口技教学设计 (菁华3篇)

口技教学设计1

　　一、分析第2、3、4段，理解课文描写层次的有条不紊。

　　1、齐读第2、3、4段。

　　2、思考：这三段描写了几个场面?

　　三个场面：①一家四口人由梦而醒。②一家人醒而梦。⑧火起后众人的慌乱惶恐

　　3、让学生在书上画出这三段所描写的声音种类井口头作答。思考：三个场面声音的变化有何特点?

　　声音的变化总的来说是按“小一大(第一个场面)一小(第二个场面)一大(第三个场面)”的顺序来写的，其中又各有特点，如：第一个场面声音，由远到*，由外到内；第二个场面突出鼠倾盆器的声音来烘托屋内的静；第三个场面更是写得有生有色，达到高潮，声音由少而多，应接不暇。另外，声音有的是单独相继而出，有的是同时发出，

　　4、思考：课文第3段的描写可否省略?这一段有何作用。

　　不能省去。这段写—家四口人渐渐由醒而睡，又用鼠声衬托这种宁静，既充满了生活的气息，又有情节上突兀变化．由起先的喧闹陡然落为*静，也为下一个情节积势蓄力，暗示必将有更猛烈的情形出现。这样处理，使课文情节显得起伏跌宕，生动曲折。

　　二、分析课文开头和结尾两段

　　1．请两位同学分别朗读这两段。

　　思考：课文第…’句“京中有善口技者”在全文起何作用?

　　这一句交代口技表演者名气大、技艺高。“善”字统领全篇，全文的内容情节都是围绕“善”来展开的。

　　2、开头和结尾都写到了表演道具是“一桌、一椅、一扇、一抚尺”，是不是简单的重复?为什么?

　　不是简单重复．既有呼应作用，更主要的区别在于：开头以交代道具为主，为下文作铺垫，结尾再次强调道具的简单，称赞了表演者的高超技艺，让人对这场表演还回味

　　1．课文直接描摹表演的内容和过程，这是从正面表现口技者的技艺精湛。另外还有侧面的描写，请一一指出，并谈谈侧面描写有什么作用?

　　侧面描写包括两个方面：一是在几个场面表演中观众的不同神情举止的变化，二是在首尾两段中对道具和场地气氛的描写。侧面描写从不同角度衬托出表演者的高超技艺，使文章表现手法富于变化，增强了感染力，显得真实可信。

　　2， 比较第2、3、4段中听众的反应，看看有何不同并加以品味。

　　第2段中听众的反应是：“伸颈”、“侧目”说明听得入神，被深深吸引，“微笑”、“默叹”表明对表演者的赞赏，观众初人情境，尚能自持；第3段中写“意少舒，稍稍正坐”，几个字已说明观众已渐渐融入表演情境，开始随表演内容而变化心态了；第4段写听众“无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走”，恨不得赶紧逃脱这场火灾，说明已完全进入到表演者创造的生活情境中，都失去了自持能力。这三处侧面描写，层层深入，生动而细腻地刻画出听众的心理变化过程。

　　三、揣摩语言，领会主旨。

　　1、课文中写犬吠用“遥闻”，写鼠声用“微闻”，有什么好处?

　　“遥闻”表远远地听到之意，营造出小巷幽深、夜黑宁静的氛围，一开始便把人们带入了特定的生活环境中。“微闻”是指声音轻而慢，从侧面突出房间的寂静。这两个词用得恰如其分，符合人们在生活中的听觉感受。

　　2．课文写小儿“含乳啼”，大儿“絮絮不止”，好在哪里?

　　准确传神，让人一下子就在脑海里浮现出这幅画面。

　　3、文中用了许多表示时间的词语，这些词语有何作用?

　　表示突然发生的有“忽”、“忽然”；表示几件事同时发生的.有“一时”；表示相继发生的有“既而”；表现在特定的某个时间内发生的有“是时”，表示过了很短时间就发生的有“俄而”、“少顷”、“未几”。这些词语运用灵活多变，准确地反映了表演者在不同情况下制造出的声响种类和听觉效果，表现出其技艺之高深。

　　4、课文第4段中写起火。救火场面，连用五个“百千”，表达效果怎样?

　　“百千”指多、杂，突出了火情急、火势猛的特点，也宣染出人们的紧张和慌乱。

　　四、总结课文主旨。

　　通过描写一场精彩的口技表演，展示、赞扬了口技艺术的魅力和表演者高超的技艺。

　　五、背诵课文。

　　六、布置作业： 完成课后练*三题。

口技教学设计2

　　【教学基本任务】

　　品读、积累，并进行学*方法的指导。

　　【时间分配】

　　教师大约15分钟，学生大约30分钟，以学生活动为主。

　　一、读

　　第一次朗读──请同学们读得沸沸扬扬。第二次朗读──请同学们读得字正腔圆。第三次朗读──请同学们读得层次分明。第四次朗读──请同学读得有景有情。

　　二、说

　　1、这篇课文可用一个“善”字拎起。“善”在哪里，怎样写“善”?请同学每人用“善在它写出了……”说一句话。

　　2、从“口技表演”的角度，形成课堂教学的简略板书：

　　一字立骨──善──声音有大小，有内外，有高底，有动静，有远*，有分合，有疏密，有点面，有张驰，有明暗

　　三、讨论完成课堂智能练*

　　1、指出用法特别词的意思：

　　善( ) 宴( ) 乳( ) 一( ) 呜( )

　　2、你一定能找出课文中表示时间的词语。

　　3、下面的词古今词义区别较大，试说说看：

　　但( ) 觉( ) 是( ) 毕( ) 目( )

　　意( ) 少( ) 虽( ) 名( ) 色( )

　　股( ) 走( )

　　4、解释词义之后，你认为下面五个词属于( )(词性)。

　　妙：众妙( )毕备 以为妙( )绝

　　绝：以为妙绝( ) 群响毕绝( )

　　指：手有百指( ) 不能指( )其一端

　　坐：稍稍正坐( ) 满坐( )宾客

　　起：大呼火起( ) 夫起( )大呼

　　5、现在，该轮到你独立地进行发现了!你该积累一个怎样的词语板块呢?

口技教学设计3

　　教学目标

　　1、知识与技能

　　（1） 积累文中出现的常用的文言实词虚词。

　　（2）训练古今汉语的转换能力。

　　（3）提高阅读古文的能力，背诵全文。

　　（4） 学会正面与侧面烘托的写法

　　（5） 能理解本文条理清晰的结构，首尾照应的特点

　　2、过程与方法

　　（1） 学生通过多种形式的朗读，借助课下注释理解文意

　　（2） 学生合作交流质疑问难，教师点拨，提高古今汉语的转换能力。

　　（3） 通过演读，体会具体生动的侧面描写

　　3、情感态度与价值观

　　领悟口技艺术的魅力和表演者高超的技艺，感悟*传统艺术的博大精深，提高审美情趣。

　　教学设想：

　　1、 教学重点

　　（1） 学*文章正面描写和侧面烘托相结合的方法

　　（2） 理解清晰明了的结构层次

　　2、 教学难点

　　品味具体生动的描写，把视觉文字转化为听觉并加以想象场景

　　课前准备

　　教师准备：课前布置预*作业，录制洛桑学艺的录音带或其他的口技录音

　　学生准备：查阅口技的相关资料，交流预*中的问题

　　教学方法

　　质疑法，演读法，自主探究与合作交流

　　课时安排

　　2课时

　　教学互动设计

　　第 一 课 时

　　（一）情景导入： 听洛桑“表演”激趣，导入新课

　　请学生概括什么叫口技？你能表演一段吗？这节课看听清代作家林嗣环写的〈〈口技〉〉，你一定会有身临其境，如闻其声的感觉。

　　（二）导学过程；

　　1、 整体感知课文。

　　（1）听录音朗诵《口技》，正字音。

　　（2）教师朗诵《口技》，对“少顷”“许许”等多音异读的字，有意读错。引起学生的注意。

　　（3）学生齐读——个读——分段读。生生评价，教师纠正读音。

　　2读通文意

　　（1） 结合课下注释，在小组内口头交流翻译。

　　（2） 质疑问难。生生，师生交流难词难句。

　　（3） 以“读《口技》我仿佛听到或看到——”的句式说话。

　　（4） 齐读全文

　　3自读探究：

　　（1） 口技人表演的故事有哪几个场面？请你用最简洁的语言概括内容。

　　（2） 你通过哪些词语判断了解情节发展的？

　　（3） 师生对话，教师点拨。

　　（4） 教师出示表格，学生对照找出三个场景的相关内容，在书中圈点勾划。并分析声音的特点

　　场景 声音种类 声音特点 作者议论 听众反应

　　梦中惊醒 远*、外内小大、分合

　　渐入梦乡 大小、密疏

　　火起百象 少多、简杂

　　（5） 教师小结

　　声音由小——大——小——大，由简单到复杂。一张嘴能模拟这样的千态百象，真让人难以置信。技艺真正的高超。

　　（三） 课堂总结：

　　1、内容：

　　2、方法：

　　（四） 课下作业布置

　　（1） 试背全文，翻译全文

　　第二课时

　　（一） 上节课作业交流检查

　　（二） 品味语言，深入理解

　　（1） 教师引读：口技表演可谓精彩，用文中的一个字概括是——“善”，你认为在哪些方面可以看出来？

　　（2） 师生交流明确：表演的精彩在声音的反复变化、多而杂上、人物的众多、道具的简单、观众的反应。

　　（3） 演读三个场景中的描写观众反应的句子，用心体会动作神态描写的内涵和意味，以及所表达的作用。

　　（明确：“满坐宾客无不伸颈、侧目，微笑，默叹，以为妙绝”此句中观众的笑貌心理动作跃然纸上。他们心领神会，深深折服，暗暗叫好，完全沉浸其中。“宾客意少舒，稍稍正坐”这一句细致地表现宾客由紧张到放松的渐变过程，这时观众已忘了自我，心随故事而动。融进表演而身临其境。“宾客无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。”此句宾客的惊慌失措，惟恐祸及其身的神态栩栩如生。说明口技表演达到以假乱真的最高境界。这三处侧面描写，层层深入，细腻生动地刻画了听众的心理变化过程，充分表现口技表演的巨大吸引力，从而烘托了口技表演者技艺的高超。）

　　（三） 合作探究

　　（1） 课文第一句在文中起什么作用 ？

　　（2） 首尾都写了表演的道具，是不是简单的重复？为什么？

　　（3） 生生交流，教师点拨：第一句是全文的统领句，交代口技表演的技艺高。全文的内容围绕“善”字写的。两次写道具，首尾呼应，首段以交代道具为主，为下文铺垫，结尾强调道具简单，说明口技表演的技艺高超，让人油然而生敬意。

　　（4） 师引导小结，让学生说从文中学到的写法：清晰明了的结构。侧面烘托的艺术效果。

　　（四） 拓展迁移，提升审美情趣

　　（1） 你还知道哪种*传统的民间艺术，说给同学听。

　　（2） 师：罗曼。罗兰曾经说过：生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。我们不仅要善于发现美，还要积极地创造美，提高我们的审美情趣。

　　（3）用正侧描写相结合的写法，写一个场景或者其它民间艺术。

　　（五）课堂检测：（练*题—略）

　　（六） 课堂总结：

　　1、内容：

　　2、方法：

　　（七）作业：p159页思考与练*二、三

口技教学设计 (菁华3篇)扩展阅读

口技教学设计 (菁华3篇)（扩展1）

——初中文言文《口技》教学设计 (菁华3篇)

初中文言文《口技》教学设计1

　　【教学目标】

　　一、知识与技能

　　1、积累常用的文言实词虚词。提高阅读古文的能力，背诵全文。

　　2、学会正面与侧面烘托的写法

　　3、能理解本文条理清晰的结构，首尾照应的特点

　　二、过程与方法

　　1、学生通过多种形式的朗读，借助课下注释理解文意。

　　2、学生合作交流质疑问难，教师点拨，提高翻译能力。

　　3、通过演读，体会具体生动的侧面描写。

　　三、情感态度与价值观

　　领悟口技艺术的魅力和表演者高超的技艺，感悟*传统艺术的博大精深，提高审美情趣。

　　【教学重点】

　　1、学*文章正面描写和侧面烘托相结合的方法。

　　2、理解清晰明了的结构层次。

　　【教学难点】

　　品味具体生动的描写，把视觉文字转化为听觉并加以想象场景。

　　【课前准备】

　　1、教师准备：课前布置预*作业，录制洛桑学艺的录音带或其他的口技录音。

　　2、学生准备：查阅口技的相关资料，交流预*中的问题。

　　【教学方法】

　　质疑法，演读法，自主探究与合作交流

　　【课时安排】

　　2课时

　　【教学互动设计】

　　第一课时

　　一、听洛桑“表演”激趣，导入新课

　　请学生概括什么叫口技?你能表演一段吗?这节课看听清代作家林嗣环写的《口技》，你一定会有身临其境，如闻其声的感觉。

　　二、整体感知，理解内容

　　1、读顺文字：

　　⑴教师朗诵《口技》，对“少顷”“许许”等多音异读的字，有意读错。引起学生的注意。

　　⑵学生齐读──个读──分段读。生生评价，教师纠正读音。

　　2、读通文意：

　　⑴结合课下注释，在小组内口头交流翻译。

　　⑵质疑问难。生生，师生交流难词难句。

　　⑶以“读《口技》我仿佛听到或看到──”的句式说话。

　　⑷齐读全文

　　3、自读探究：

　　⑴口技人表演的故事有哪几个场面?请你用最简洁的语言概括内容。

　　⑵你通过哪些词语判断了解情节发展的?

　　⑶师生对话，教师点拨。

　　⑷教师出示表格，学生对照找出三个场景的相关内容，在书中圈点勾划。并分析声音的特点：

　　场景声音种类声音特点作者议论听众反应

　　梦中惊醒远*外内小大分合

　　渐入梦乡大小密疏

　　火起百象少多简杂

　　⑸教师小结：

　　声音由小──大──小──大，由简单到复杂。一张嘴能模拟这样的千态百象，真让人难以置信。技艺真正的高超。

　　三、教师引导课堂总结收获

　　四、课下作业布置

　　试背全文，翻译全文

　　第二课时

　　一、上节课作业交流检查

　　二、品味语言，深入理解

　　1、教师引读：口技表演可谓精彩，用文中的一个字概括是──“善”，你认为在哪些方面可以看出来?

　　2、师生交流明确：表演的精彩在声音的反复变化、多而杂上、人物的众多、道具的简单、观众的反应。

　　3、演读三个场景中的描写观众反应的句子，用心体会动作神态描写的内涵和意味，以及所表达的作用。

　　(明确：“满坐宾客无不伸颈、侧目，微笑，默叹，以为妙绝”此句中观众的笑貌心理动作跃然纸上。他们心领神会，深深折服，暗暗叫好，完全沉浸其中。“宾客意少舒，稍稍正坐”这一句细致地表现宾客由紧张到放松的渐变过程，这时观众已忘了自我，心随故事而动。融进表演而身临其境。“宾客无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。”此句宾客的惊慌失措，惟恐祸及其身的神态栩栩如生。说明口技表演达到以假乱真的最高境界。这三处侧面描写，层层深入，细腻生动地刻画了听众的心理变化过程，充分表现口技表演的巨大吸引力，从而烘托了口技表演者技艺的高超。)

　　三、合作探究

　　1、课文第一句在文中起什么作用?

　　2、首尾都写了表演的道具，是不是简单的重复?为什么?

