这一诗句，写一段完整的话，表现一个人的奉献精神。（不少于50字）
答：
(以上为06年南通市中考题)
答案：
1．D
2．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 老师，科学家，清洁工人等。
3．①谐音“思”，暗指对情人的思念。 ②只
4．别 春天将逝 美好年华之将逝
5．略
——对联赏析范本5份
对联赏析
今天，我们要准备学期末的最后一堂公开课，老师让我们预*24课《春联》。
中国的对联真是有趣，就如“春回大地千山秀，日照神州百业兴”一样，“春回大地”对“日照神州”，“千山秀”对“百业兴”，形容人民生活幸福，欣欣向荣的景象，读春联也对人“开卷有益”哦！
上联：兰亭狂草王
下联：松江鼎彝范
上联：巴蜀丹青张
下联：松苑痴乐鬼
上联：九泉楷圣张
下联：残墨千秋香
上联：松苑大话鬼
下联：松苑影竹郑
上联：鸿乃江边鸟
下联：岩本山下石
上联：雨荷鱼儿伞
下联：草原花儿毯
上联：品泉喝白水
下联：望岚听山风
上联：古文故人做
下联：禾火秋风起
上联：假期有梦难圆
下联：真隙无聊易长
上联：孙子小众人从
下联：女子妙佳人归
上联：缺鱼缺羊哪得鲜
下联：无舌品甘怎知甜
上联：月朗星稀晴空夜
下联：荷香风清雾霭池
上联：冰花点点化为水
下联：古木森森连成山
上联：百舸争流万山过
下联：千里江陵一日还
上联：燕雀安知鸿鹄志
下联：泡桐怎敌黄杨质
上联：闲人免进贤人进
下联：忙人慢行盲人行
上联：雨荷尘喻绿有漪
下联：草原云舒白如絮
上联：雪碧可乐风无影
下联：冰啤茅台醉有形
上联：荷舞白纱鱼戏水
下联：苇摇碧波云追月
上联：草原情歌声声慢
下联：至者莫来智者来
上联：丽鬼无惊厉鬼惊
下联：蓝天心曲步步高
上联：情歌声声变成哥
下联：蝶舞翩翩幻为妹
上联：夜郎枉作白日梦
下联：倩女虚行暗幽魂
上联：雨荷有盖我荫凉
下联：草原无边尔朝阳
上联：曲水抱山山抱水
下联：游云依月月依云
上联：一对二表三分鼎
下联：五湖四海群言堂
上联：湖泊澄清波漾漾
下联：菡萏葳蕤莲芳芳
上联：一口一木矢口非知
下联：一女一子女子是好
上联：绝对佳联联佳对绝
下联：孝子贤孙孙贤子孝
上联：单传孽子子孽传单
下联：无双才俊俊才双无
上联：解解元解千古难题
下联：进进士进万民箴言
上联：天上下雪，雪既化
下联：地下升烟，烟瞬散
上联：春晓曲，白雪芳草渡
下联：秋夜雨，绿意荷叶杯
上联：夏彩虹，初晴瀑飞帘
下联：冬梅香，无意苦争春
上联：雨荷鱼儿伞一柱擎天
下联：草原花儿毯百媚铺地
上联：见仁见智思水淼石磊
下联：听风听雨念火焱木森
上联：雨蝶淋雨雨沾雨蝶羽
下联：花仙如花花醉花仙貌
上联：女子好女少妙女生何姓
下联：木土杜木卜朴木易姓楊
上联：山峻峭人俊俏山人为仙
下联：水清逦人清丽白水为泉
上联：水流潢石硫磺水石是泵
下联：日升晖月渗辉日月为明
上联：四季轮回，冬去春会来
下联：五代交替，分久合必临
上联：人曾是僧，人弗能成佛
下联：禾火为秋，禾日晒成香
上联：田力靠男，田介还是界
下联：工力在功，木每依然梅
上联：淼磊砥中流，雨荷荡绿漪
下联：草原放情歌，风卷展云舒
上联：凭栏听风雨，枕石观星云
下联：依窗赏雷电，执卷读文章
上联：气质美如兰，才华馥比仙
下联：风度俊犹松，智谋睿入神
上联：穷只一穴，埋没多少英雄
下联：福仅一口，吞蚀无数灵魂
上联：月朗星稀，今夜怎能有雨
下联：山呼海啸，明朝岂会无风
上联：鸟语花香四季沐歌脉脉唱
下联：风和日丽八方听曲翩翩舞
上联：寄宿客家牢守寒窗空寂寞
下联：浪游江湖泪洒请池溅溪流
上联：心似草原驰马，易纵难收
下联：意如天空飞燕，穿云破雾
上联：安贫守道道无穷，穷中有乐
下联：苦寒修禅禅意深，深藏妙理
上联：紫气东来，道德一篇传千古
下联：祥瑞西去，子虚满纸颂万岁
上联：炭去盐归，黑白分明山水货
下联：风生水起，乾坤泾渭天地气
上联：舜犬重临华夏，戌日呈祯瑞
下联：藏獒又归中华，午时现吉祥
上联：欲寄此情，鸿雁在云鱼在水
下联：想表它意，快马*川花满地
上联：大圣齐天，华夏再续飞天梦
下联：草民一芥，茅屋读破秋风歌
上联：杜鹃花里杜鹃啼，有声有色
下联：月亮湾中月亮明，无言无语
