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陆支羽经典语录

杨德昌发掘张震，是从1991年的《牯岭街少年杀人事件》开始。那一年，张震还只是个15岁的少年，几经打磨，才渐渐成为文艺电影演员中的翘楚，大导演中的抢手货，包括侯孝贤、王家卫、金基德等，都一度垂青于他。在《牯岭街少年杀人事件》中，张震饰演的小四就像一头叛逆的困兽，游走于夜幕四合的漫漫长街。影片最后，他从胸口掏出一把匕首，杀死了心爱的女孩。时过境迁，这一幕依然堪称华语影像中最残酷的青春瞬间。2001年，日本导演岩井俊二在拍《关于莉莉周的一切》时，就借用了杨德昌的这个结尾，却已然褪去了太多的残酷，更像是一场祭奠。
出自： 陆支羽 《小丑，马戏团的眼泪》
谈论爱情时，常有人说，这个夜晚，我们可以做很多，也可以什么都不做。很多时候，我对电影的感觉，也同样如此。刚刚爱上电影的时候，我曾有过“伟大”的妄想，恨不得看尽世间所有电影，恨不得把每个导演毕生的作品都细细研究殆尽，恨不得召集全天下所有的影迷围成一圈促膝夜谈。或许，这便是我当初决意将自己的公众号定名为“看电影看到死”的重要原因，也算是对自己整个青春时代为电影迷狂的一场祭奠。
出自： 陆支羽 《小丑，马戏团的眼泪》
有人说，杨德昌是华语电影世界中最会讲故事的导演，只可惜天妒英才，尚不曾迈入花甲之年，便匆匆离世。回想年轻时代的他，曾疯狂着迷于意大利电影大师费里尼，他曾说，费里尼的《八部半》看到第四遍才明白了其中的含义。而他自己的一生也最终休止于类似“八部半”的魔咒里；准确地说，他留给后世的作品只有七又四分之一部（四分之一是指收录《光阴的故事》中的第二个故事《指望》）。终其一生，从《指望》到“台北三部曲”（《海滩的一天》《青梅竹马》《恐怖分子》），从《牯岭街少年杀人事件》到“新台北三部曲”（《独立时代》《麻将》《一一》），他的作品着实屈指可数，但每一部都弥足珍贵。
出自： 陆支羽 《小丑，马戏团的眼泪》
洪尚秀说，女人是男人的未来；法斯宾德说，女人是国家的历史。德国新电影最如火如荼的1979到1982年间，也是法斯宾德迈向生命尽头的最后几年，他已惊人的速度连续炮制出数部女性主义经典 ，其中最具世界性影响力的是“女性三部曲”， 《玛丽娅·布劳恩的婚姻》《罗拉》，以及《维罗尼卡·福斯的欲望》，分别讲述名媛、妓女与过气女伶的故事。
出自： 陆支羽 《小丑，马戏团的眼泪》
还名媛以声誉、还妓女以清白、还女伶以荣耀，或许并非法斯宾德真正关心的问题。这个影史上的道德孽子更关心的是，当无情的命运将女人抛进时空的洪流之中时，她们该如何掌握自己的未来，如何心安理得地活下去。
出自： 陆支羽 《小丑，马戏团的眼泪》
电影史就是这样薪火相传下去的，大师们曾经也是从新导演开始入行，而后辈们又是从拿奖开始成长。 他永远只为自己拍电影，遵循自己的内心，只进行最具作者化的表达，正如他一生都逃不开“怀疑上帝”的艺术宿命，他在法罗岛度过余生的这些年里，甚至不敢轻易重看自己的电影。他笃信：即使镜头捕捉到了一些真正的神迹时刻，但我们的躯体至死都将被困在孤岛。
出自： 陆支羽 《小丑，马戏团的眼泪》
电影的手把我牵引到这里，就像马戏团牵引小丑。马戏团到哪里，小丑就义无反顾地跟到哪里。执迷一点说，北京之于我，就像罗马之于费里尼。即便终将一事无成，但我内心饱有满足。当然，冷酷的北京也从来不曾给过我任何故乡感。对于我这样自恃痴狂的影迷而言，真正的故乡恐怕依旧要像毛姆的“认故乡”一样指向电影的王国。
出自： 陆支羽 《小丑，马戏团的眼泪》
杨德昌在《恐怖分子》中道出了他对台北现状的忧虑，他说，每个人都是别人的恐怖分子。于是，影片中的每一个人都彼此伤害、相互胁迫，直到绝处，无力逢生。李立群饰演的李立中，与缪骞人饰演的女作家周郁芬，最终都逃不出命运的囚笼，而李立中的疯狂复仇更像是一场梦魇。影片最后那一声枪响，李立中头破血流，倒在澡池中，伴随着蔡琴那温柔绵长的女音，这一刻成为太多影迷心中抹不去的痛楚。
出自： 陆支羽 《小丑，马戏团的眼泪》
很难想象，倘若没有杨德昌的出现，台湾电影会成为何种格局。虽有侯孝贤执掌大局，却终究会少了一份难得的厚重。窃以为，杨德昌对于台湾都市生活的深度剖析，恐怕再也没有人能够超越得了。这份艺术家的殚精竭虑，不仅属于时代，也属于永恒。当大多数时代之作渐渐被历史淘汰殆尽，杨德昌的作品则依然充满着强大的底气。正如蔡琴在闻讯杨德昌逝世后所言：“时间会给他所有的作品一个公道，他的付出不会寂寞。”
出自： 陆支羽 《小丑，马戏团的眼泪》
陆支羽
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