　　3、生生交流，教师点拨：第一句是全文的统领句，交代口技表演的技艺高。全文的内容围绕“善”字写的。两次写道具，首尾呼应，首段以交代道具为主，为下文铺垫，结尾强调道具简单，说明口技表演的技艺高超，让人油然而生敬意。

　　4、师引导小结，让学生说从文中学到的写法：清晰明了的结构。侧面烘托的艺术效果。

　　四、拓展迁移，提升审美情趣

　　1、你还知道哪种*传统的民间艺术，说给同学听。

　　2、师：罗曼·罗兰曾经说过：生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。我们不仅要善于发现美，还要积极地创造美，提高我们的审美情趣。

　　3、用正侧描写相结合的写法，写一个场景或者其它民间艺术。

初中文言文《口技》教学设计2

　　一、教学目标

　　（一）知识目标

　　1．文言实词含义。

　　2．正面描写和侧面描写。

　　（二）能力目标

　　1．文言阅读理解能力。

　　2．有条不紊、清楚地叙事的能力。

　　（三）情感目标

　　认识祖国语言文字的优美及其丰富的表现力，认识我国口技艺人的高度智慧和创造才能。

　　二、重点、难点及解决办法

　　1．文言实词及部分虚词的读音、含义，训练文言阅读理解能力

　　教师讲解重点、难解字词，学生自译，教师给予订正、补充。

　　2．背诵全文，力求当堂背诵。

　　边译边读边析，在理解的基础上，多读、背诵。

　　三、课时安排

　　2课时

　　四、学生活动设计

　　1．多读文章（小组读、个人读、全班读等多种形式），明确重点实词的读音及含义。

　　2．在读懂文章的基础上，复述3个场景的描写。

　　3．通过分析，能找出正面描写和侧面描写，能理解两种描写的作用。

　　五、教学过程

　　第一课时

　　（一）导入新课

　　你听过口技吗？什么是口技？

　　口技是杂技的一种，是运用口部发音技巧来模仿各种声音的技艺，是艺人长期在实际生活中仔细观察、专心揣摩、勤学苦练而获得的。今天，我们学*的《口技》一文，便是描写这一技艺的文章。

　　当然，我们今天不是用耳朵去捕捉声音来欣赏，而是通过理解语言文字的表达来欣赏。这，又是一种享受了。（如有可能，可让有这方面特长的学生表演一下，以创造气氛，激发学生学*的积极主动性。）

　　（二）明确目标

　　1．了解文学常识，掌握部分文言实词。

　　2．直译全文（课堂上完成第一、五段，课下自译完成二、三、四段）

　　（三）整体感知

　　1．结合《阅读提示》及注释①，请学生简介文学常识，教师补充。

　　《口技》节选自清代人张潮编写的《虞初新志·秋声诗自序》。作者林嗣环，字铁崖，福建晋江人，清代顺治年间（公元1649年）进士，著有《铁崖文集》、《湖舫存稿》

　　2．朗读课文

　　①范读，请同学读准下列字音。

　　②学生自己小声朗读一遍。

　　③请几个同学起来朗读，检查字音的掌握情况。

　　（四）重点、难点的学*与目标完成过程

　　1．第一自然段

　　（1）掌握下列字词的意义

　　善：擅长厅事：大厅、客厅施：放置会：*，恰逢但：只

　　闻：听见坐：通假字，同“座”，座位

　　（2）请一学生依注释翻译，教师订正、补充。

　　（3）分析

　　这是文章第一自然段，是口技表演前的情况。介绍了表演者的高超技艺、演出时间、舞台布置、道具、听众的情况及开演时的气氛。

　　特别注意“善”字，它是统领全文、连贯全文的关键字眼，全文的展开都紧紧扣住它。

　　（4）朗读、背诵

　　教师提示，学生背诵，再留几分钟时间，学生自读成诵，比比谁背得快。

　　（5）抽查背诵情况，鼓励完成情况好的同学

　　比如：教师提示“表演者的情况”，学生齐背“京中有善口技者”；提示“演出时间”，背“会宾客大宴”；提示“舞台布置”，背“于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中”；提示“道具”，背“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”；提示“听众情况”背“众宾团坐”；提示“开演时的氛围”，背“少顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者”。

　　（以下当堂背诵同此，在理解的基础上背诵，背得快，记得牢。）

　　2．第五段

　　（1）朗读第五段，注意几个词语。

　　绝：消失、没有之：指屏风里面

　　（2）学生直译文段，教师订正补充。

　　（3）分析

　　第五段和第一段相互呼应，既突出了舞台道具的简单，也反衬了口技表演声响的繁杂，热闹，表明表演者依靠的是高超的技艺，而不是借助于外物，突出“善”。

　　（4）朗读、背诵（同上）

　　（5）抽查背诵情况。

　　3．第二、三、四段

　　（1）朗读。

　　（2）结合注释，自己翻译。

　　（3）准备这三段内容的复述。

　　（五）总结、扩展

　　这节课我们熟读了课文，一部分同学还当堂背诵了第一、五段，完成得很好，熟读、背诵是学*文言文的基本要求。

　　我们不仅要会准确地翻译文言文，更要理解它所表述的内容，请认真做准备，下节课要求复述第二、三、四段描写的三个场景，比比，谁复述得最好。

　　（六）布置作业

　　朗读、背诵全文

　　第二课时

　　上节课，我们熟读、翻译了课文，基本上了解了课文的内容。作者是怎样描摹出精采场面的，很值得我们学*。这节课，我们继续研读这篇文章。

　　（一）明确目标

　　1．掌握部分实词。

　　2．复述第二、三、四段描写的三个场景。

　　3．分析正面描写与侧面烘托相结合的方法。

　　（二）重点、难点的学*与目标完成过程

　　1．出示小黑板或利用投影，检查学生自译第二、三、四段的情况

　　（1）部分实词的词义理解（请学生起来回答）

　　欠—打呵欠伸—伸懒腰其—他的乳—名词，乳xx，动词，喂奶毕—全绝—极、最意—心情少—稍微舒—伸展、放松虽—即使中间—中间夹杂许许—拟声词名—说出股—大腿奋—卷起几—几乎、差点儿走—逃跑

　　（2）请了个同学起来翻译这3个文段，一人一段，教师学生共同点评。

　　2．齐读3个文段，准备复述

　　3．请几个同学来复述，一人复述一个场景，比比谁复述得好。要求：

　　（1）复述的内容要与原文相符，要抓住要点；

　　（2）口齿清楚，语句连贯，要一气呵成。

　　（请几个同学和老师一起做裁判来点评）

　　4．分析这三个文段

　　这三个文段是全文的中心部分，形象而逼真地描述了口技艺人精心摹拟的复杂而多变

　　的声响所构成的三个场景。

　　（1）第一个场景

　　夜阑人静，一家人惊醒后的喧闹情景。

　　作者是怎么写“声”的？（即按什么顺序描摹的）学生回答教师板书

　　（2）第二场景

　　一家人闹而复静的情景

　　“纵声”“渐拍渐止”，声音由大而小，“微闻”声音更小，是由大及小，微闻余响。

　　（3）第三场景

　　深夜失火、救火的情景。

　　（3）这三个文段中，除了描写口技艺人的表演外，还描写了其他方面吗？如果有，请一一找出来。

　　三个文段都描写了听众的情绪变化，有“满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝”，“宾客意少舒，稍稍正坐”，“于是宾客无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走”

　　这些描写是侧面烘托，在于反衬与赞美艺人技艺高超。

　　（5）小结

　　以上三个场景，既从正面突出描写了“善”，又从侧面反衬与赞美了艺人之技的“善”。总之，三个场景的描述，都是先描摹表演的情节内容，再写听众的情绪变化，其间插入笔者的简要赞语，这种正面描摹与侧面相结合的写法，是本文一个显著的特点。

　　整个口技表演是由简单到复杂，由驰缓而渐趋紧张。三个场景，则犹如三个乐章。既各有不同的“乐”趣，又构成了一个完美的艺术整体。文章按表演顺序依次描述，第一个场景描写四口人五声齐发，形成第一个波澜；第二个场景主要起过渡作用，承上启下，声情潜伏；最后一个场景是整个表演的高峰，情节发展的高潮。

　　文章写得波澜叠起，变化万端，动人心魄。

　　（三）总结、扩展

　　口技表演者技艺“善”，作者对口技表演的描摹也绘声绘色，亦“善”。这种描写方法，给人生动形象，如临其境，如闻其声之感。希望大家仔细体会。在日常写作中，能抓住特点，运用这种传神的描写。

　　（四）布置作业

　　1．完成课后练*三、四

　　2．背诵全文。

初中文言文《口技》教学设计3

　　教学目标：

　　(一)知识与能力：

　　1、准确流畅朗读课文，培养诵读文言文的能力。

　　2、积累文言词汇，掌握重点词语的意义及用法。

　　3、理解课文内容，领略我国传统民间艺术的魅力。

　　4、学*正面描写和侧面描写相结合的写法及其作用。

　　(二)过程与方法：

　　自主、合作、探究，理解课文内容，积累文言词汇，揣摩文中对口技表演者高超技艺的生动描述，体会正面描写和侧面描写相结合的表现手法。

　　(三)情感态度与价值观：

　　感受和领悟*古代民间艺术的精深奇妙，激发学生热爱中华民族优秀文化的感情。

　　教学重点：朗读课文，培养文言语感。

　　积累文言词汇，掌握重点词语的意义及用法。

　　教学难点：理解、学*正面描写和侧面描写相结合的表现手法。

　　教学方法：诵读法、合作探究法

　　教学过程 ：

　　一、播放视频，情境导入：

　　教师：山东省济宁市有一个小伙叫刘大成，20xx年2月16日在中央电视台《星光大道》年度总决赛上，凭借自己的文艺特长一炮打红，被评为20xx年度星光大道总冠军，刘大成迅速红遍大江南北。

　　下面我们一起来欣赏这位艺坛新星精湛表演的一个视频片段。

　　(播放刘大成口技片段，2分钟)

　　问：短片中这么美妙的声音是怎么来的?

　　明确：都是凭借自己的一张嘴模仿出来的。

　　问：同学们知道这种技艺叫什么吗?

　　明确：口技。它是一种运用口腔发声技巧，来模拟各种声音的传统民间艺术。其实，口技在古代就已广为流传，但古代没有录象、录音设备，不能记录当时表演的实况，古代艺人精彩的口技表演就只有通过文字记载流传下来。今天我们就来欣赏一场用文字形式记载的口技表演，这就是清代作家林嗣环写的《口技》。请将课本打到140页。

　　二、走进作者，了解作品：

　　(课件展示)学生圈点文下注释，后课件展示作家作品知识，请一名学生朗读，教师略作强调(强调作者与编者)。

　　1、作者：林嗣环，字铁崖，明末清初福建晋江人，清顺治六年中进士，著有《铁崖文集》、《秋声集》。

　　2、出处：《口技》一文选自《虞初新志》。《虞初新志》是清代张潮编写的一部笔记小说。

　　三、反复诵读，初步感知：

　　1、课件播放课文朗读录音，学生听读，注意朗读节奏，并标注自然段序号，圈点需要注音、注释的生字生词。

　　2、学生提问生字读音，其他学生予以解答，后强调生词读音。

　　3、学生自由朗读课文，揣摩语速、节奏的缓急。

　　4、指名朗读课文。

　　5、学生齐读课文。

　　四、疏通文意，积累词汇：

　　1、四人一小组，相互合作直译全文。

　　组内须有一个小组长，组织同学尽力完成翻译任务。汇总小组存在的共性问题，以备交流。(文言翻译五字法：留、替、调、补、删)

　　2、交流翻译结果。各小组提问，其他小组协助解决，教师适时点拨。

　　(采取竞赛方式：比一比哪个小组解答问题最踊跃，回答最好，合作学*效果最佳。)

　　3指名逐段翻译，教师逐段强调重点词语含义。

　　4、指导学生归纳整理文言词汇现象。(下发“文言词汇积累”练*)

　　(1)通假字：满坐寂然、满坐宾客 坐：通“座”，座位。

　　(2)一词多义：

　　①绝：A、以为妙绝(副词，极，非常 )

　　B、群响毕绝(动词，断绝，消失)

　　②妙：A、众妙毕备(名词，妙处)

　　B、以为妙绝(形容词，奇妙)

　　③坐：A、众宾团坐(动词，坐下)

　　B、满坐寂然(同“座”，名词，座位)

　　(3)古今异义词：

　　会宾客大宴 (会 古义：适逢，正赶上 今义：会议 )

　　但闻 (但 古义：只 今义：转折连词，但是)

　　稍稍正坐 (稍稍 古义：渐渐 今义：稍微 )

　　(4)词类活用：

　　妇抚儿乳 ( 乳：喂奶，名词活用作动词 )

　　满坐宾客无不伸颈、侧目 ( 目：看，名词活用作动词 )

　　不能名其一处 ( 名：说出，名词活用作动词 )

　　五、深入文本，整体感悟：

　　(课件展示问题，学生独立思考，在文中圈点勾画，总结归纳，后交流。)

　　1、请学生用一句话概述课文情节内容。

　　明确：本文描写了京城口技艺人摹拟一家人由梦而醒、由醒复睡，火起慌乱的情形，赞叹表演者的高超技艺。

　　2、口技表演的道具一般都很简单，那么文中的这位艺人在表演时使用了哪些道具?文中在哪些地方作了交代?作者为什么要多次交代呢?属于什么描写?

　　明确：一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。

　　开头和结尾。

　　说明口技艺人使用道具非常简单，衬托口技艺人表演技艺的高超。

　　侧面描写

　　3、文中类似的侧面描写还有哪些?你能从文中找出这些语句? 这些描写又有什么作用?

　　明确：(1) 听众的.反应

　　(2) ① 满坐宾客无不伸颈，侧目：微笑，默叹，以为妙绝。

　　②宾客意少舒，稍稍正坐。

　　③于是宾客无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几

　　欲先走。

　　(3)侧面烘托口技艺人表演技艺的高超

　　4、道具如此简单，观众如痴如醉，那么文中是怎样正面描写口技声音的?请找出有关的语句来。

　　5、这些描写向我们展现了哪些生活场景?试用简练的词句概括。

　　明确：三处：(1)第一个场景：梦中惊醒

　　(2)第二个场景：闹而复静

　　(3)第三个场景：失火救火

　　6、通过目前的学*，你对口技这一传统民间艺术有什么样的认识?

　　(思想教育，认识传统民间艺术的魅力，激发学生热爱中华民族传统文化的感情。)

　　六、课堂练*：

　　1、《口技》的作者是 字 ， 代顺治年间进士。《口技》节选自 代人 所编选的 小说 。

　　2、解释文中词语的含义：

　　善：( ) 但：( ) 闻：( ) 虽：( )

　　3、解释下列多义词。

　　坐：(1)众宾团坐( ) (2)满坐寂然( )

　　指：(1)手有百指( ) (2)不能指其一端( )

　　4、译下列文言句子：

　　(1)虽人有百口，口有百舌，不能名其一处也。

　　(2)于是宾客无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。

　　七、课堂小结

　　八、作业布置

　　1、完成课本143页第三、四题。

　　2、模仿文章的写法，运用正面描写与侧面描写相结合的手法刻画一个人物或描写一幕场景，200字左右。

口技教学设计 (菁华3篇)（扩展2）

——《口技》教学设计 (菁华5篇)