上联：天作棋盘星作子，谁人能下
下联：地为宣纸河为墨，哪个敢画
上联：一心一意，一心可换一群朋
下联：十全十美，十全能聚十方客
上联：一田穿电，电灯电话电视机
下联：一田通申，申思申奥申城人
上联：千股千点，千股不应千古恨
下联：百发百中，百发却见百伐功
上联：元旦伊始春节早，圣诞岂无聊
下联：新春将至腊八到，元宵正热闹
上联：织女采雨荷绿漪中一双仙人掌
下联：牛郎谱草原情歌里两段牧童腔
上联：缘网网圆因缘而圆，缘圆缘圆
下联：梦痴痴朦因梦而朦，梦朦梦朦
上联：除夕，雅苑博客情歌，稽首迎新
下联：迎新，兰亭众友笑语，万福贺岁
上联：咬文嚼字，自娱自乐，乾坤能大
下联：谈古论今，共玩共赏，友谊便长
上联：人居草木中，醉茶香，吾享口福
下联：禽栖高枝上，闻风清，尔赏鸟语
重九节塞上称觞
八十君王处处十八公道旁介寿
九重天子年年重九节塞上称觞
此联是彭元瑞和纪晓岚合作的万松岭行宫新联（《楹联丛话》卷二）。上联由彭元瑞出句，下联由纪晓岚应对。乾隆55年（1790年）重阳节前，乾隆从热河木兰围场打猎回来，驻跸于万松岭行宫。联文是乾隆八十寿诞的颂词，妙在切人（乾隆）、切地（万松岭）、切时（重阳节），而且采用了拆字（松—十八公）、叠字（处处，年年）和两字颠倒自重自对（八十，十八；九重，重九）的.高度技巧，不流于俗套，不是文字游戏，虽是奉承之作，可谓对联极品。
1、山青水秀阳春有脚;人寿年丰幸福无边。
2、山青水秀九州如画;鸟语花香四季长春。
3、千里之行旅人素愿;一尘不染*步青云。
4、千花岭上千枝竞秀;百姓门前百鸟争春。
5、千载难逢普天同庆;一元始复四海皆春。
6、千树岭上千枝竞发;百姓门前百鸟争鸣。
7、小康富路风光无限;大治宏图春色满园。
8、马列重温心明眼亮;人才辈出凤起蛟腾。
9、马跃人欢九州笑语;鱼肥秧壮南国春浓。
10、开门迎春春光拂面;抬头见喜喜气满堂。
11、开门迎春春回大地;抬头见喜喜满神州。
12、开发财源为民致富;唯才是举替国进贤。
13、开发智力共创伟业;繁荣经济再展宏图。
14、开拓新程云鹏展翅;振兴华夏天骥骋才。
15、云涌吉祥风吹和顺;花开如意竹报*安。
16、天复三阳群芳吐蕊;民欣四化各族同心。
17、五岳峥嵘雄狮奋起;九州激荡巨龙腾飞。
18、五环辉映奥梦圆满;十亿激昂国魂壮威。
19、日暖神州光辉万里;春回大地气象一新。
20、日暖风和畅行四化;花香鸟语喜洽三春。
21、日月知心红花并蒂;春风得意金屋生辉。
22、日月增辉五星旗艳;乾坤交泰四海春新。
23、日暖神州五光十色;春临大地万紫千红。
24、中华崛起山河竞秀;民族振兴日月争辉。
25、中华崛起宏图壮丽;民族振兴大业辉煌。
26、人人创建文明城市;户户争当模范家庭。
27、人杰地灵气壮四海;物华天宝春盈五湖。
28、人民军队所向无敌;钢铁长城坚不可摧。
29、人民公仆潜心敬业;华夏赤子锐意兴邦。
30、人民为现代化拼搏;祖国朝新纪元腾飞。
对联赏析
今天，我们要准备学期末的`最后一堂公开课，老师让我们预*24课《春联》。
中国的对联真是有趣，就如“春回大地千山秀，日照神州百业兴”一样，“春回大地”对“日照神州”，“千山秀”对“百业兴”，形容人民生活幸福，欣欣向荣的景象，读春联也对人“开卷有益”哦！
——《苔》赏析 (菁华3篇)
黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本一)
木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本二)
译文及注释
「译文 」黄叶和青苔铺满了回去的路，原来我们相约幽会的地方如今在哪里？你离去后音讯杳无，*添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨，一半已经被风吹去。
高高的树木萧萧落下的黄叶铺满了回去的路，空中的残月破晓的微风让自己六神无主，竟不知在什么地方？你离去后音讯杳无，*添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨，一半已经被风吹去。