《口技》教学设计1

　　教学目标

　　1、知识与技能

　　（1） 积累文中出现的常用的文言实词虚词。

　　（2）训练古今汉语的转换能力。

　　（3）提高阅读古文的能力，背诵全文。

　　（4） 学会正面与侧面烘托的写法

　　（5） 能理解本文条理清晰的结构，首尾照应的特点

　　2、过程与方法

　　（1） 学生通过多种形式的朗读，借助课下注释理解文意

　　（2） 学生合作交流质疑问难，教师点拨，提高古今汉语的转换能力。

　　（3） 通过演读，体会具体生动的侧面描写

　　3、情感态度与价值观

　　领悟口技艺术的魅力和表演者高超的技艺，感悟*传统艺术的博大精深，提高审美情趣。

　　教学设想：

　　1、 教学重点

　　（1） 学*文章正面描写和侧面烘托相结合的方法

　　（2） 理解清晰明了的结构层次

　　2、 教学难点

　　品味具体生动的描写，把视觉文字转化为听觉并加以想象场景

　　课前准备

　　教师准备：课前布置预*作业，录制洛桑学艺的录音带或其他的口技录音

　　学生准备：查阅口技的相关资料，交流预*中的问题

　　教学方法

　　质疑法，演读法，自主探究与合作交流

　　课时安排

　　2课时

　　教学互动设计

　　第 一 课 时

　　（一）情景导入： 听洛桑“表演”激趣，导入新课

　　请学生概括什么叫口技？你能表演一段吗？这节课看听清代作家林嗣环写的〈〈口技〉〉，你一定会有身临其境，如闻其声的感觉。

　　（二）导学过程；

　　1、 整体感知课文。

　　（1）听录音朗诵《口技》，正字音。

　　（2）教师朗诵《口技》，对“少顷”“许许”等多音异读的字，有意读错。引起学生的注意。

　　（3）学生齐读——个读——分段读。生生评价，教师纠正读音。

　　2读通文意

　　（1） 结合课下注释，在小组内口头交流翻译。

　　（2） 质疑问难。生生，师生交流难词难句。

　　（3） 以“读《口技》我仿佛听到或看到——”的句式说话。

　　（4） 齐读全文

　　3自读探究：

　　（1） 口技人表演的故事有哪几个场面？请你用最简洁的语言概括内容。

　　（2） 你通过哪些词语判断了解情节发展的？

　　（3） 师生对话，教师点拨。

　　（4） 教师出示表格，学生对照找出三个场景的相关内容，在书中圈点勾划。并分析声音的特点

　　场景 声音种类 声音特点 作者议论 听众反应

　　梦中惊醒 远*、外内小大、分合

　　渐入梦乡 大小、密疏

　　火起百象 少多、简杂

　　（5） 教师小结

　　声音由小——大——小——大，由简单到复杂。一张嘴能模拟这样的千态百象，真让人难以置信。技艺真正的高超。

　　（三） 课堂总结：

　　1、内容：

　　2、方法：

　　（四） 课下作业布置

　　（1） 试背全文，翻译全文

　　第二课时

　　（一） 上节课作业交流检查

　　（二） 品味语言，深入理解

　　（1） 教师引读：口技表演可谓精彩，用文中的一个字概括是——“善”，你认为在哪些方面可以看出来？

　　（2） 师生交流明确：表演的精彩在声音的反复变化、多而杂上、人物的众多、道具的简单、观众的反应。

　　（3） 演读三个场景中的描写观众反应的句子，用心体会动作神态描写的内涵和意味，以及所表达的作用。

　　（明确：“满坐宾客无不伸颈、侧目，微笑，默叹，以为妙绝”此句中观众的笑貌心理动作跃然纸上。他们心领神会，深深折服，暗暗叫好，完全沉浸其中。“宾客意少舒，稍稍正坐”这一句细致地表现宾客由紧张到放松的渐变过程，这时观众已忘了自我，心随故事而动。融进表演而身临其境。“宾客无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。”此句宾客的惊慌失措，惟恐祸及其身的神态栩栩如生。说明口技表演达到以假乱真的最高境界。这三处侧面描写，层层深入，细腻生动地刻画了听众的心理变化过程，充分表现口技表演的巨大吸引力，从而烘托了口技表演者技艺的高超。）

　　（三） 合作探究

　　（1） 课文第一句在文中起什么作用 ？

　　（2） 首尾都写了表演的道具，是不是简单的重复？为什么？

　　（3） 生生交流，教师点拨：第一句是全文的统领句，交代口技表演的技艺高。全文的内容围绕“善”字写的。两次写道具，首尾呼应，首段以交代道具为主，为下文铺垫，结尾强调道具简单，说明口技表演的技艺高超，让人油然而生敬意。

　　（4） 师引导小结，让学生说从文中学到的写法：清晰明了的结构。侧面烘托的艺术效果。

　　（四） 拓展迁移，提升审美情趣

　　（1） 你还知道哪种*传统的民间艺术，说给同学听。

　　（2） 师：罗曼。罗兰曾经说过：生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。我们不仅要善于发现美，还要积极地创造美，提高我们的审美情趣。

　　（3）用正侧描写相结合的写法，写一个场景或者其它民间艺术。

　　（五）课堂检测：（练*题—略）

　　（六） 课堂总结：

　　1、内容：

　　2、方法：

　　（七）作业：p159页思考与练*：二、三

《口技》教学设计2

　　教学目的

　　一、通过掌握时间词语，了解课文大意，体会口技艺术的精妙。

　　二、理解正面描写和侧面描写相结合的写作手法。

　　教学内容及步骤

　　一、导入新课

　　同学们好！我来自榕江一所农村初中，很高兴能与同学们共度一段愉快的学*之旅。在出发之前，让我们先听一段录音。（放洛桑口技录音，听完后继续）同学们说，刚才的录音属于什么艺术形式？（生答后，明确）这种艺术形式叫口技，它是一门用口腔发声模仿虫、鸟、走兽、器械的声音和某些人类活动的声音的艺术。今天，咱们的旅行就是去欣赏一场清朝时期的口技，请翻开书第121页《口技》。

　　二、研读课文

　　1．教师范读

　　目的是让学生初步感知口技艺术的精妙，勾画生字词。

　　2．订正字音

　　犬吠（fèi）、叱（chì）儿、中间（jiàn）、曳（yè）屋、几（jī）欲。

　　3．学生自读

　　教师引语及提问：同学们以同桌为小组自读课文，了解课文大意，并找出文中出现的表示时间的词语。

　　4．学生齐读

　　教师引语及提问：同学们已经读课文几遍了，说说看，文中出现了哪些表示时间的词语？想一想，作者按照什么顺序写作此文的？写作思路怎样？作者在文中详细叙述的内容是什么？（大屏幕显示）

　　明确：文中出现的表示时间的词语有：少顷、既而、是时、一时、未几、忽、俄而、忽然。由此可知，作者按照时间顺序写作此文的，其思路是：表演前——表演中——表演后。文中详细叙述的内容是口技表演的内容。

　　5．读课文第2、3、4段

　　（1）教师引语及提问：请同学们仍以同桌为小组读课文第2、3、4段，看看口技艺人用口摹演了几个场景？试用自己的话概括。

　　明确：三个场景：梦中惊醒、渐入梦乡、深夜失火。

　　（2）教师引语及提问：作者直接详细描述了口技艺人用口摹演的三个场景，从这些文字中可知：艺人演技的高超——就凭一张嘴就能摹演出如此丰富的场景，可见他的技艺实在是精妙至极！但在这些段落中，作者还写到了听众，同学们先勾画出这些语句，然后想想：写听众有什么作用？

　　明确：写听众的语句有：“满座宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。”“宾客意少舒，稍稍正坐。”“于是宾客无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。”从这些语句中可知，艺人的演出简直让人有了身临其境之感。由此，我们可以更进一步地体会到艺人演技的高超。

　　（3）教师引语及提问：通过前面的分析，同学们说说，为了表现口技艺人演技的高超，作者是从哪些方面加以描写的？（大屏幕显示）

　　明确：从两个方面，一是直接写口技艺人的表演，二是写听众的反应，前者叫正面描写后者叫侧面描写。

　　小结：从前面的分析可知，要想写某一人或某一事物，我们除了可以直接写这个一人或这一事物外，还可以通过他人或他物的角度来衬托表现，这就要用到我们今天学到的正面描写和侧面描写相结合的表现手法，同学们在以后的学*生活中可以学着运用动用。

　　6．齐读开头段和结尾段，讨论它们在文中的作用

　　教师引语及提问：作者在文中安排这两段除了交代演出前和演出后的情形外，还有什么作用？

　　明确：这两段还有两个方面的作用：一是在结构上起到首尾呼应作用，二是通过交代演出人员少和道具之简单，从侧面描写衬托艺人演技的高超。

　　三、课堂收束

　　由于时间关系，我们今天的学*之旅只能到此为止了，请同学们利用课外时间把这篇课文背诵下来。在这即将分别的时刻，我真诚地祝愿大家，在未来的学*中收获多多、快乐多多！

《口技》教学设计3

　　教学目标：

　　1、学*课文，继续积累文言实词：惠、施、乳、毕、舒、俄而、少顷、既而、间、曳、虽、奋、股、战战、几等。

　　2、了解正面描写和侧面描写相结合的写法。

　　3、感受我国古代民间艺术的成就。

　　教学重点：

　　掌握文言实词，了解正面描写和侧面描写相结合的写法。

　　教学难点：

　　理解文章精彩的场面描写。

　　教学过程：

　　第一课时

　　一、导人新课：

　　从学生看过的相声表演的口技导人古人的口技表演。

　　二、朗读课文，正音正字。

　　三、学生交流读到的内容。

　　四、学*第一节：

　　1、学生译，教师正。

　　2、齐读体会，明确内容。

　　3、分析理解：

　　问1、道具的交代课文中还有吗？有什么作用？（可存疑）

　　（学生交流回答）

　　问2、为什么正式表演还没开始，就“满座寂然，无敢哗者”？

　　（学生交流回答）

　　4、朗读体会。

　　五、学*第二节。

　　1、学生译，教师正。

　　2、齐读体会，明确内容。

　　3、分析理解：

　　问1、此段写了几种声音？有什么特点？从中反映了什么？

　　（学生交流回答）

　　问2、宾客的反映如何？说明了什么？

　　（学生交流回答）

　　4、齐读体会。

　　六、作业

　　1、读熟课文。

　　2、抄写一、二节的词语解释和翻译一、二节。

《口技》教学设计4

　　【教材简析】

　　小说通过记叙一场精彩的口技表演，赞扬了口技表演者精湛的技艺，表现了我国民间艺人的智慧和才能。小说首尾呼应，叙述口技表演者的开始到终了的情态和所用的道具，主体部分则是铺叙的具体口技表演的情景──一个四口之家晚上睡觉时突遇大火的几个生活场景，叙述波澜起伏，曲折多姿，惟妙惟肖。作者在表现时注重对表演者口技表演的正面描写和听众听时反应的侧面描写相结合，有力渲染了表演者技艺的精湛绝伦。另外，语言虽极简练但又极为形象，很具表现力。

　　【教学目标】

　　1、能通过页下注释和查阅工具书准确理解课文，并积累识记常用文言实词、虚词。

　　2、能找出文中正面与侧面描写的句子，并能分析其结合起来写的作用。

　　3、能品味分析课文中精练、形象的语言。

　　4、能背诵课文。

　　【教学重点】

　　积累常用实词、虚词，正、侧面结合描写的作用，品味精练、形象的语言。

　　【课前准备】

　　学生利用工具书结合页下注释，读准读懂课文;上网或查阅书籍了解作者。

　　【课时安排】

　　两课时

　　第一课时

　　【教学内容】

　　读准、读懂课文。

　　【教学设计】

　　一、导入新课

　　口技，它属杂技的一种，是我国很早就在民间流行的一种由演员运用口腔发声来摹拟各种声响的技艺。早在春秋时期，就曾经演绎过鸡鸣狗盗的故事，所谓的鸡鸣其实就是口技的一种表现。现在中央电视台有个曲苑杂谈的栏目，里面就经常有人模拟各种各样的声音。(如有条件，可播放洛桑学艺VCD片段，学生兴趣更浓。)由于表演者多隐身在布幔或屏风的后边，俗称隔壁戏。下面我们就来欣赏一下早在几百年前为我们表演的口技。

　　(板书课题)

　　二、检查预*

　　1、组织学生介绍作者及作品写作时代背景。

　　明确：林嗣环，字铁崖，清朝福建晋江人，顺治年间进士，善写诗文。著有《铁崖文集》、《秋声诗》等。《口技》原为他的《秋声诗》的序言。原意是借口技人的善画声(善于绘声绘色地描写生活)，说明《秋声诗》也是善画声的诗作。(先请学生介绍，老师引导学生评价并且补充。)

　　2、读准下列字音：

　　吠(fèi) 叱(chì) 倾(qīng) 少顷(shǎo qǐng) 惊觉(jiào)

　　三、整体感知

　　1、导入语：通过检测预*，可以感知大家对课文有了初步的了解，下面请大家用你喜欢的方式朗读课文。

　　明确要求：读准字音、读准节奏。

　　2、教师范读课文。(如有朗读磁带等音像资料更好)

　　(提示学生注意生字的读音、停顿、节奏、表情)。

　　学生再次朗读课文，并请同桌注意字音、节奏，相互纠正。

　　学生齐读课文。

　　四、译读课文

　　1、导入语：对于文言文，我们不仅要读准它，更要读懂它，下面请同学参照页下注释和板书提示，有些可作些笔记记在书上，作些积累，在此基础上，把课文翻译一遍，如有不懂之处，可以随时与同学交流意见，也可直接问老师：

　　⑴ 学生自己参照页下注翻译课文，有疑问处作好记号。

　　⑵ 小组交流疑问之处。

　　⑶ 小组不能解决的问题提出，全班同学或者老师帮助解决。

　　⑷ 翻译课文第一段。先请学生朗读并翻译，然后师生共同补充订正。

　　明确：

　　京中有善口技者京城里有一个擅长口技的人。善：善于，擅长。者：的人。

　　会宾客大宴正赶上(有一家)大摆酒*，宴请宾客。

　　于厅事之东北角口技人坐障中在客厅的东北角，设置八尺宽的围幕，表演口技的艺人坐在围幕里。于：介词，在。厅事：厅堂、大厅。

　　一桌一抚尺而已。里面仅有一张桌子、一把椅子、一把扇子和一块醒木。而己表示仅有的语气助词。

　　众宾团坐无敢哗者。众多宾客团团围坐在围幕周围，过了一会儿，只听见围幕里醒木一拍，全场都静悄悄的，没有一个人敢大声说话。但：副词，只，仅。寂然：寂、寂静。然，形容词词尾。表示的样子。哗：喧闹，声大而杂乱。

　　⑸ 提问：文章篇首有一个字，充分概括了口技者的表演技艺的特点，请找出来。说一说，它在全文之首，起了什么作用?课文第一部分除了这一字外，还有哪些语句能具体表现口技者的高超技术及艺术魅力?

　　析：善，擅长之意，指口技艺术表演者技艺之高超或精湛。从文章结构上是统领全文的关键字眼。除了善字外，还用了四个一，列数道具，暗示简单，衬托表演者的高超技术。另外，用满坐寂然，无敢哗者，反衬肃静而紧张的气氛。一个满一个无字，点出宾客对位名噪京城的者向往，反衬出他那令人叹服的艺术魅力，营造了表演前静谧的气氛，为下文表演千奇百怪、惊险万状的声响埋下伏笔。

　　⑹ 学生翻译第2段，然后师生订正：

　　遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫吃语。远远地听见深巷胡同里狗在叫，接着有一妇人被惊醒，打呵欠，伸懒腰。她丈夫说着梦话。遥：远。巷：胡同、里弄。惊觉：惊吓而醒过来。

　　既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。过了一会儿，小儿子醒了，大声啼哭。丈夫也醒了。妇人拍着小儿子，给她喂奶，孩子含着**还在哭，妇人一边拍着，一边哼着哄他睡觉。另一个大儿子也醒了，唠唠叨叨地说个不停。既而：时间副词：表示一事过去不久又有一事，即不久，过了一会的意思。前一个乳是动词，作喂奶讲。后一个乳是名词，**。絮絮：连续不断地谈话。

　　当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。这时候，妇人用手拍小儿子的声音，哼着哄他睡觉的声音，小儿子含着**的啼哭声，大儿子刚刚醒来的声音，丈夫叱骂大儿子的声音，一齐发出，各种维妙维肖的声响全都有了。当：值，在。是：此，这。叱：大声呵斥。

　　满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为绝妙。全场的宾客没有一个不伸长脖子，偏着头看，微笑着，默默地赞叹，认为好极了。妙绝：绝，极，副词，引伸为少有的，没有人能赶得上。

　　⑺ 学生翻译第3段，然后师生订正：

　　未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少舒，稍稍正坐。没有多久，丈夫的打呼声响起来了，妇人哄拍小孩的声音也逐渐停止了。隐约听到有老鼠 (出来活动)，悉悉索索作响。有盆碗一类东西被打翻，妇人在睡梦中咳嗽。客人们的心情稍微放松一些，慢慢地坐端正了。未几，时间副词，没有多久。倾侧：倾斜歪倒。

　　⑻ 学生翻译第4段，然后师生订正：

　　忽一人大呼火起，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。忽然有人大喊起火啦，丈夫起来大声地呼喊，妇人也起来大声地呼喊，两个孩子一齐哭了起来。

　　俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作;又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端;人有百口，口有百舌，不能名其一处也。一会，有成百上千的孩子在啼哭，成百上千的狗在狂叫。中间还夹杂着劈里啪啦的房屋倒塌声，燃烧中的爆炸声，还有呼呼的风声，成百上千种声音一齐响起来;又夹杂着成百上千人的求救的声音，拉倒房屋时，人们一齐用力发出的许许的声音，往外抢夺东西的声音，泼水的声音：一切应该有的声音，没有听不到的。即使一个人长有一百只手，每一只手长有一百个指头，也不能指出其中某一方面的情况;即使一个人长着一百张嘴，一张嘴长有一百条舌头，也说不清其中的一个地方。百千：是虚数，极言其多。作：起，这里是响起来的意思。凡所应有，无所不有：无、不两个否定词连用，表肯定。

　　于是宾客无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。这时候，客人们没有一个不惊惶变色，离开座位，个个捋起袖子，露出手臂，两条腿直发抖，几乎都想抢先逃走。奋：本义尽全力举起的意思。这里可译成捋、挽。走：逃跑。

　　⑼ 学生翻译第5段，然后师生共同订正：

　　忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。忽然，(幕中)醒木啪的一响，各种声响完全没有了。撤掉围幕一看， (里边)只有一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。毕：完全。绝：断，停止。之：代指围幕里边。

　　⑽ 学生带着理解意思的想法自由朗读课文。

　　五、布置课后作业

　　1、解释下列词语：

　　古今异义的：但( )、虽( )、走( )

　　古今词义略有差别的：会( )、厅事( ) 施( )、闻( )

　　古今用法不同的：宴( ) 、乳( )、名( )、善( )

　　2、翻译课文。

　　第二课时

　　【教学内容】

　　品析课文，诵读课文。

　　【教学设计】

　　一、导入新课

　　设问导入：当我们看一场表演时，如何知道它非常精彩?

　　教师在学生发言后引导明确：首先确定一场表演涉及的双方(表演者、观众);表演者：表演的内容，表演的道具;观众：看表演的反应。

　　那么本文又是如何来表现口技者的精彩演出呢?精彩又体现在哪里呢?这节课我们就一起来搞清这些问题。精读课文：

　　1、课文在写口技的精彩表演的同时，哪些地方写了观众的反应?这样写有什么作用?

　　口技表演 宾客反应

　　抚尺一下 满坐寂然，无敢哗者

　　深夜惊醒 无不伸颈、侧目、微笑、默叹，以为妙绝

　　醒而复睡 意少舒，稍稍正坐

　　火警、救火 无不变色离*几欲先走

　　(正面描写) (侧面描写)

　　这四处侧面烘托，层层深入、生动细腻地刻画出听众的心理变化过程，表现了这场精彩的演出对听众具有巨大吸引力的表演效果，从而烘托了口技表演者技艺的高超。

　　2、文中两处写动物的声音遥闻深巷中犬吠、微闻有鼠作作索索，盆器倾侧在文中有什么作用?*时生活中或者你学过的文中有这样类似的例子吗?

　　明确：

　　这是以动写静的手法。

　　口技表演者是由遥闻深巷中犬吠开始的，这犬吠声是远远听到的，从深巷中传来的，这就营造出夜深人静的氛围，把听众带入特定的生活情境中，也为下文情节一户人家由人初醒到全家喧闹作了铺垫。

　　微闻有鼠这是以老鼠跑动偷食声，盆器倾侧声，妇人朦胧中的咳嗽声为反衬，加重深夜的静谧气氛，表演一家人由醒而复睡后的沉寂状态，并为下面即将表现的大火场面蓄势。

　　类似的例子如：鸟鸣山更幽，蝉噪林愈静。;教室里静得一根针掉下去都听得见等等。

　　3、开头结尾都写到了表演道具，这是不是简单的重复?为什么?

　　明确：不是。首尾呼应，强调道具简单，突出技艺高超。

　　4、根据课文内容，完成下列图表空格。

　　5、试以听众的反应为纵坐标，声音的变化为横坐标，画一个情节发展的紧急情况坐标图。

　　二、诵读课文

　　以自己喜欢的方式诵读课文

　　三、布置课后学*

　　1、背诵课文

　　2、用正、侧面描写结合的方法写自己一位熟悉的人，

　　【板书设计】

　　口技

　　林嗣环

　　口技表演 宾客反应

　　抚尺一下 满坐寂然，无敢哗者

　　深夜惊醒 无不伸颈、侧目、微笑、默叹，以为妙绝

　　醒而复睡 意少舒，稍稍正坐

　　火警、救火 无不变色离*几欲先走

　　(正面描写) (侧面描写)

《口技》教学设计5

　　教学目标

　　知识能力：能够流利顺畅地朗读并背诵课文。

　　过程方法：了解细腻生动的描写、清晰明了的思路；体会作者从多方面表现表演者的高超技艺的写法。

　　情感态度：赏析文中对口技表演者高超技艺的生动描述，感受*古代民间艺术的精神奇妙。

　　教学重点

　　正面描写与侧面描写的有机结合。

　　教学难点

　　启发学生的想象，使之对文章的内容有深切的体会。

　　教学过程

　　（一）导入

　　口技是运用口部发音技巧模仿各种声音的一种技艺，在我国明、清时较流行，由于表演者多隐身于布幔或屏风之后，又称“隔壁戏”。今天，我们就通过赏读林嗣环的《口技》一文来欣赏一场绝妙的口技表演。

　　（二）整体感知

　　1、指名朗读。

　　2、范读。

　　要求：学生听读时，用铅笔画出描写口技人表演时发出声音的句子。

　　播放课文朗读。

　　3、明确划线语句，即正面描写部分。学生齐读划线部分。

　　（三）赏析正面描写部分

　　1、刚才大家读的是口技人在一场口技表演中所发出的种种模拟的声音，在*时生活中，同学们有没有听过口技呢？（欣赏一段口技）

　　2、思考：我们课文中的口技表演与之相比怎么样呢？好在哪里？

　　3、学生分组讨论：课文中这场口技表演精彩在什么地方？

　　引导归纳：

　　（1）声音模拟

　　第二段模拟四口之家由睡到醒的过程，声音由远及*，由外到内，从小渐大，由少而多，由单声到混声。第三段，一家人由醒入睡，声音由显而微。第四段“忽一人大呼火起”而“百千齐作”，声音由少而多，由弱而强，由缓而急。“崩倒声”、“火爆声”、“呼呼风声”等多种混杂的声音，表现不可遏止的火势；“求救声”、“曳屋许许声”、“抢夺声”、“泼水声”，表现了求救和救火的紧张、纷乱的情形，各种声响同时发出，互相交织。

　　声音不仅逼真，而且距离、速度、节奏、强弱、数量等反方面变化多端，显得波澜起伏、曲折多变，毫无*板、呆滞之感。

　　（2）情节构思

　　口技人把这些声音巧妙地串联起来，使声音在规定的情景中，有了简单的故事情节。以一个家庭为中心，表现了生活中的几个片段，按时间推移展现了“惊醒”→“入睡”→“大火”三个场面，内容有轻重缓急之势，千态万状，尽收眼底，让人应接不暇。

　　思考：为什么口技人在第一次小高潮过后，设计了一个再入睡的情节？第二个高潮时为什么突然煞住，不再表演大伙扑灭的情形？

　　口技人营造的气氛有紧有松，有张有弛。第二个高潮的到来给人一种突如其来的感觉，如*地一声雷，高潮到来时，观众如临其境，又戛然而止，令人回味无穷。

　　从口技人声音模拟的惟妙惟肖和情节构思的精巧来看，这真是个技艺高超的口技人。文中用一个字来赞扬他：“善”（善于、擅长）

　　（四）赏析侧面描写部分

　　1、刚才我们一起赏析的这些描写表现了口技者技艺的高超，你还能从哪些地方看出口技者技艺不凡呢？

　　2、学生探讨

　　提示：模拟如此千奇百怪、惊险万状的繁杂声响，表演者是通过哪些道具表演的呢？

　　“一桌，一椅，一扇，一抚尺”，如此简单的道具在课文开头已作了交代，在结尾又进一步强调，这与那繁杂逼真的声音形成了鲜明的对比，从侧面烘托表演者技艺的不凡。

　　作者不仅用道具的简单来侧面烘托表演者技艺的高超，还通过听众的反应来表现演出的效果，从而达到赞扬表演者的目的。（学生画出三次描写观众的语句，齐读。）

　　宾客们已经到了忘我的境界，完全被口技人的表演吸引了。他们的心情随表演内容的变化而变化，时而紧张，时而轻松，甚至以假为真，可见口技表演深深吸引和感染了观众，从侧面烘托了表演的戏剧效果，表现出口技人再现生活的高超能力。

　　（五）小结

　　这真是一场精彩绝伦的表演，凡读过林嗣环《口技》的人无不为这位艺人的高超技艺所折服。是不是每一位欣赏过他的口技表演的人都能像林嗣环那样用文字作出精彩的描绘呢？（不是）看来，今天我们能如身临其境地欣赏这场表演，林嗣环功不可没。你能说说这篇文章好在什么地方吗？

　　学生自由回答。

　　归纳：

　　1、正面描写与侧面描写相结合；

　　2、运用了对比手法；

　　3、语言准确生动。

　　不仅如此，作者还极富想象力，他把听到的声音转化成画面，再把鲜明的画面呈现给读者。（举例：遥文5深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸。口技者表现的只是几声犬吠和女人打哈欠之类的声音，那条幽深的街巷，那种伸懒腰的姿态却是作者创造给我们的。）

　　可见，发挥想象一画面表现声音，这是一种描写声音的好方法，也是本文的成功之处。

　　（六）指导朗读

　　好的文章如果朗读得好，那就更增色几分。相信大家一定也想通过自己的朗读让更多人知道这场精彩无比的口技表演。我们试试吧。

　　指导：根据情节的发展变化，朗读时语气由轻到重，节奏由慢到快。

　　（七）作业

　　1、背诵全文。

　　2、课后向自己的家人或朋友讲述这场精彩的口技表演。

口技教学设计 (菁华3篇)（扩展3）

——《口技》说课稿 (菁华3篇)

《口技》说课稿1

　　一、说教材

　　林嗣环《口技》是沪教版初中语文七年级第一学期第七单元“技艺超群”中的一篇课文。课文用生动的语言描写了一场精彩的口技表演，展现了我国口技艺术的无限魅力。本单元是文言单元，此课文又是精读课文，因此应注重文言字词的积累。此外，文章采用正面描写和侧面描写相结合突出口技表演者的精湛高超的技艺的写法很典型，比较适合于七年级学生的学*。

　　二、说学情

　　同学们已经学过了许多文言文了，有了一定学文言文的基础，学起来应该不太吃力。另处，本文情节波澜起伏，扣人心弦，学生应该很感兴趣。

　　三、说目标

　　根据七年级学生学*《口技》前已有了一定学文言文的基础的学情和“课程标准” 要求初中生能“阅读浅易文言文，能借助注释和工具书理解基本内容。”本课制定三个教学目标：

　　知识目标：掌握积累本文一些重点虚实词的用法。如：古今异义，一词多义，表时间的词，数词的异用等。

　　能力目标：学*本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法，并能在作文中运用。

　　情感、态度、价值观目标：深切感受口技这一传统民间艺术的魅力，激发学生热爱艺术的热情。

　　重点：1、通过理解把握文章的主要内容，感受口技表演者精湛高超的技艺和*古代民间艺术的精妙神奇。2、引导学生积累文言字词。

　　难点：体会正面描写和侧面烘托相结合的写法。

　　四、说构思

　　1、课前布置学生预*课文。借助注释、工具书扫除字词障碍读懂课文，初步把握文章的主要内容。在学生充分预*的前提下利用1课时从把握文章的内容和体会文章的写作特色的角度入手来引导学生学*本文。

　　2、课堂上引导学生自主、合作学*。让学生运用圈点勾画的方法标出课文描写口技表演者和观众反应的相关语句，通过疏通难句，诵读课文进一步理解把握文章的主要内容，感受口技艺术的精妙神奇和口技表演者精湛高超的技艺。然后，引导学生理解把握正面描写和侧面烘托相结合的写法。

　　导入：“口技”介绍（设置情境， 激发兴趣，让学生对口技艺术有一定认识。）

　　杂技的一种。

　　演员运用口腔发声技巧来模仿各种声音。它能同时发出各种音响，这种技艺，清代属“百戏”之一种，表演者多隐身在布幔或屏风的后边，俗称“隔壁戏” 。

　　现代口技表演，演员不必隐身，改为借助扩音器发出各种声响，并且可以借助于动作、手势。

　　朗读：散读、齐读、抽读（朗读全文，注意下列字词的读音。）

　　少顷（shǎo ） 犬吠（fèi ） 呓语（yì ） 夫叱（chì）大儿声 夫齁（hōu）声起

　　意少（shāo）舒 中间（jiàn） 曳（yè）屋许许（hǔ）声 几（jī）欲先走

　　整体感知：扫清字、词障碍。（学生有一定的古文基础，可利用工具书。）自由组合讨论，充分体现自主学*原则。

　　研读课文：

　　1、从观众观看表演后的反应引导学生运用圈点勾画的方法找出课文描写（宾客）观众反应得相关语句。（让学生从观众反应的角度入手学*课文，初步感受口技表演的艺术魅力）

　　2、引导学生分组学*：学生分成两个小组用圈点勾画的方法找出课文描写口技表演者表演的相关语句，而后全班进行交流。想想：口技表演者，模仿了那些声音呢? （引导学生合作学*，让学生从表演者的角度入手学*课文，感受口技表演者的精湛高超的技艺）

　　3、引导学生概括出文中口技表演者所展示的三个生活场景。学生分组朗读课文描写口技表演者模仿声音的相关语句。（通过概括把握文章的主要内容，通过诵读感受文章所描摹场景的氛围，完成表格）

　　4、理解把握文章的主旨。从口技表演者所模仿的这么繁多而又惟妙惟肖的声音我们可以感受到口技表演者的口技表演水*怎么样呢？请用自己的话说说。那么如果要请同学们用文中第一段中的一个字来加以概括，想想应该是哪一个字？“善”（这个字也是文章的“文眼”。）

　　5、理解开头和结尾重复交代口技表演者所借助的道具的作用。（引导学生理解文章从另一个侧面衬托口技表演者精湛高超的技艺。）

　　6、归纳文章采用正面描写和侧面烘托相结合的写法。（突破教学难点。）

　　五、说教法

　　1、 朗读法：“书读百篇，其义自现。”这是学文言文的好方法。

　　2、 发现法：本课难点的突破拟引导学生发现问题——研究问题——得出结论。

　　3、 讨论法：和发现法配合使用，引导学生发挥集体智慧，合作探究，解决问题。

　　六、说学法

　　1、 朗读法：反复朗读，明了意思，领悟写法。

　　2、 勾画圈点法：让学生勤动笔墨，积极读书。

　　3、 讨论法：引导学生积极参与，合作探究。

　　七、说媒体

　　（板书）

　　口技──-林嗣环

　　最精彩的表演=最复杂的内容+最简单的道具+最热烈的观众反应

　　表演精彩→善=复杂的内容+简单的道具+热烈的反应=妙

　　正面描写与侧面烘托相结合。

《口技》说课稿2

　　一、说教材

　　《口技》选自义人教版初中七年级语文下册第四单元。本文内容生动形象富有感染力，虽然是一篇文言文，但是接*于白话文容易理解。文章的内容记叙了一场精彩的口技表演，表现了一位口技人高超的技艺，让人深切感受到这一传统民间艺术的魅力。

　　二、说学情

　　七年级的学生已经学过了十多篇文言文，有了一定的学文言文的基础，学生学起来应该不太吃力。本班学生求知欲强，所以课堂的气氛比较好调动，如果抛给他们问题，会激起他们的好奇心。