「注释 」⑴屧粉衣香：这里代指所怀念之情人及与之幽会的地方。屧（xie），本意为鞋子的木底，此处与“衣”字皆以衣物代指情人。
⑵“秋月句”：清朱彝尊《转应曲》诗句：“秋雨，秋雨，一半因风吹去”
⑶木叶：树叶。
⑷“残月”句：空中的残月破晓的微风让自己六神无主，竟不知在什么地方。又见宋柳永《雨霖铃》：”今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。“
赏析
这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。暮雨潇潇，秋风乍起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。委婉自然外，还有另一特点，纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。
这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。如“木叶”这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。这一意象具有极强的艺术感染力，予人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。“晓风残月何处”则显然化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”， “一半西风吹去”又和辛弃疾的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”同。
这首词和纳兰的其他词比起来，风格相同，仍然是婉约细致。这首词几乎每句都有不同版本，如“木叶纷纷归路”一作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”一作“展粉衣香何处”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不谈哪一句是纳兰的原句，这考据，现下还难以确定出结果来，但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本，就“木叶纷纷归路”一作．“黄叶青苔归路”两句来看，“黄叶”和“木叶”二意象在古典诗词中都是常见的，然就两句整体来看“木叶纷纷”与“黄叶青苔”，在感知秋的氛围上看，显然前者更为强烈一些，后者增加了一个意象“青苔”，反而导致悲秋情氛的减弱。“晓风残月何处”与“展粉衣香何处”则可谓各有千秋，前者化用了柳永的词句，在营造意境上比后者更有亲和力，词中也有悲哀的情感迹象；“展粉衣香何处”则可以在对比下产生强烈的失落感，也能增强词的`情感程度。
创作背景
这首词流传有两个版本，版本一在《纳兰信德全集》、版本二在《纳兰词全编笺注 》有收录。该作品于纳兰性德随扈出巡南北，出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北期间。具体时间在1682年秋（康熙二十一年），作者在外忙于国家大事，无法和自己心爱的人团聚，恰巧又处于秋季到来的时节，看着眼前的秋风吹落一朵朵的黄叶，心中愁苦，思念佳人之情顿生，为了表达自己的“愁”，抒发对佳人的思念，写出了这首词。
《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》
宋代：陈克
绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。
玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。
《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》译文
绿草丛生的围墙，环绕着长满青苔的庭院，庭院日光黯淡芭蕉叶儿卷。蝴蝶在台阶上翩翩起飞，帷帘在微风里自在飘垂。
一对燕子停在帘钩上低语呢喃，杨花柳絮在井垣的四周飘旋飞转。远处少女们簸钱戏耍的声音，不断传人帘内还睡眼蒙咙的闺妇。