　　三、说教学目标

　　据以上分析和《新课程标准》的三维目标的要求：我将本课的教学目标设定为：

　　1.在理清文章内容的基础上，积累文言文字词。

　　2.学*探究本文的表现手法——正面描写与侧面描写相结合的写法。

　　3.领会口技艺人高超的表演技艺。

　　四、说重点难点

　　通过教学目标的设定，由此确定本课的教学重点。教学重点放在字词的落实积累上，难点放在本文表现手法的研究上。

　　五、说教学过程

　　（一）创设情景，激发兴趣。

　　多媒体播放相声《洛桑学艺》

　　设计意图：为学生创设一个实际接触口技艺术的机会，激发他们对我国民间艺术的兴趣引出本文。

　　（二）朗读课文。

　　播放范读，学生听读。在听范读的过程中给学生提出要求，让学生有目的的去听。

　　设计意图：可以帮助学生解决在预*中模糊不清的字音，划分出语气，通过范读中的缓急语气，来揣测文意。学生齐读课文，既能锻炼学生的朗读能力，又能加深多课文的印象。

　　（三）检测预*

　　本环节，我设置了两个检测内容，重点字义和句意。通过此环节可以检测学生课下预*情况。

　　（四）质疑环节

　　设计意图：学生在课下预*中可能会遇到自己解决不了的问题，这个环节可以帮助学生答疑解惑，同时也督促教师认真充分的备课，达到一举两得的效果。

　　（五）奇文共欣赏

　　我设置了三个问题：

　　1、口技表演者表演了一个什么故事？包括哪些情节？

　　2、你认为口技人的水*怎么样？用文中的一个字来概括，你会选择哪个字？

　　3、你从文中哪些词句、哪些内容感受到了口技人的水*？

　　设计意图：这三个问题的设置是从整体感知课文入手。让学生用自己的话概括出口技表演的主要内容，并用简洁的语言描绘出口技表演的三个场景，目的是为了后面的进一步分析课文。全文的描述都在体现口技表演者的技艺之善，因此第二个问题很简单，但是要具体的分析“善”的体现，那就需要学生去认真阅读，进行勾画。从而进入第三个问题的思考，第三题的设置，是通过具体的字词句来赏析课文，以此来感受口技人的`高超技艺。解决教学目标2、3，突破难点。

《口技》说课稿3

　　一：说教材地位和作用：

　　我叫xxx，来自xxxxxx中学。我说课的题目是《口技》，选自义务教育新课程标准实验教科书初中语文第二册第四单元。

　　本单元课文的内容定位在“文化生活”上，这体现了语文同社会文化生活的密切联系，文化生活是人类社会生活的重要内容，是人类精神活动的高级形式。语文除了是交际和学*的最重要的工具之外，还是人类文化的重要组成部分。因此，语文教学除了教会学生使用语文工具外，还有引导学生认识和把握人类文化的重要任务。培养学生对文化生活、对文学艺术的广泛兴趣和鉴赏能力，是语文教学普遍的目标内容之一。

　　这一单元的重点要求通过朗读，让学生会联自己实际生活体验，看到作家对“文化艺术”体验和感悟。提高文化素养，陶冶情操。

　　课文内容：本文记叙了一场精彩的口技表演，表现了一位口技人高超的技艺，令人深切感受到这一传统民间艺术的魅力。

　　二．说教学目标，重难点

　　根据教材的特点，结合新课标的要求，本课制定如下目标：

　　知识与能力目标：

　　1、掌握积累本文一些重点虚实词的用法。如：古今异义，一词多义，表时间的词，数词的异用等。

　　2．学*本文正面描摹与侧面烘托相结合的'手法，并能在作文中运用。

　　过程与方法：

　　1、通过反复诵读，培养学生阅读古文的良好*惯，提高阅读能力

　　2．朗读中读懂简易的文言文，书读百遍，其义自现情感、态度、价值观目标：深切感受口技这一传统民间艺术的魅力，激发学生热爱艺术的热情。

　　重点：

　　1、字词的落实积累上

　　难点：

　　正面描写与侧面描写相结合。放在本文表现手法的研究上。

　　三：说教法

　　1、朗读法：“书读百篇，其义自现。”这是学文言文的好方法。

　　2、讨论法：引导学生发挥集体智慧，合作探究，解决问题。

　　四、说学法

　　1、朗读法：反复朗读，明了意思，领悟写法。

　　2、勾画圈点法：让学生勤动笔墨，积极读书。

　　3、讨论法：引导学生积极参与，合作探究。

　　五：学情分析

　　这是七年级下的一篇课文。这一时期，同学们已经学过了许多文言文了，有了一定学文言文的基础，学生学起来应该不太吃力。另处，本文情节波澜起伏，扣人心弦，学生应该很感兴趣。这些都是学好本课的优势条件。

　　六：说教学理念

　　1．新课标中要求中学生能“读懂浅易文言文，能借助注释和工具书理解基本内容。重点在于考察学生记诵积累。所以重点设为读，背，大量积累。

　　2．欣赏文学作品时，能有自己的情感体验，初步领悟作品的内涵，从中获得对自然、对社会，对人生的有益启示。对作品的思想感情倾向，能联系文化背景作出自己的评价；对作品中感人的情境和形象，能说出自己体验；品味作品中富有表现力的语言。

　　七：媒体设计：

　　利用多媒体设备，给学生放《口技》表演视频，让学生对这门传统艺术有感性认识，。

　　八：教学过程：

　　（一）设置情境，激发兴趣。播放一段口技表演，让学生听，听到哪些声音，听出什么时间，听出什么故事。问学生这是一个什么艺术？进而导入新课（课题）

　　口技表演含义：（让学生说）口技艺人仅凭一张嘴，能逼真地模拟各种声响，能生动地描绘不同生活场景，形成了一种传统技艺。这是艺人长期在实际生活中仔细观察、专心揣摩、勤学苦练而获得的。本文即是把口技表演用文字描述得活灵活现、让人读后如亲临现场的文章。

　　（二）整体感知：

　　１．教师范读：同时是检查预*，把握读音。读的过程中故设“陷阱”读错音，让学生找出来加以纠正。

　　２．学生再读课文：同时要求学生在预*的基础上，参看注释，疏通文意。思考以下几个问题：

　　（1）全文围绕哪个字来写的？（善）

　　（２）找出标志时间的词语：少顷，既而，是时，一时，未几，忽，忽然，俄而

　　（３）有三个故事情节：梦中惊醒―――――渐入梦乡――――火场百象。

　　（三）合作探究：多媒体问题：

　　1．一个优秀的口技表演者，身上要具备哪此些本领？（这个问题的设置，是想引领学生，对正面描写和侧面描写这个写作法的教学）

　　（引导学生说出：会摹仿各种声音，惟妙惟肖。*时要对声音仔细观察，揣摩，摹仿。

　　2．文中的口技表演者，先生摩仿了哪些声音，按顺序说出来。

　　狗叫，妇人声，小儿声，男人声，吃奶声，哭声，鼠夜出声、起火声，火烧声，救火声等等。

　　3．口技表演者用了什么道具？哪些地方能反映出口技人技巧高超？找出来

　　（鼓励学生读原文：有的学生能找到正面描写，也有同学能找到观众反映句子，老师等学和找完后，归纳出：此文一个重要写作方法：正面描写，和侧面描写结相合。

　　（四）再现情景，表演中背诵。（要求背下2、3、4精彩片断）

　　方法：找一个学生，到讲台前有感情的朗读课文，找几个同学，到讲桌前蹲下，当同学读到有声音的时候，让他们模拟声音。然后大家评价。

　　注意：模拟声音的同学要及时，下面的同学是观众，要做好听众的表情动作表演。

　　如时间够用的话，大家集体朗读一遍。

　　（五）作业：思考一下，（我们岫岩的玉雕艺术，驴皮影艺术，高跷艺术，剪纸艺术等）我们日常生活中有哪些人和口技艺人一样值得我们钦佩？有哪些表演艺术家的表演如何高超，厨师的厨技，手工制作者，市场卖肉手脚是怎样的麻利？生日蛋糕

　　又是怎样精心制作等，我们学*林嗣环，把这些民间艺术记下来，写一小段类似《口技》的文章。

口技教学设计 (菁华3篇)（扩展4）

——《口技》教学反思 (菁华5篇)

《口技》教学反思1

　　《口技》此文记叙的是一场精彩的口技表演，表现的是一个口技人高超的技艺，根据这一内容及情感，我将此课的教学的情感、价值观目标定位于：透过语言文字，感受口技这一古老民间艺术的精妙，激发学生学*古代文化精髓的激情。基于这点，教学中我采用了引导学生感受民间艺术的方式来导入课文，让学生说说自己所了解的一些民间艺术，比如变脸、剪纸，然后播放几段口技录音，让学生说说听到了哪些声音，并把他们串成故事。这不仅让学生切身地感受到了口技，而且丰富了他们的想象空间，锻炼了他们的口头表达能力。

　　对于这场表演的精彩，作者并没有用华丽的辞藻进行形容，而是通过一些具体的描绘来展现，表现出巨大的艺术感染力，而且语言灵活、简洁，浅显易懂。将文本的这些特点和学生的实际相结合，在教学中我淡化了传统文言文教学中的译文环节，将大部分的时间用于评读和赏析中，确立了以下几个教学内容：

　　首先，立足于文章的结构和场面的描写。本文所表现的声音多，情节波澜起伏，故事性强，内容虽复杂，但作者却安排得井然有序，有条不紊。全文以时间为序编排故事，由施屏障开始，叙写表演前的准备及即将开始的情形，交代口技表演者及表演的时间、地点、道具以及观众的反应，为下文的表演作渲染和铺垫。主体部分将表演的内容分成由睡到醒，由醒到睡最后火起的三个场面，从整体上看，三个场面层次清晰，逐层推进，最后形成火场百相的高潮，而从个别的场面看也分别逐层推进形成小高潮，一步步紧抓观众的心。整个描写有起有伏，有张有弛。声音的变化由远及*，由外及内，由物及人，由小到大，由疏到密……，虽变化多端，但层次清晰，让人应接不暇，叹为“听”止。最后撤屏声绝，再次交待道具，形成首尾的呼应。

　　其次，立足于作者的表现手法。三个场景的描述，都是先描摹表演的情节内容，在写听众的情绪变化，其间插入笔者的简要赞语。这不仅使得全文的结构整齐、严谨，更是一种绝妙的正面描摹与侧面描写相结合的写法。文中的正面描写可谓是惟妙惟肖，作者用长短参差的语句、配合缓慢相间的节奏绘声绘色地表现着声音的高低起伏，奏出一段抑扬顿挫的旋律。同时配一大量的拟声词，比如“许许”、“呼呼”、“力拉”，传神地描绘了各种各样的声音。同样侧面描写也是恰到好处，在描写的过程中，以简洁的语句巧妙地将观众的反应穿插其中，从“微笑，默叹”到“意少舒”“正坐”，到最后的“变色离*”“两股战战”，不仅突出了口技表演的逼真，技艺的高超，也丰富了情节的波澜。此外，作者前后多次再现道具的简单，更强调了技艺之“善”。

　　另外，文中多次运用以动衬静的方式来表现深夜的寂静。

　　通过对文本的众多分析后，我采用了以诵读带动感悟的教学方式，立足于诵，在诵读的过程中进行评点教学，突出“读、诵、悟、品”四个字，将整个教学过程分为“诵读课文，感知内容”和“品读文章，感悟情感”两大板块。在前一个板块中，先由教师范读，学生在听的过程中明确读音、节奏和停顿等常识。然后学生自由地朗读，读准字音，读出抑扬顿挫的节奏。最后借助工具书，自主地疏通字词，疑难点提出，师生互动，合作完成译文的工作。通过这个环节，学生不仅熟悉了文章，而且还积累了一些文言知识，提高了文言文的阅读能力。在后一个板快中，首先让学生自由诵读课文，整理出自己对此文的一些感受，我给予提示，引导学生学会欣赏一篇文章可从哪些方面入手，后进行生生、师生的交流对话。这个环节的安排，既发挥了学生的自主性，让学生自主地从自己所选择的角度去分析课文，发散了学生的思维，又建立了一种民主、*等、各抒己见、众说纷纭的课堂氛围。而后师生合作扣住教学内容设计出一系列的思考组织学生方向明晰地去感悟文本。在这一环节中，由于前面大多学生已经将文本分析的很好，于是对于这些思考题，他们都很快地能够比较准确的把握。

　　由于本文中所采用的正面与侧面相结合的表现手法是一大亮点，也是学*的一个重要内容，所以在最后我还设计了个学以致用的环节，让学生模仿文中的这一写法描写一堂语文课。

　　总之在整个教学中，我以文本为基础，引导学生发散性地思维，将自己作为一个引路者，给予学生提示和指导，学生始终处于主体地位，在生生、师生的交流方面取得了一点成功。但在教学过程中所出现的问题也是很多的，特别是在品读的环节，只有一部分的同学能够在老师的提示下去分析文章，，有很多同学仍旧没能找到感受文章的方向。还有一个长久以来就出现的不足——表达，很多同学他知道意思，但就是无法组织出语言来表达，在这些方面需要努力。

《口技》教学反思2

　　文言文教学，是初中语文教学中的一大难点。按常规教学的方式释词解句，一定难以激发学生的学*兴趣，也难以达到教学的目的和要求。因而在《口技》此文教学中，在了解此文记叙的是一场精彩的口技表演，表现的是一个口技人高超的技艺后，根据这一内容及情感，我将此课的教学情感、价值观目标定位于：透过语言文字，感受口技这一古老民间艺术的精妙，激发学生学*古代文化精髓的激情。

　　基于这点，我采用了引导学生感受民间艺术的方式来导入课文，让学生说说自己所了解的一些民间艺术，比如变脸、剪纸、泥人、皮影戏等，开阔他们的思维和视野。对于这场表演的精彩，作者并没有用华丽的辞藻进行形容，而是通过一些具体的描绘来展现，表现出巨大的艺术感染力，而且语言灵活、简洁，浅显易懂。于是，在教学中我淡化了传统文言文教学中的译文环节，让学生在课前课后借助工具书，通过同学间的合作交流完成，使大部分的时间能用于评读和赏析中，提高他们学*文言文的兴趣。

　　任何一篇文言文，只要我们深入钻研教材，都可以找到一种学生感兴趣的，有利于调动学生学*积极性的教材处理方法。本文所表现的声音很多，情节波澜起伏，故事性强，内容虽复杂，但作者以时间为序编排故事，有条不紊。主体部分的表演向读者展示了三大场景：梦中惊醒、渐入梦乡、失火救人，从整体上看，三个场面层次清晰，逐层推进，最后形成火场百相的高潮，而从个别的场面看也分别逐层推进形成小高潮，一步步紧抓观众的心。整个描写有起有伏，有张有弛。声音的变化由远及*，由外及内，由物及人，由小到大，由疏到密……，虽变化多端，但层次清晰，让人应接不暇。抓住这一关键处我在问题设计上让学生通过自我赏析然后小组讨论交流自己所欣赏的其中一个场景表演的独到和精彩之处。在教学过程中发现很多学生都会选择第三个场景而忽略了无论哪个场景，精彩都是无处不在的。所以在多媒体展示问题的同时，我给予了必要的引导。

　　诵读是文言文教学不可或缺的环节，在分析课文前它起到感知内容的作用，而在赏析过程中对感悟情感至关重要。课前预*我如往常一样要求他们借助工具书，疏通课文字词读音和解释，能字正腔圆地完成全文朗读。课堂上再明确节奏和停顿等常识，然后学生能读出抑扬顿挫的节奏。在欣赏表演场面精彩之处时，适时请个别学生朗读其中片段，以丰富他们对口技表演的想象空间，并请其他同学给予评价，以深化他们对这一民间艺术精妙的感悟。

　　另外，为了表现口技艺人“善”于口技，作者运用了正面描写与侧面描写相结合的方法，这也是学*本文时应掌握的重要内容。因而对观众反应的分析能再次让学生赞叹口技艺人这一“善”的同时了解侧面描写所起到的奇妙的作用，当然还有口技艺人所运用的道具。为了加深同学们对这一写作手法的认识，在拓展方面阅读《陌上桑》的片段节选，再运用正面描写与侧面描写相结合的方法写自己看电影、演出时的场景或写某节课的场景。

　　而在字词巩固方面，我抛开了传统的“句句疏通，字字落实”。在七年级刚接触文言文时，我便有意识地让自己成为学生的引导者，培养他们在字词方面借助工具书解决疑难的*惯，还有归纳积累、迁移的能力，因而在课后，通过“比一比，赛一赛”的字词检测，可以考察到学生对文中字词掌握的程度，再适当加以指导。

　　《口技》整个教学过程还算流畅，学生的参与度高，积极性强，而在师生交流这一方面我也觉得是成功的。当然所出现和要注意的问题也很多，如在赏析品读环节，能在老师引导下找到感受文章方向的同学只是一部分；学生面对课文精彩之处总会有种只能意会，难以言传之感，语言组织表达能力还有待培养提高；而自己对学生的引导和评价能力在日后还有待进一步学*提高。