《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》注释
菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。《菩萨蛮》为双调，四十四字，属小令，以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片各四句，均为两仄韵，两*韵。
芜：丛生之草。
中庭：庭院;庭院之中。
烘帘：暖帘，用以挡风的布帘。
玉钩：喻新月。
宝甓(zhòu)：华美的井、池。
甓：井壁。
簸钱：唐、宋问流行的一种赌博游戏，玩者持钱在手，两手相扣，来回颠簸，然后依次摊开，让人猜其反正，以中否决胜负，赌输赢。王建《宫词》：“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。”
《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》赏析
《白雨斋词话》云：“陈子高词温雅闲丽，暗合温、韦之旨。”这首词的特点，即在一个“闲”字。李白有《山中问答》诗：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲，桃花流水杳然去，别有天地非人间。”“心自闲”，指身栖碧山的闲适之趣，而读者即在那“笑而不答”的启示下发出会心的微笑。这首词也是着眼于“闲适”而又意在言外，使人心领神会，悠然自得。陈振孙、周济等都称陈克词“格韵极高”，大约就是指他词中那种“不着一字，尽得风流”的韵致而言吧。
这首词通篇写景，而人物的内心的活动即妙合于景物描绘之中，“情景名为二，而实不可离，神于诗者妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”(《夕堂永日绪论》)上片展现映入帘内之人眼中的庭院景象，由远而*，由静到动。首句写院墙，其上绿草杂生，围住寂寂庭院，院内青苔满地，可见人迹罕至，古诗亦有云：“并由履迹少，一夜上阶生。”“中庭”句指正午时分阳光淡淡投上蕉叶，“卷”字形容蕉叶卷心，姿态自然。李清照词曰：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭、叶叶心心，舒卷有余情。”蕉叶大而遮荫，庭院因而显得幽深。“蝴蝶”句点出阶前无人，出入花丛林间的蝶儿也款款而来。末句只写帘儿轻垂，随风微动，“一行珠帘闲不卷”，帘内之人的所见所感则含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飞南园’、‘明月照积雪’，皆心中目中与相融浃，一出语时，即得珠圆玉润，要亦各视其所怀来而与景相迎者也。”(《夕堂永日绪论》)此是指客观自然景物与诗人自身感受两者能和谐并相互渗透而言。这首词上片写庭院的幽静自然，词人的闲适心情，两者交相融合，韵味隽永。
下片“玉钩”句从“风帘自在垂”而来。燕子多在人家梁间作巢，出入房栊，“还相雕梁藻井，又软语商量不定。”“穿帘海燕双飞去。”由于珠帘不卷，玉钩空悬，双双燕子，呢喃其上，听来是那样低软柔和，真是比“迷离晓梦啼莺”还要悠忽。“宝甃”句写杨花飘飏旋转于井垣四周，优游自如，“不肯画堂朱户，春风自在杨花。”这是庭中景物再现于迷梦之中，“几处”句，依稀闻得簸钱为戏的声音。王建《宫词》云：“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。”笑语嬉闹，都在隐约之间。这些景物描写给人的印象是似有若无，不可捉摸。
末句方始点出人物，绿窗之下，午梦悠悠，一“轻”字形容似睡非睡，若梦非梦，苏轼有“红窗睡重不闻莺”之句，李清照词云：“浓睡不消残酒。”“轻”就是和“重”、“浓”相对而言。睡重故不闻莺啼，浓睡乃不消残酒，而睡轻则燕语、花飞和簸钱声都如有所闻，若有所见，这种朦胧的景象与词人悠闲的心情亦是相和谐而渗透的，所构成的意境是闲适而又多意外之趣。正如郭忠恕画天外数峰，略有笔墨，而意在笔墨之外。
《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》赏析二
这首词描绘暮春景色，表现闲适心情。上片写庭院春色。苔深蕉卷，蝶飞帘垂。下片写“绿窗梦轻”，因而听到玉钩燕语，几处簸钱。此词是以倒装逆挽的章法描写了一场春梦，借春梦寄托闲适自得情趣。通篇写景，而人物的内心活动即妙合于景物描绘中，词中所写庭院的幽静自然，与词人的闲适心情两相融合，韵味颇为隽永。
上阕写睡前帘内所见，由远而*，心情妙合于景物描写之中。
“绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷”借用白居易《陵园妾》成句，写小园的幽深。院是长满“青苔”之院，四周是长满“绿芜”的墙，已给人一种清幽静寂之感。再用一“绕”字将小园同外界隔绝开来，更觉得有“庭院深深深几许”的深幽。接着写庭景“中庭日淡”，点明时间已*午。“淡”字形象地写出春日的光线不似夏天那样耀眼，为后文描写“春睡”张本。庭中芭蕉叶微卷，此句暗示了是早春天气。
“蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂”，蝴蝶在院中翩翩起舞，这从侧面暗示庭院中不仅植着芭蕉，还种了花儿。蝶儿飞舞，甚至毫不在意地飞进走廊，足见不仅院中无人，廊上也无人。“烘帘”指房间的帘幕，帘幕低垂，说明人在房内，午睡未醒。至此，词人仍未直接描写春睡情景，而是通过景物进行侧面烘托。“自在”二字，既写帘幕随意垂下的样子，也点出词人惬意闲适的心境。
下阕写浅睡帘内听闻，以动写静。
“玉钩双语燕”承接“烘帘自在垂”。几只燕子落在帘钩上低声细语，细软柔和又凸显寂静，为春日的庭院风景增添了动态的一笔。 杨花转”写杨花簌簌地落下，飘然旋转于井壁四周，将庭院春景多姿多彩的表现出来。
“几处簸钱声，绿窗春睡轻”两句，笔锋一转，由写景转入写人。远处少女们簸钱戏耍的声音，不断传人帘内还睡眼蒙咙的闺妇。“绿窗春睡轻”由晏几道《更漏子》“绿窗春睡浓”化来，“睡”下着一“轻”字，使全词俱灵，将闺妇似醒非醒、迷离朦胧、闲适自得的意态刻画得具体形象，境界焕然一新。
此词写景动静结合，将幽深寂静的庭院美景描绘得逼真细腻。全词洋溢着一种闲适自得的情趣。
《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》创作背景
这首词的具体创作时间不详。陈克亲历两宋之交的战乱，其词虽对时世有所反应，但词还是承“花间”和北宋的婉丽之风，以描写粉融香润的生活和闲适之情见长。此词就体现了他的这种词风。
《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》作者介绍
陈克(1081—1137)北宋末南宋初词人。字子高，自号赤城居士。临海(今属浙江)人。
《苔》
白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。(也学 一作：亦)
诗文赏析
苔藓自是低级植物，多寄生于阴暗潮湿之处，可它也有自己的生命本能和生活意向，并不会因为环境恶劣而丧失生发的勇气，诗人能看到这一点并歌而颂之，很有眼光！
「白日不到处」，是如此一个不宜生命成长的地方，可是苔藓却长出绿意来，展现出自己的青春，而这青春从何而来？「恰自来」，嗯，并不从何处来，而是生命力旺盛的苔藓自己创造出来的！它就是凭着坚强的活力，突破环境的重重窒碍，焕发青春的光采。
苔也会开花的，当然，怪可怜的，花如米粒般细小，但难道小的就不是花吗？只要能够开放，结出种子，繁衍后代，便是生命的胜利。所以，「也学牡丹开」，既是谦虚，也是骄傲！对的，苔花如此细小低微，自不能跟国色天香的牡丹相比，可是牡丹是受人玩赏而受悉心栽培的，而苔花却是靠自己生命的力量自强，争得和花一样开放的权利——这世道并非仅为少数天才和英雄而存在的！
——《行宫》赏析 (菁华3篇)
白头宫女在，闲坐说玄宗
出处
唐——元稹《行宫》
原文
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
注释
在：健在。
说：诉说、讲诉。
赏析