《口技》教学反思3

　　文言文教学，是初中语文教学中的一大难点。按常规教学的方式释词解句，一定难以激发学生的学*兴趣，也难以达到教学的目的和要求。据此，我在教学过程中设计模仿情景，把口技表演者表演的三个阶段：“一家四口深夜由睡到醒”“由醒到睡”“失火救火”，让同学们以小品的形式再现。这样一来，从学生的即*表演中，我感受到他们的兴趣和表演天分。同时由于发动了学生自身的参与，不仅使学生听起课来不感到味同嚼蜡，索然无味，而且使学生在比较活跃的课堂氛围中，明确了课文内容的学*目标，解决了难点和重点。另外，我围绕课文内容设计相关题目，引导学生阅读，思考这篇课文。让学生进一步了解表演者利用简单的道具却能摹状出这么多不同的声音，从而体会出表演者技艺的高超。

　　文言文的学*，朗读使必不可少的。对学生而言，这是语文课上最经常最重要的训练。在创新教学中，总是提倡让学生在朗读的过程中感悟和体会。对教师而言，这是一种重要的教学手段。课堂上，教师声情并茂的朗读，不仅对学生理解课文内容，陶冶情操有巨大的作用，而且对学生朗读水*的提高，阅读能力和良好*惯的形成也有着直接的巨大的影响。作为教师，教每一篇课文之前，自己首先下功夫把课文读好。而口技一文的朗读也是很重要的，我必须把每个阶段的摹状情景惟妙惟肖地读出来，该紧张的地方就紧张，该舒缓的地方就舒缓，否则学生就很难感受到当时听众那种身临其境的感觉。

　　俗话说“台上十分钟，台下十年功”，教学也是一样。我应该多总结自己的课堂教学，从学生的提问中看到自己知识水*上存在的缺陷和不足。作为老师，课前课后都应有充分的思想准备，给自己和学生多一分思考的空间。而对于一名称职的教师来说，学*和思考是不应停止的。

《口技》教学反思4

　　《口技》一课，我尝试运用辨读式教学方法，它是以引导学生朗读为主要手段，通过从不同角度反复朗读，以达到辨析字词、积累知识的目的。这种方法的运用使课堂模式富于变化，调动学生积极参与，从而达到课堂教学优化。然而，在本节课教学中也收获了失败，首先是读得不够，因为没有充分的朗读，对课文很不熟悉，学生的理解不到位。其次，学生要懂得理解整篇文章的内容，要进行辨读时，才有章可循，才不会欲速则不达。

《口技》教学反思5

　　《口技》此文记叙的是一场精彩的口技表演，表现的是一个口技人高超的技艺，根据这一内容及情感，我将此课的教学的情感、价值观目标定位于：透过语言文字，感受口技这一古老民间艺术的精妙，激发学生学*古代文化精髓的激情。

　　对于这场表演的精彩，作者并没有用华丽的辞藻进行形容，而是通过一些具体的描绘来展现，表现出巨大的艺术感染力，而且语言灵活、简洁，浅显易懂。将文本的这些特点和学生的实际相结合，在教学中我淡化了传统文言文教学中的译文环节，将大部分的时间用于评读和赏析中，确立了以下几个教学内容：

　　首先，立足于文章的结构和场面的描写。本文所表现的声音多，情节波澜起伏，故事性强，内容虽复杂，但作者却安排得井然有序，有条不紊。全文以时间为序编排故事，由施屏障开始，叙写表演前的准备及即将开始的情形，交代口技表演者及表演的时间、地点、道具以及观众的反应，为下文的表演作渲染和铺垫。主体部分将表演的内容分成由睡到醒，由醒到睡最后火起的三个场面，从整体上看，三个场面层次清晰，逐层推进，最后形成火场百相的高潮，而从个别的场面看也分别逐层推进形成小高潮，一步步紧抓观众的心。整个描写有起有伏，有张有弛。声音的变化由远及*，由外及内，由物及人，由小到大，由疏到密……，虽变化多端，但层次清晰，让人应接不暇，叹为“听”止。最后撤屏声绝，再次交待道具，形成首尾的呼应。

　　其次，立足于作者的表现手法。三个场景的描述，都是先描摹表演的情节内容，在写听众的情绪变化，其间插入笔者的简要赞语。这不仅使得全文的结构整齐、严谨，更是一种绝妙的正面描摹与侧面描写相结合的写法。文中的正面描写可谓是惟妙惟肖，作者用长短参差的语句、配合缓慢相间的节奏绘声绘色地表现着声音的高低起伏，奏出一段抑扬顿挫的旋律。同时配一大量的拟声词，比如“许许”、“呼呼”、“力拉”，传神地描绘了各种各样的声音。同样侧面描写也是恰到好处，在描写的过程中，以简洁的语句巧妙地将观众的反应穿插其中，从“微笑，默叹”到“意少舒”“正坐”，到最后的“变色离*”“两股战战”，不仅突出了口技表演的逼真，技艺的高超，也丰富了情节的波澜。此外，作者前后多次再现道具的简单，更强调了技艺之“善”。

　　另外，文中多次运用以动衬静的方式来表现深夜的寂静。

　　通过对文本的众多分析后，我采用了以诵读带动感悟的教学方式，立足于诵，在诵读的过程中进行评点教学，突出“读、诵、悟、品”四个字，将整个教学过程分为“诵读课文，感知内容”和“品读文章，感悟情感”两大板块。在前一个板块中，先由教师范读，学生在听的过程中明确读音、节奏和停顿等常识。然后学生自由地朗读，读准字音，读出抑扬顿挫的节奏。最后借助工具书，自主地疏通字词，疑难点提出，师生互动，合作完成译文的工作。通过这个环节，学生不仅熟悉了文章，而且还积累了一些文言知识，提高了文言文的阅读能力。在后一个板快中，首先让学生自由诵读课文，整理出自己对此文的一些感受，我给予提示，引导学生学会欣赏一篇文章可从哪些方面入手，后进行生生、师生的交流对话。这个环节的安排，既发挥了学生的自主性，让学生自主地从自己所选择的角度去分析课文，发散了学生的思维，又建立了一种民主、*等、各抒己见、众说纷纭的课堂氛围。而后师生合作扣住教学内容设计出一系列的思考组织学生方向明晰地去感悟文本。在这一环节中，由于前面大多学生已经将文本分析的很好，于是对于这些思考题，他们都很快地能够比较准确的把握。

　　由于本文中所采用的正面与侧面相结合的表现手法是一大亮点，也是学*的一个重要内容，本来我还设计了一个环节是学以致用的环节，让学生模仿文中的这一写法描写一堂语文课，但是由于时间没有掌握好所以没有实施上。

　　总之在整个教学中，我以文本为基础，引导学生发散性地思维，将自己作为一个引路者，给予学生提示和指导，学生始终处于主体地位，在生生、师生的交流方面取得了一点成功。但在教学过程中所出现的问题也是很多的，特别是在品读的环节，只有一部分的同学能够在老师的提示下去分析文章，，有很多同学仍旧没能找到感受文章的方向。还有一个长久以来就出现的不足——表达，很多同学他知道意思，但就是无法组织出语言来表达，在这些方面需要努力。另外课堂教学中出现时间安排上的前紧后松，复*的内容显得多了，让后面的内容没有完成得很好，是今后教学中需要注意的问题。

口技教学设计 (菁华3篇)（扩展5）

——《口技》教案 (菁华5篇)

《口技》教案1

　　教学目的

　　一、使学生了解我国口技艺人高度的聪明才智和艺术创造能力。

　　二、学*正面描写和侧面描写相结合的写作方法。

　　三、学*准确地运用表示时间的词语。

　　四、背诵课文。

　　教学设想

　　一、教学重点是教学目的一、二。

　　二、先帮助学生扫除语言障碍，然后抓住口技人的艺术构思，启发学生的想象，来复述课文，以了解本文层次清楚的记叙方法。

　　第一课时

　　教学要点

　　指导预*、解题、介绍作者、扫除语言障碍、启发学生发挥想象复述课文。讲读第一部分。

　　教学过程

　　一、导入新课

　　我国古代有很多名人，今天我们学*的《口技》就是反映古代口技人高超的艺术才能。

　　板书课题后，解题、简介作者：

　　口技，属杂技的一种，是我国很早就在民间流行的一种由演员运用口腔发声来摹拟各种声响的技艺。由于表演者多隐身在布幔或屏风的后边，俗称“隔壁戏”。这篇课文记述的就是一场在围幕中表演的绝妙口技。

　　作者林嗣环，明末清初福建晋江人。清顺治六年（公元1649年）中进士。着作有《铁崖文集》、《湖舫存稿》、《海渔篇》等。《口技》是他的《<秋声诗>自序》的一部分。

　　二、指导预*

　　1、 查字典，给下面的字注音，并写出它们在课文中的意思。

　　吠fèi（狗叫） 叱chì（大声责骂）

　　倾qīng（斜） 顷qǐng（短时间）

　　2、认真阅读课文注释，口译课文。

　　3、思考“思考一、二题”。

　　三、研*新课

　　1、教师范读课文。

　　（提示学生注意生字的读音、停顿、节奏、表情）

　　2、学生自由朗读课文，注意读准字音、理解字和词的含义。

　　3、齐读课文。

　　4、理解课文中的疑难词语。

　　可让学生先找出文中的疑难词语，然后分组讨论。

　　应重点理解的词语是：“厅事”、“欠伸”、“呓语”、“屏障”、“侧目”、“作作索索”、“力拉崩倒”、“”、“战战”、“施”、“毕”、“绝”、“意”、“曳”、“指”、“名”。

　　5、掌握活用的词

　　活用的词是指有些词本只届某一词类，但有时在一定的语言结构中，可灵活用为另一类的词，随着词性功能的临时转化，它们的意义也就相应地发生某种变化。活用词概念不必从理论上给学生讲，只要学生理解这些词在文中的含义即可）。

　　“妇抚儿乳”中的“乳”是动词，作“喂奶”讲。

　　“善口技者”中的“善”是动词（原为名词），作“擅长”讲。

　　“不能名其一处”中的“名”是动词（原为名词），作“说出”讲。

　　“会宾客大宴”中的“宴”是动词（原为名词），作“举行宴会”讲。

　　6、先让学生找出表时间性的词语，并引导学生们掌握它们的不同用法（结合完成“练*三”）

　　“一时”，同时。“忽”，“忽然”突然发生。“既而”两事相继发生。“是时”在特定的某个时间内发生。“少顷”、“俄而”、“未几”，在很短时间内发生。

　　7、出示本文古今异义词，由学生比较古今不同含义。

　　“会”（适逢） “厅事”（大厅、厅堂） “施”（放置）“闻”（听见） “奋”（卷起） “但”（只） “虽”（即使）“走”（跑）

　　8、 学生找出本文表示事物的数量的词，比较古今的不同用法，并填上适当的量词。

　　一（个）人 一（张）桌 一（把）椅

　　一（把）扇 一（块）抚尺 两（个）儿

　　百千（个）人 百千（条）犬 百（只）手

　　百（条）舌 百（张）口

　　9、讲读课文第一部分（第一段）。

　　（1）先请学生朗读并翻译，然后师生共同补充订正。

　　“京中有善口技者”京城里有一个擅长口技的人。善：善于，擅长。者：代词，代艺人。

　　“会宾客大宴”正赶上（有一家）大摆酒*，宴请宾客。会：副词，恰值，正好。

　　“于厅事之东北角……口技人坐障中”在客厅的东北角，设置八尺宽的围幕，表演口技的艺人，坐在围幕里。于：介词，在。厅事：厅堂、大厅。

　　“一桌……一抚尺而已”。里面仅有一张桌子、一把椅子、一把扇子和一块醒木。“而己”表示“仅有”的语气助词。

　　“众宾团坐……无敢哗者”。众多宾客团团围坐在围幕周围，过了一会儿，只听见围幕里醒木一拍，全场都静悄悄的，没有一个人敢大声说话。但：副词，只，仅。寂然：寂、寂静。然，形容词词尾。表示“……的样子”。哗：喧闹，声大而杂乱。

　　（2）提问：这一段写什么内容？

　　此段写表演前的准备和会场情况。

　　“善”字贯通全篇，是概括全文题目的关键性字眼。“于厅事之东北角施八尺屏障”，交代了口技者表演的场地“一桌、一椅、一扇、一抚尺”，交代了口技者表演所用的道具，作者连用了四个“一”字，极力渲染道具简单，以衬托后面艺人技艺的高超。“满座寂然”、“无敢哗者”，写出表演者表演前听众的反映。

　　10、学生熟读，背诵第一部分。

　　第二课时

　　教学要点

　　继续研*课文二、三部分。

　　教学过程

　　一、讲读第二部分（第2—4段）

　　1、指名学生朗读第2段

　　2、学生翻译第2段，然后师生订正。

　　“遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫吃语。”远远地听见深巷胡同里狗在叫，接着有一妇人被惊醒，打呵欠，伸懒腰。她丈夫说着梦话。遥：远。巷：胡同、里弄。吠：狗叫。惊觉：惊吓而醒过来。

　　“既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止”。过了一会儿，小儿子醒了，大声啼哭。丈夫也醒了。妇人拍着小儿子，给她喂奶，孩子含着**还在哭，妇人一边拍着，一边哼着哄他睡觉。另一个大儿子也醒了，唠唠叨叨地说个不停。既而：时间副词：表示一事过去不久又有一事，即不久，过了一会的意思。啼：放声哭。亦：副词，也。前一个“乳”是动词，作“喂奶”讲。后一个“乳”是名词，**。絮絮：连续不断地谈话。

　　“当是时，妇手拍儿声， 口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。”这时候，妇人用手拍小儿子的声音，哼着哄他睡觉的声音，小儿子含着**的啼哭声，大儿子刚刚醒来的声音，丈夫叱骂大儿子的声音，一齐发出，各种维妙维肖的声响全都有了。当：值，在。是：此，这。叱：大声呵斥。

　　“满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为绝妙”。全场的宾客没有一个不伸着颈子，偏着头看，微笑着，默默地赞叹，认为好极了。以为，认为是。妙绝：“绝”，极，副词，引伸为少有的，没有人能赶得上。

　　3、提问：在这一段中，作者描写“善口技者”表演了一个什么样的声响场景？

　　学生口述后，教师归纳：“善口技者”表演了一家人从睡梦中惊醒的场景。先写院外远处深夜犬吠声，这是引起本段后文所写一系列声音的缘由。“便有妇人惊觉欠伸”’“便”是时间副词，写出由于“犬吠”引起的“惊觉欠伸”， 以“犬吠”到“其夫吃语”表示出声音由远转*，由院外深巷转室内由大转小。“既而儿醒，大啼。夫亦醒”写一会儿后，紧接着发出了儿子醒来的声音，大哭声音和丈夫被儿子的哭声惊醒的声音。接着因为儿啼而发出的“妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之”以及“又一大儿醒，絮絮不止”的声音。至此，表演出了一家大小相继醒来，各自发出不同的声音，表现出声音由小转大，由简到繁。“妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声”，五种声音一时齐发，出现了口技表演的第一个高潮。而且各种声音有因果关系。因“犬吠”而引起妇人“惊觉欠伸”。不久“儿醒，大啼”，而儿大啼引起“夫亦醒”。“妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍儿呜之”，又引起“又一大儿醒，絮絮不止”。

　　4、指名学生朗读第3段。

　　5、学生翻译第3段，然后师生订正。

　　“未几，夫有起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾倒，妇梦中咳嗽。宾客意少舒，稍稍正坐。”没有多久，丈夫的打呼声响起来了，妇人哄拍小孩的声音也逐渐停止了。隐约听到有老鼠（出来活动），悉悉索索作响。有盆碗一类东西被打翻，妇人在睡梦中咳嗽。客人们的心情稍微放松一些，慢慢地坐端正了。未几，时间副词，没有多久。倾侧：倾斜歪倒。

　　6、提问：这一段，作者描写“善口技者”表演了一个什么样的声响场景？

　　学生回答后，教师归纳：“善口技者”表演一家人又渐渐进入梦乡的场景。“未几”这一时间副词，承接上段描写表演的声音高潮，表现出这高潮持续了短暂时间，“夫声起，妇拍儿亦渐拍渐止”，表演的响声由繁转简，由大转小，由高潮转入低潮，室内由闹转静。“微闻有鼠作作索索”，进一步表观出室内的静。全家都已入睡，老鼠才敢出穴活动；室内非常安静，才能听到老鼠动作的声音。（这是以动衬静）。