诗句的意思是，当年这一座繁华热闹的古行宫现已萧条破败不堪，青春已逝。只有头发已白的宫女还依然健在，三五人坐在冷寂的宫殿里相互诉说唐玄宗的故事。诗句以洗练的笔墨深刻地揭露了宫廷的衰败，在对世事的感叹如烟中透出几分凄凉。
元稹（779年－831年），洛阳（今河南洛阳）人，唐朝著名诗人。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。25岁与白居易同科及第，并结为终生诗友。28岁列才识兼茂明于体用科第一名，授左拾遗。举明经书判入等，补校书郎。元和初，应制策第一。元和四年（809年）为监察御史。长庆元年（821年）迁中书舍人，充翰林院承旨。大和三年（829年）为尚书左丞。
元稹与白居易共同倡导新乐府运动，世称“元白”，诗作号为“元和体”。其诗辞浅意哀，仿佛孤凤悲吟，极为扣人心扉，动人肺腑。元稹的创作，以诗成就最大。其乐府诗创作，多受张籍、王建的影响，而其“新题乐府”则直接缘于李绅。名作有传奇《莺莺传》、《菊花》、《离思五首》、《遣悲怀三首》、《兔丝》、《和裴校书鹭鸶飞》等。现存诗八百三十余首，收录诗赋、诏册、铭谏、论议等共100卷。
行宫 元稹 赏析:
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
词语注释：
寥落：寂寞冷落。
行宫：皇帝在京城之外的宫殿。
作品译文：
从前的行宫一片冷落，宫中的春花虽然红艳依旧，却无人欣赏。只留下白头发的宫女，闲坐无事，谈起玄宗时的往事来。
【赏析】
这首诗*实，但很有概括力，也很含蓄，并给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中。首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。构筑了一幅完整动人的图画。当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。此情此景，好不凄绝！
作者通过写白头宫女在寂寞中回忆往昔的繁华，来概叹昔盛今衰，从而表达了诗人对历史沧桑巨变的深刻思考。全诗只有短短二十字，却把唐朝从天宝末年以后半个世纪来的社会变迁浓缩其中，其高度精炼的笔法令人赞叹。阅读本诗，应注意同白居易的《上阳白发人》相联系，如此便可弄清许多问题。
《行宫》
唐代：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
《行宫》译文
曾经富丽堂皇的古行宫已是一片荒凉冷落，宫中艳丽的花儿在寂寞寥落中开放。
幸存的几个满头白发的宫女，闲坐无事只能谈论着玄宗轶事。
《行宫》注释
寥(liáo)落：寂寞冷落。
行宫：皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。
宫花：行宫里的花。
白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
说：谈论。
玄宗：指唐玄宗。
《行宫》赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的.五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
诗人先写环境。首句中“寥落”已点出行宫的空虚冷落，又着一“古”字，更显其破旧之象。这样的环境本身就暗示着昔盛今衰的变迁。而后以“宫花寂寞红”续接，此处可见运思缜密。娇艳红花与古旧行宫相映衬，更见行宫“寥落”，加强了时移世迁的盛衰之感。两句景语，令人心无旁骛，只有沉沉的感伤。
后两句由景及人，写宫女，“白头”与第二句中的红花相映衬。宫中花开如旧，而当年花容月貌的宫女已变成了白发老妇。物是人非，此间包含着多少哀怨、多少凄凉便不言而喻了。末句“闲”字与上文“寂寞”相照应，写出宫女们长年受冷落的孤寂与无奈。过去她们的一颦一笑、盛装丽服只为取悦君王，而今再无缘见龙颜，她们还能做什么呢? 只能无聊地“闲”在冷宫。而这些宫女们所谈的仍旧是玄宗盛世。这一方面表现了她们对往昔生活的追忆，另方面也证明了如今无可言说的空虚。比较之下，那种深沉的盛衰之感越发鲜明突出而具体了。
这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜的少女变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的的浮想：宫女们年轻时都是花容月貌，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫中，成日寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事岂堪重新回顾!然而，她们被幽闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出那样生动的画面，表现出那样深刻的思想。这首诗正是运用以少总多的表现手法，语少意足，有无穷味。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
这首绝句语言*实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
《行宫》创作背景
元稹生活在中唐年代，正值唐朝经历过安史之乱不久，国力衰退。该诗就是以小见大地点明了唐朝衰败的原因。
《行宫》作者介绍
元稹(779年-831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年)，字微之，别字威明，唐洛阳人(今河南洛阳)。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。
——婚庆对联 (菁华3篇)
鸟入同行侣 花开连理枝
齐种爱情树 同当幸福人
琴瑟春常润 人天月共圆
三星喜在户 五世歌好合
摄成双璧影 缔结百年欢
笙箫奏凤凰 鼓乐迎佳宾
四季花长好 百年月永圆
堂开蓬莱景 人醉武陵春
同饮幸福酒 齐绘四化图
喜望红梅放 乐迎新人来
香车迎淑女 美酒贺新郎
祥云绕屋宇 喜气盈门庭
旭日芝兰香 春风琴瑟和
杨柳含春意 天涯有知音
云恋妆台晓 花迎宝扇开
芝兰茂千载 琴瑟乐百年
才高鹦鹉赋 春暖凤凰楼
兰绾同心结 莲开并蒂花
鸟语纱宿晓 莺啼绣阁春
采帏开翡翠 绣被复鸳鸯
屏中金孔雀 枕上玉鸳鸯
百年恩爱双心结 千里姻缘一线牵
杯交玉液飞鹦鹉 乐奏瑶笙舞凤凰
碧岸雨收莺语暖 蓝田日暖玉生香
并肩同步长征路 齐心共谱幸福歌
不须*千金聘 已有红绳两头连
成家当思创业苦 举步莫恋蜜月甜
春窗绣出鸳鸯谱 夜月香斟琥珀杯
春风堂上初来燕 细雨庭前乍开花
方借花容添月色 欣逢秋夜作春宵
凤翔鸾鸣春正丽 莺歌燕舞日方长
皓月描来双影雁 寒霜映出并头梅
红妆带绾同心结 碧树花开并蒂莲
花灿银灯鸾对舞 春归画栋燕双栖
同心永结劳动果 并蒂常开幸福花
志同道合好伴侣 情深谊长新家庭
花月新妆宜学柳 芸窗好友早栽兰
欢庆此日成佳偶 且喜今朝结良缘
婚姻自主恩爱重 家庭和睦幸福多
吉人吉时传吉语 新人新岁结新婚
且看淑女成佳妇 从此奇男已丈夫
琴瑟调和多乐事 亲友团聚溢欢心
诗咏关睢歌好合 礼行奠雁庆新婚
花好月圆欣大喜 珠联璧合结良缘
男女良缘由己缔 乾坤佳偶自天成
福禄鸳鸯成大喜 吉祥龙凤贺新婚
珠联璧合乾坤定 花好月圆鸾凤鸣
百年恩爱双心结 千里姻缘一线牵
礼行奠雁百年合 诗咏关睢五世昌
婚结文明除旧俗 礼行*等树新风
风送鸾箫声入户;云扶凤辇喜临门。
曲奏笙歌迎淑女;筵开珍肴会嘉客。
凤箫声奏解炎仙;金屋人簪辟暑犀。
琼楼月皓人如玉;绣阁花香酒似兰。
秋满瑶京看折桂;月明银汉听吹箫。
钟情良伴同心结;傲雪梅花着意开。
梅花芳讯先春试;柳絮吟怀小雪初。
小梅香里黄莺啭;玉树阴中紫凤来。
两姓良缘天作合;三冬好景月初圆。
雪案联吟诗有味;冬窗伴读笔生香。
摇落红梅毡铺地;飘来瑞雪花缀帏。
月满一轮辉世界;梅香千里到门庭。
合节双星牛共女;清歌一曲月如霜。
清管曲余鹦鹉语;碧梧栖老凤凰枝。
画眉笔带凌云志;种玉人怀咏絮才。
玉轸风薰春归夏天;金兰香暖宵短梦长。
探花幸际辰初夏，文人凌云诗咏雪;梦燕欣逢节未秋，榴花映日剑摇风。
采莲正人新求偶，双双黄鹂鸣翠柳;咏雪佳人夙缔缘，对对红鳞戏碧波。
玉楼冰簟鸳鸯枕，合欢花灿双辉烛;璇阁晶帘鹦鹉杯，竞艳榴开百子图。