　　7、指名学生朗读第4段。

　　8、学生翻译第4段，然后师生订正。

　　“忽一人大呼‘火起’，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”忽然有人大喊“起火啦”，丈夫起来大声地呼喊，妇人也起来大声地呼喊，两个孩子一齐哭了起来。

　　“俄而百干人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也”。一会，有成百上千的孩子在啼哭，成百上千的狗在狂叫。中间还夹杂着劈里啪啦的房屋倒塌声，燃烧中的爆炸声，还有呼呼的风声，成百上千种声音一齐响起来；又夹杂着成百上千人的求救的声音，拉倒房屋时，人们一齐用力发出的许许的声音，往外抢夺东西的声音，泼水的声音：一切应该有的声音，没有听不到的。即使一个人长有一百只手，每一只手长有一百个指头，也不能指出其中某一方面的情况；即使一个人长着一百张嘴，一张嘴长有一百条舌头，也说不清其中的一个地方。百千：是虚数，极言其多。作：起，这里是响起来的意思。凡所应有，无所不有：“无”、“不”两个否定词连用，表肯定。

　　“于是宾客无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走”。这时候，客人们没有一个不惊惶变色，离开座位，个个持起袖子，露出手臂，两条腿直发抖，几乎都想抢先逃走。“奋”：本义尽全力举起的意思。这里可译成“捋、挽”。“走”：逃跑。

　　9、讲析第4段。

　　在这一自然段，作者描绘了“善口技者”摹拟一场突然性的特大火灾的惊险场景。

　　这一场景可分三个层次：

　　第一层次：表演用火警而引起的人们的惶急纷杂声音（“忽一人大呼……百千犬吠”）。

　　“忽”这一副词表现出大呼“火起”的声音来得突然，出人意料，陡地掀起骇浪险峰，构成了表演的又一巨**澜。

　　“夫起大呼……两儿齐哭”，表现出声音由外到内，由少转多，由街坊大呼“火起”到室内一家人强烈反响。“俄而”表时间短暂，继室内一家大小呼喊啼哭，远*街邻被惊起，大人骇呼，小儿哭叫，狗也惊吠。三个“百千”表现出声音繁多杂乱。

　　第三：火势猛烈的声音（中间力拉崩倒之声……百千齐作）。

　　房屋倒塌，火声爆响，风助火势，表音表现出火势的蔓延、猛烈。

　　第三层：紧张救火的声响。（又古千求救声……泼水声）。

　　“中间”、“又夹”等用语的运用，表现出上述许多声音同时发出，突出了失火、救火的紧情景，达到了口技表演的一高潮。接着用“凡所应有……不能名其一处也”，这一夸张赞叹语句，以失火、救火作结，衬托出“善口技者”技艺的高超。

　　10、指名学生朗读第5段。

　　11、学生翻译第5段，然后师生共同订正。

　　“忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。”忽然，（幕中）醒木啪的一响，各种声响完全没有了。撤掉围幕一看，（里边）只有一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。毕：完全。绝：断，停止。之：代指围幕里边。

　　12、提问：为什么作者在本文结束再次交代表演者及所用道具？（结*成深后“练*二”）。

　　这样既与第一段呼应，写出表演者凭借进行表演的道具

　　极为简单，突出“善口技者”的真正本领是全靠一张嘴，衬托了“善口技者”技艺的高超。

　　提问：课文中有哪几处描写了听众的精神和动作？这些描写有什么作用？（结合完成课后“练*二”）。

　　有以下几处描写了听众的神情和动作：

　　（1）写口技者表演一家大小从睡梦中惊醒的场景后，写听众反应的有：“无不伸颈、侧目、微笑、默叹”，表现出听众专注倾听的神态，深被口技表演所吸引。

　　（2）写口技者表演了一家大小又进入梦乡的场景后，写听众反应的有：“意少舒，稍稍正坐”，衬托出了口技表演完全控制了听众的情绪。

　　（3）写口技表演失火、救火紧张场景后，写听众反应的有：“无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走”。表现出听众已完全被带进表演的意外火警的紧张场面中去，忘却了自己在听众口技表演，好像身在火场，惊骇恐惧。

　　这是口技者卓越表演内容的变化而变化，表现出口技表演者卓越表演所引起的反应，作者紧密结合口技表演，写出听众的反应随着表演内容的变化而变化，表现出口技表演深深吸引和感染了听众，衬托出口技者再现生活的高超能力。另外写听众的反应也使文章内容变得丰富多彩。

　　二、练*

　　1、完成课后练*一、二。

　　2、熟读课文、自选场景背诵（课后背诵全文）。

　　三、板书设计

　　口 技

　　正 面 描 写

　　反 面 描 写

　　口技人表演

《口技》教案2

　　一、教材分析：

　　《口技》是冀教版语文七年级下册第四单元最后一课（20课），是讲读课。本文记叙了一场精彩的口技表演，主要通过描写口技表演者摹拟深夜一家四口梦中醒来、继又入睡和火起、救火的情景所发出的精彩声响，以及宾客沉浸其中、如痴如醉甚至以假为真的反应，生动地再现了口技表演者高超的表演技艺，读来如临其境，如闻其声， 令人深切感受到口技这一传统民间艺术的魅力。

　　二、教学目标

　　1、掌握积累一些重点虚实词的用法。包括文中一些特殊用法的词，一词多义，表示时间的词，数词的应用。

　　2、学*本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法，并能在自己的作文中应用。

　　3、体会我国民间口技艺人非凡的智慧和表演才能，感受古人用简约语言营造的广阔想象空间。

　　三、教学难重点

　　本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法。

　　四、教学设想

　　《语文新课程标准》提出了综合学*的学*方式：“自主——合作——探究”模式。因此教法与学法就遵循这一原则为指导。

　　1、 教学方法：以兴趣激发学生，听、说、赏、写结合。发现法：深挖文本，筛选有效信息。合作法：引导学生充分发挥集体的智慧合作探究，在合作*同分享成功的喜悦。

　　2、 教学手段：充分利用现有设备，多媒体（课前准备并放映《洛桑学艺》的光碟）。

　　学法指导

　　课前预*法，扫清字、词障碍。学会整理预*中遇到的问题。合作交流法：是指在学*过程中生生之间、师生之间的合作与交流。

　　五、教学过程

　　（一）、激趣导入

　　多媒体播放相声《洛桑学艺》（为学生创设一个实际接触口技艺术的机会，激发他们对我国民间艺术的兴趣。）

　　口技艺术是我国曲艺园地中的一朵奇葩，口技这种民间艺术具有悠久的历史。今天，我们一起来学*这篇课文《口技》。

　　（二）、请学生自主探究发现和落实字词

　　精读全文、分组发现：

　　第一组：发现文中用法特别的词

　　第二组：发现文中古今异义的词

　　第三组：发现文中一词多义的词

　　第四组：发现文中表示时间的词

　　做的快的同学，轮到你自己尝试独立地进行发现了！你该积累一个怎样的词语板快呢？（这个步骤是为了那些学有余力的同学准备的，让他们有自由发挥的空间。）

　　（三）、听、说、赏、写

　　1、听诵读

　　首先，我们来欣赏一段精彩的《口技》诵读表演，请大家用心观看，用心品味，用心发现 （播放视频）。

　　其次，让我们向名家学*，用心将课文朗读一遍。

　　（1）、文中有一句话可以概括全篇的内容，请发现，找出来。

　　（2）、文中有一个字可以领 起全篇，请发现，找出来。

　　2、说场景 、赏语言

　　名家的精彩的诵读表演，把我们带回到了口技表演的神奇境界之中。下面，让我们带 着对口技表演的美好印象，走进课文场景，进一步体会口技表演者高超的表演技能，品 味作者林嗣环是如何表现口技之善的。（找出相关语句，展开合作探究学*。）

　　（1）、说说口技艺人的表演，先后摹拟出哪些？每个场景的表演内容是什么？观众反应如何？ 场景：梦中惊醒——渐入梦乡——火场百象

　　表演内容：

　　梦中惊醒：犬吠、欠伸、呓语、大啼、妇呜、絮絮、夫叱

　　渐入梦乡：齁声、妇拍儿渐止、鼠作作索索、倾盆器声、咳嗽声

　　火场百象：大呼、齐哭、百千大呼、齐哭、犬吠、力拉崩倒、火爆声、风声、求救声、抢夺声、泼水声——无所不有

　　观众的反应

　　满座寂然，无敢哗者

　　满座宾客无不伸颈、侧目、微笑、默叹，以为妙绝

　　宾客意少舒，稍稍正坐宾客无不变色离*，奋袖出臂 两股战战，几欲先走

　　（2）、用“口技表演之善，从——几句话可以看出，它善在——”的句式，说说你们的探究结果。

　　（3）、再读课文，归纳作者的描写为什么这么成功？

　　文章表现口技艺人表演之善主要表现在：

　　对声音的'正面描摹

　　观众反应的侧面烘托

　　对简单道具的反复描写

　　其实，大家刚才的交流都围绕着一个“善”字展开。我们可以这样说，正是因为口技表演者的“善”，才有作者林嗣环笔下精彩描写的“善”，正是因为作者林嗣环笔下精彩描写的“善”才有了我们欣赏品味的广阔空间。课文《口技》给我们做出了绘声绘色描写场景的精彩范例，它在写法上，无论是善于抓住文眼作正面描写侧面烘托，还是首尾呼应，或者是凝练生动的语言应用等方面都给我们作出了示范。学*本文就是要学*它的这些写作技巧。

　　3、学写作（学以致用）

　　下面请大家借鉴并运用所学技巧进行写作训练。出示漫画《口技鸟啼表演》，要求学生根据漫画内容，加以合理想象，看图说话演绎成文。

　　提示：

　　（一）、要抓住画面内容，图一表现口技鸟啼表演者站在麦克风前以口腔配合手的动作，摹拟鸟啼，神情如痴如醉；图二则表现几只鸟儿环绕在口技鸟啼表演者的上空，鸟儿纷至沓来，显然是表演者的逼真摹拟引来的，由此可见口技表演者的精湛演技。

　　（二）、要紧扣漫画内容，展开合理而生动的想象，演绎成文。

《口技》教案3

　　【学*目标】

　　1、使学生了解我国口技艺人高度的聪明才智和艺术创造能力。

　　2、学*正面描写和侧面描写相结合的写作方法。

　　3、学*准确地运用表示时间的词语。

　　4、熟读成诵。

　　【教学重点】

　　使学生了解我国口技艺人高度的聪明才智和艺术创造能力。

　　【教学难点】

　　学*正面描写和侧面描写相结合的写作方法。

　　【教学用具】

　　录音机、磁带

　　【课时安排】

　　二课时

　　【教学设想】

　　指导预*、解题、介绍作者、扫除语言障碍、启发学生发挥想象复述课文。以了解本文层次清楚的记叙方法。让学生体会正面描写和侧面描写相结合的方法。

　　【教学内容和步骤】

　　第一课时

　　一、导入新课

　　口技，是我国民间流行的摹拟各种声响的技艺。《口技》就是这样一篇反映古代口技艺人高超技艺的文章。一起来欣赏一下吧。(解题、简介作者林嗣环)

　　二、读课文

　　学生自读课文，标出疑难字、句。

　　三、明确字音

　　播放范读录音，学生明确字音。

　　四、再读课文

　　结合注释，疏通文字，并提出疑问后分组讨论，共同解答疑问，并强调掌握重要字词的读音、释义。

　　1、注意下列词语的用法：

　　“厅事”、“欠伸”、“呓语”、“屏障”、“侧目”、“作作索索”、“力拉崩倒”、“齁”、“战战”、“施”、“毕”、“绝”、 “意”、“曳”、“指”、“名”。

　　2、活用的词：

　　“妇抚儿乳” 乳，动词，喂奶。

　　“善口技者” 善，动词(原为名词)，擅长。

　　“不能名其一处” 名，动词(原为名词)，说出。

　　“会宾客大宴” 宴，动词(原为名词)，举行宴会。

　　3、表时间性的词语：

　　“忽”、“忽然”：表示突然发生。

　　“一时”：表示同时发生。

　　“既而”：表示相继发生。

　　“是时”：表示在特定的时间内发生。

　　“少顷”、“俄而”、 “未几”：表示过了很短时间就发生。

　　4、出示本文古今异义词，由学生比较古今不同含义：

　　“会”(适逢)

　　“厅事”(大厅、厅堂)

　　“施”(放置)

　　“闻”(听见)

　　“奋”(卷起)

　　“但”(只)

　　“虽”(即使)

　　“走”(跑)

　　五、齐读课文

　　要求：

　　1、高声朗读，熟悉课文情节。

　　2、体会课文语言特点。

　　六、请一位同学上讲台复述课文

　　说明：

　　1、以讲故事的形式，紧扣课文内容。

　　2、由学生进行点评(从语气、语调、声音、对课文内容的把握等方面点评)。

　　七、再读课文

　　试背课文，可采用小组竞赛的方式。

　　第二课时

　　一、读课文第一部分(第1段)

　　1、先请学生朗读并翻译，然后师生共同补充订正。提1、问：这一段写什么内容?

　　此段写表演前的准备和会场情况。

　　2、思考：课文第一句“京中有善口技者”在全文起何作用?

　　这一句交代口技表演者名气大、技艺高。

　　“善”字贯通全篇，是概括全文题旨的关键性字眼。连用了四个“一”字，极力渲染道具简单，以衬托后面艺人技艺的高超。“满座寂然”、“无敢哗者”，写出表演者表演前听众的反应。

　　二、分析第二部分(第2、3、4段)

　　理解课文描写层次的有条不紊。

　　1、齐读第2、3、4段。

　　2、思考：这三段描写了几个场面?

　　三个场面：

　　⑴ 一家四口人由梦而醒。

　　⑵ 一家人醒而梦。

　　⑶ 火起后众人的慌乱惊

　　3、画出这三段所描写的声音种类并口头作答。

　　思考：三个场面声音的变化有何特点?

　　声音的变化总的来说是按“小──大(第一个场面)──小(第二个场面)──大(第三个场面)”的顺序来写的，其中又各有特点。

　　第一个场面声音，由远到*，由外到内;第二个场面突出鼠倾盆器的声音来烘托屋内的静;第三个场面更是写得有生有色，达到高潮，声音由少而多，应接不暇。

　　4、思考：课文第3段的描写可否省略?这一段有何作用?

　　不能省。这段写一家四口人渐渐由醒而睡，又用鼠声衬托这种宁静，情节上突兀变化，由起先的喧闹陡然落为*静，也为下一个情节积势蓄力，暗示必将有更猛烈的情形出现。这样处理，使课文情节显得起伏跌宕，生动曲折。

　　三、分析课文开头和结尾两段

　　1、请两位同学分别朗读这两段。

　　2、开头和结尾都写到了表演道具是“一桌、一椅、一扇、一抚尺”，是否重复?为什么?

　　不重复，有呼应作用，主要的区别在于：开头以交代道具为主，为下文作铺垫，结尾再次强调道具的简单，称赞了表演者的高超技艺，让人对这场表演还回味无穷，对表演者的敬意油然而生。

　　四、分析理解侧面描写的作用

　　1、课文直接描摹表演的内容和过程，这是从正面表现口技者的技艺精湛。另外还有侧面的描写，请—一指出，并谈谈侧面描写有什么作用?