巧借花容添月色，春看新郎争采桂;好将秋夜作春宵，欣迎淑女乐留枫。
月圆花好欢美景，凌宵秋菊喜吐艳;道合志同度良宵，恩爱夫妻乐香帏。
皓月清光增客兴，不夜珠明花绚烂;中秋佳节乐宾筵，解寒钗暧雪消融。
金针绣出天孙锦，婚筵留客情弥重;彩笔挥成玉女诗，腊鼓催人酒不酣。
此日开花梅并蒂，百合香车迎淑女;今宵人庆月初圆，中秋朗月照宾朋。
金鸡昂着祝婚礼，喜鹊登梅报新春;凤管久谐箫史配，梅花已点寿阳妆。
巧借花容添月色，载雪梅花飘绣阁;红叶题诗蓝田种玉，权将秋夜作春宵。
临风兰韶入香帏，黄花酿酒笔画眉;彩凤和鸣梧桐萌茂，关睢雅化苹藻仪修。
梔绾同心结蓉屏孔雀舞向晚红莲开并蒂;莲开并蒂花莲沼鸳鸯歌朝霞彩凤喜双飞。
云路高翔比翼鸟，盛暑锁金金屋见，好花宜种留春苑;龙池深种并蒂莲，荷花吐玉玉人来，蜜月同游消夏湾。
喜酒香浮蒲酒绿，出水红莲开并蒂，采花恰值辰初夏;榴花艳映佩花红，向阳彩凤喜双飞，梦燕欣逢麦报秋。
同心永结劳动果
并蒂常开幸福花
(珠联璧合)
志同道合好伴侣
情深谊长新家庭
(天长地久)
新事新办新风尚
好夫好妻好家庭
(喜气盈门)
红梅吐芳喜成连理
绿柳含笑永结同心
(花好月圆)
同心同德美满夫妻
克勤克俭幸福鸳鸯
(比翼双飞)
喜期办喜事皆大欢喜
新春结新婚焕然一新
(吉日良辰)
恋爱心已合
结婚情更浓
百年恩爱双心结
千里姻缘一线牵
芝兰茂千载
琴瑟乐百年
皓月描来双影雁
寒霜映出并头梅
祥云绕屋宇
喜气盈门庭
红妆带绾同心结
碧树花开并蒂莲
香掩芙蓉帐
烛辉锦绣帏
一对璧人留小影
无双国士缔良缘
百年歌好合
五世卜其昌
杯交玉液飞鹦鹉
乐奏瑶池舞凤凰
笙箫奏凤凰
鼓乐迎佳宾
比飞却似关睢鸟
并蒂常开边理枝
堂开蓬莱景
人醉武陵春
琴韵谱成同梦语
灯花笑对含羞人
才高鹦鹉赋 春暖凤凰楼
一岭桃花红锦绣
万盏银灯引玉人
吹箫堪引凤
攀桂喜乘龙
眉黛春生杨柳绿
玉楼人映杏花经
花灿银灯鸾对舞
春归画栋燕双栖
凤翔鸾鸣春正丽
莺歌燕舞日初长
绣阁昔曾传跨凤
德门今喜*乘龙
红梅吐芳喜成边理
绿柳含笑永结同心
梧桐枝上栖双凤
菡萏花间立并鸳
下玉镜台笑谈佳话
种蓝田玉喜缔良缘
银镜台前人似玉
金莺枕侧语如花
白首齐眉鸳鸯比翼
青阳启瑞桃李同心
文窗绣户垂帘幕
银烛金杯映翠眉
春暖花朝彩鸾对箅
风和月丽红杏添妆
方借花容添月色
欣逢秋夜作春宵
槐荫连枝百年启瑞
荷开并蒂五世征祥
欢庆此日成佳偶
且喜今朝结良缘
秋水银堂鸳鸯比翼
天风玉宇鸾凤和声
紫箫吹月翔丹凤
翠袖临风舞彩鸾
海枯石烂同心永结
地阔天高比翼齐飞
春窗绣出鸳鸯谱
夜月捍斟琥珀杯
碧岸雨收莺语暖
蓝田玉暖玉生香
白首齐眉鸳鸯比翼
青阳启瑞桃李同心
杯交玉液飞鹦鹉
乐奏瑶笙舞凤凰
碧岸雨收莺语暖
蓝田日暖玉生香
天律四序春为首;
人生大事婚当先。
新人同饮芳香酒;
情侣共绘幸福图。
鸳鸯香溢芙蓉帐;
龙凤烛辉锦绣床。
满座高朋斟鲁酒;
一堂喜气贺新婚。
喜今朝银河初渡;
庆来年玉树生枝。
旭日祥云宝帐暖;
和风甘雨满堂春。
宝帐传来同心语;
花烛笑对含羞人。
宏图大展明朝花好;
萌生春意今宵月圆。
鸾凤和鸣比翼双飞;
新人同心共铸辉煌。
珠联璧合洞房春暖;
花好月圆鱼水情深。
良辰吉日宾客云集;
莺歌燕舞亲朋同贺。
琴瑟雅乐喜迎天外客;
丹桂芝兰盼来月中人。
恋爱心已合 结婚情更浓
芝兰茂千载 琴瑟乐百年
祥云绕屋宇 喜气盈门庭
香掩芙蓉帐 烛辉锦绣帏
百年歌好合 五世卜其昌
祥云缭绕玉成鸾凤偕秦晋;
紫气升腾共庆莺燕谱新歌。
华堂交杯新人回首花前月下;
枕畔私语情侣畅想美景良辰。
百年恩爱双心结 千里姻缘一线牵
皓月描来双影雁 寒霜映出并头梅
红妆带绾同心结 碧树花开并蒂莲
一对璧人留小影 无双国士缔良缘
杯交玉液飞鹦鹉 乐奏瑶池舞凤凰
比飞却似关睢鸟 并蒂常开边理枝
琴韵谱成同梦语 灯花笑对含羞人
一岭桃花红锦绣 万盏银灯引玉人
眉黛春生杨柳绿 玉楼人映杏花经
凤翔鸾鸣春正丽 莺歌燕舞日初长
红梅吐芳喜成连理 绿柳含笑永结同心
下玉镜台笑谈佳话 种蓝田玉喜缔良缘
白首齐眉鸳鸯比翼 青阳启瑞桃李同心
春暖花朝彩鸾对箅 风和月丽红杏添妆
槐荫连枝百年启瑞 荷开并蒂五世征祥