　　侧面描写包括两个方面：

　　一是在几个场面表演中观众的不同神情举止的变化;

　　二是在首尾两段中对道具和场地气氛的描写。

　　(侧面描写从不同角度衬托出表演者的高超技艺，增强了感染力。)

　　2、比较第2、3、4段中听众的反应，看看有何不同并加以品味。

　　第2段中听众的反应是：“伸颈”、“侧目”说明听得入神，被深深吸引，“微笑”、“默叹”表明对表演者的赞赏，观众初入情境，尚能自持;第 3段中写“意少舒，稍稍正坐”，几个字已说明观众已渐渐融入表演情境，开始随表演内容而变化心态了;第4段写听众“无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走”，恨不得赶紧逃脱这场火灾，说明已完全进入到表演者创造的生活情境中，都失去了自持能力。这三处侧面描写，层层深入，生动而细腻地刻画出听众的心理变化过程。

　　五、总结课文主旨

　　通过描写一场精彩的口技表演，展示、赞扬了口技艺术的扭力和表演者高超的技艺。

　　六、背诵课文

　　七、布置作业

　　1、完成课后练*一、三题。

　　2、背诵课文。

《口技》教案4

　　第一课时

　　教学内容和步骤

　　一、课文导入 。

　　自然界有许多动物能模仿人类的语音，比如鹦鹉能学人说话，海豚能像人一样发出悦耳的音符。声音是个奇妙的东西，能把你带入变幻离奇的境界。口技表演就是这样一种艺术。让我们一起来看《口技》这篇课文。

　　二、教师范读课文。

　　三、学生默读课文，结合注释，疏通文字，并提出疑难字句。

　　四、教师解答疑问，并强调掌握重要字词的读音、释义。

　　五、齐读课文。

　　要求：

　　①高声朗读，熟悉课文情节。

　　②体会课文语言特点。

　　六、请一位同学上讲台复述课文。

　　说明：

　　①最好用讲故事的形式，尽量扣难课文内容。

　　②教师应进行点评。

　　七、自由朗读第2、3、 4段，争取能背诵下来。

　　八、布置作业 ：完成课后练*第四题。

　　第二课时

　　教学内容和步骤

　　一、分析第2、3、4段，理解课文描写层次的有条不紊。

　　1 .齐读第2、3、4段。

　　2．思考：这三段描写了几个场面？

　　三个场面：

　　①一家四口人由梦而醒。

　　②一家人醒而梦。

　　③火起后众人的慌乱惊恐

　　3．让学生在书上画出这三段所描写的声音种类并口头作答。思考：三个场面声音的变化有何特点？

　　声音的变化总的来说是按“小～大（第一个场面）～小（第二个场面）～大（第三个场面）”的顺序来写的，其中又各有特点，如：第一个场面声音，由远到*，由外到内；第二个场面突出鼠倾盆器的声音来烘托屋内的静；第三个场面更是写得有生有色，达到高潮，声音由少而多，应接不暇。另外，声音有的是单独相继而出，有的是同时发出。

　　4.思考：课文第3段的描写可否省略？这一段有何作用。

　　不能省去。这段写一家四口人渐渐由醒而睡，又用鼠声衬托这种宁静，既充满了生活的气息，又有情节上突兀变化，由起先的喧闹陡然落为*静，也为下一个情节积势蓄力，暗示必将有更猛烈的情形出现。这样处理，使课文情节显得起伏跌宕，生动曲折。

　　二、分析课文开头和结尾两段。

　　1．请两位同学分别朗读这两段。

　　2．思考：课文第一句“京中有善口技者”在全文起何作用？

　　这一句交代口技表演者名气大、技艺高。“善”字统领全篇，全文的内容情节都是围绕“善”来展开的。

　　2．开头和结尾都写到了表演道具是“一桌、一椅、一扇、一抚尺”，是不是简单的重复？为什么？

　　不是简单重复，既有呼应作用，更主要的区别在于：开头以交代道具为主，为下文作铺垫，结尾再次强调道具的简单，称赞了表演者的高超技艺，让人对这场表演还回味无穷，对表演者的敬意油然而生。

　　三、分析理解侧面描写的作用。

　　1．课文直接描摹表演的内容和过程，这是从正面表现口技者的技艺精湛。另外还有侧面的描写，请—一指出，并谈谈侧面描写有什么作用？

　　侧面描写包括两个方面：一是在几个场面表演中观众的不同神情举止的变化，二是在首尾两段中对道具和场地气氛的描写。侧面描写从不同角度衬托出表演者的高超技艺，使文章表现手法富于变化，增强了感染力，显得真实可信。

　　2．比较第2、3、4段中听众的反应，看看有何不同并加以品味。；

　　第2段中听众的反应是：“伸颈”、“侧目”说明听得入神，被深深吸引，“微笑”、“默叹”表明对表演者的赞赏，观众初入情境，尚能自持；第3段中写“意少舒，稍稍正坐”，几个字已说明观众已渐渐融入表演情境，开始随表演内容而变化心态了；第4段写听众“无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走”，恨不得赶紧逃脱这场火灾，说明已完全进入到表演者创造的生活情境中，都失去了自持能力。这三处侧面描写，层层深入，生动而细腻地刻画出听众的心理变化过程。

　　四、揣摩语言，领会主旨。

　　1．课文中写犬吠用“遥闻”，写鼠声用“微闻”，有什么好处？

　　“造闻”表远远地听到之意，营造出小巷幽深、夜黑宁静的氛围，一开始便把人们带入了特定的生活环境中。“微闻”是指声音轻而慢，从侧面突出房间的寂静。这两个词用得恰如其分，符合人们在生活中的听觉感受。

　　2．课文写小儿“含乳啼”，大儿“絮絮不止”，好在哪里？

　　准确传神，让人一下子就在脑海里浮现出这幅画面。

　　3文中用了许多表示时间的词语，这些词语有何作用？

　　表示突然发生的有“忽”、“忽然”；表示几件事同时发生的有“一时”；表示相继发生的有“既而”；表现在特定的某个时间内发生的有“是时”，表示过了很短时间就发生的有“俄而”、“少顷”、“未见”。这些词语运用灵活多变，准确地反映了表演者在不同情况下制造出的声响种类和听觉效果，表现出其技艺之高深。

　　4．课文第4段中写起火。救火场面，连用五个“百千”，表达效果怎样？

　　“百千”指多、杂，突出了火情急、火势猛的特点，也宣染出人们的紧张和慌乱。

　　五、总结课文主旨。

　　通过描写一场精彩的口技表演，展示、赞扬了口技艺术的扭力和表演者高超的技

　　艺。

　　六、背诵课文。

　　七、布置作业 。

　　完成课后练*一、三题。

《口技》教案5

　　教材分析

　　本节所复*的课文，记叙了一场精彩的口技表演，表现了一位口技人的高超技艺，令人感受到传统民间艺术的魅力。七年级也需要运用灵活新颖的形式来激发学*兴趣。运用多媒体等，都可以使文言文教学变抽象为具体，变枯燥为新奇，变被动为主动，激起学生浓厚的情趣。

　　复*目标：

　　知识与能力目标

　　积累词语，掌握易读错、写错的字词的音形义。

　　2、品味精彩语句，培养自己的语感，培养学生对文言文的积累、认读、理解、鉴赏与评价等能力，力求从“文言”和“文章”两个层面复*文言文，提高阅读能力。

　　过程与方法目标

　　1、引导，学生自主、合作、探究学*。

　　2、演示法、讨论法、点拨法。

　　情感态度价值观目标

　　惊叹我国古代口技艺术的成就，培养学生的民族自豪感。

　　重点积累词语，掌握易读错、写错的字词的音形义。

　　培养自己的语感，品味精彩语句。

　　难点体会作者从多方面表现表演者的高超技艺的写法，力求从“文言”和“文章”两个层面学*文言文，提高文言文阅读能力。

　　课前准备

　　教师准备好授课内容及媒体课件，学生做好自主复*，为更好地理解复*内容做准备。

　　授课过程

　　准备行囊（字词复*）

　　导语：同学们今天让我们乘着时空的列车，穿越时空的隧道，来一次惊险的的旅游。一场大火灾突然而至，一家人还在睡梦中，这一危急时刻，是真是假呢?亲爱的同学们，让我们背起行囊出发一起体验一下吧!哦，对了，出发前检查一下自己的行李，看看有没有疏漏的地方

　　自我检查

　　（1）给下列划横线字注音。 呓yì语齁 hōu声? 中间jiàn力拉崩倒之声

　　曳yè屋许hǔ许声? 几jī欲先走

　　点拨：注意多音宇“几”的读音。

　　（2）、解释下列加点的词

　　①会宾客大宴? 会：适逢，正赶上。

　　② 施八尺屏障? 施：设置，安放。

　　③少顷：一会儿。

　　④ 既而：不久，紧接着。

　　⑤几欲先走? 几：几乎。

　　⑥众妙毕备? 毕：全、都。

　　⑦未几：不久。

　　⑧意少舒? 少：稍微。 舒：伸展、松弛。

　　⑨中间力拉崩倒之声? 间：夹杂。

　　⑩虽人有百手? 虽：即使。

　　翻译句子

　　满座宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。

　　中间力拉崩倒之声

　　虽人有百手，手有百指，不能指其一端;人有百口，口有百舌，不能名其一处也。

　　4、划分节奏

　　会|宾客大宴

　　中间|力拉|崩倒之声

　　老师强调 文言翻译的要求“信”“达”“雅”，字字落实，以直译为主，意译为辅，尽量保持原文的风格。 沂水县西片区联研学校校级教学能手评选

　　教学设计比赛

　　姓名： 单位： 学科：

　　——密——封——线——

　　2、互相检查

　　（1）、找出下面句中的通假字。

　　满坐寂然坐通座

　　（2）词类活用：宴（举行宴会）

　　妇抚儿乳（喂奶）、名（说出）

　　会宾客（举行宴会）

　　（3）、一词多义乳 妇抚儿乳

　　儿含乳啼

　　妙 众妙毕备

　　以为妙绝

　　绝 以为妙绝

　　群响毕绝

　　呼 忽一人大呼

　　呼呼风声

　　教师小结：通过刚才的检查，有些同学准备的十分充足，也有的同学在同学的帮助下刚刚整理完毕，希望你*时细心些，夯实基础方能前行。生活总会把机会留给有准备的人，加油!

　　拜访老朋友（作家作品）

　　一缕轻盈的风，一曲优美的歌，让我们心灵得到一丝欣慰，几分充实。更让我们高兴的是途中遇见了一位老朋友，然后我们一起拜访一下。

口技教学设计 (菁华3篇)（扩展6）

——口技说课稿菁选

口技说课稿

　　作为一位优秀的人民教师，通常会被要求编写说课稿，是说课取得成功的前提。说课稿要怎么写呢？下面是小编整理的口技说课稿，希望对大家有所帮助。

　　说课内容：

　　（一）教材分析

　　一．教材地位和作用：

　　《口技》选自语文出版社初中语文七年级下册第6单元。

　　本单元课文的主题是“文化生活”，5篇课文从不同程度、不同角度反映了古代生活的一些侧面，有利于学生增强对古代生活的认识。

　　这一单元的重点要求通过朗读，让学生联系自己实际生活体验，领会作家对“文化艺术”的感悟。从而提高语文素养，陶冶情操。

　　本文记叙了一场精彩的口技表演。通过描写口技表演者摹拟深夜一家四口梦中醒来、继又入睡和火起、救火的情景所发出的精彩声响，以及宾客沉浸其中、如痴如醉甚至以假为真的反应，生动地再现了口技表演者高超的表演技艺，读来如临其境，如闻其声，令人深切感受到口技这一传统民间艺术的魅力。

　　二.教学重难点

　　教学重点：1.文言文字词的落实积累，特别积累古汉语中表示时间的词语。

　　2.领会口技艺人高超的表演技艺。

　　教学难点：本文表现手法的探究——正面描写与侧面描写相结合的写法。

　　侧面描写的烘托作用。

　　三.学情分析

　　这是七年级下的一篇课文。这一时期，同学们已经学过了十多篇文言文了，有了一定学文言文的基础，学生学起来应该不太吃力。

　　初一的学生求知欲强，所以课堂的气氛比较好调动，如抛给他们问题，激起他们的好奇心，再启发他们自主地寻找答案。

　　另外，本文情节波澜起伏，扣人心弦，学生应该很感兴趣。

　　这些都是学好本课的优势条件。

　　（二）目标分析

　　根据教材的特点，结合新课标的要求，本课制定如下目标：

　　一.知识与能力目标

　　1．掌握积累本文一些重点实词、虚词的用法。如：模拟声音的词语，表时间的词，古今异义，多义词等。

　　2．培养领会文言文课文内容的能力。

　　3．学*本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法及其作用。

　　二.过程与方法

　　朗读中辨析，辨析中朗读；领会中积累，积累中背诵。

　　三.情感、态度、价值观目标

　　深切感受口技这一传统民间艺术的魅力，激发学生对民间艺术的热情。

　　（三）教法学法分析

　　一．学法

　　1、辨析法：指导学生在阅读文言文中，用分点或者拉网的方式将同类词语进行归纳、辨析。在反复操练中教给学生一种学*文言文的方法。

　　2、朗读法：在辨析、归纳的基础上以各种方式朗读，明了意思，领悟写法。

　　可以这样说，书是读懂的，不是讲懂的。正所谓书读百遍，其义自见。

　　3、勾画圈点法：引导学生勤动笔墨，积极读书。

　　4、讨论法：引导学生积极参与，合作探究。

　　二．教法

　　1．以朗读带辨析，以辨析促积累，由浅入深，实现知识积累与能力训练的结合。新课标中要求中学生能“读懂浅易文言文，能借助注释和工具书理解基本内容。重点在于考察学生记诵积累。所以教学重点设为读，背，大量积累。

　　2．用词语辨析带动全篇的教学，每一组词既提示了一个知识点，又形成一个积累板块，可谓思路清晰，步骤明快。让学生对课文逐步形成完整而有规律的认识。

　　学法与教法的设计体现了“以学定教”的理念。

　　教学过程的优化、教学模式的创新、教学方法的改进，是语文教学取得显著成效的关键。所以在本文教学中改变传统的文言文教学方法，设计了辨读法，以文言文为训练材料，以引导学生朗读为主要手段，通过不同角度辨析朗读，以达到辨析字词、积累知识的目的。

　　（四）教学过程分析

　　一．设置情境，激趣导入。

　　请1-2名学生表演一段口技，再鼓励其他同学予以评点。进而出示课题。

　　之后，指导学生阅读课后的《口技漫谈》，了解口技的渊源典故。让学生说口技表演含义，教师作相应的补充介绍

　　如果说一节课是响鼓，那么导入则是第一槌，能够把学生的注意力迅速集中起来，饶有兴趣地投入到新的学*情境中去。孔子云：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”

　　这样的导入不仅让学生切身地感受到了口技的魅力，而且训练了他们的丰富想象能力，同时锻炼了他们的口头表达能力。使学生对新课的学*充满期待。

　　二.简介作者与作品

　　在这一环节,我将告诉学生：作者林嗣环是清朝福建晋江人。其作品《口技》屡屡入选初中语文课本，为家乡泉州争得荣誉。

　　这样的介绍拉*了学生与文本的距离，更提高了学生学*新课的兴趣。

　　三．四辨四读

　　⑴辨声音，知情节：引导学生辨析描摹声音的词语，并且感知故事情节，

　　1．教师范读，学生思考：口技表演者模拟了哪两段时间的故事情节？请列举每段情节中表示声音的词语？

　　学生思考后复述情节并列举表示声音的词语，教师出示幻灯片明确。

　　第一段情节：深夜，一家四口由睡到醒、由醒入睡：

　　犬吠欠伸呓语大啼含乳啼拍而呜之絮絮初醒声叱大儿声齁声作作索索盆器倾侧咳嗽

　　第二段情节：深夜，失火到救火：

　　大呼齐哭百千人大呼百千儿哭百千犬吠力拉崩倒之声火爆声

　　呼呼风声百千求救声曳屋许许声抢夺声泼水声

　　2．当堂积累

　　让学生结合注释，掌握“犬吠、欠伸、呓语、拍而呜之、絮絮、齁声、作作索索、力拉崩倒之声、火爆声、曳屋许许声”这些描摹声音词语的的意义。

　　3．教师指导朗读：

　　采取教师范读与学生仿读相结合。辅以教师评价与朗读技巧的点拨。力求再现口技模拟的声响场景。

　　⑵．辨时间，明变化：引导学生辨析表时间的词语。

　　1．要求：跳读全文，标出表时间的词语，根据注释加以分类。

　　学生查找并发言。

　　教师出示幻灯片明确：

　　①表突然发生：忽

　　②表几件事同时发生：一时

　　③表两件事相继发生：既而

　　④表在特定的某个时间之内发生：是时

　　⑤表过了很短时间就发生：少顷、未几、俄而

　　2.指导朗读：朗读中重点引导学生体会时间的变化。为了避免朗读形式的单调，根据男女声音特点，女生齐读第2段，注意用舒缓的节奏表现深夜的宁静；男生齐读第4段，要用急骤的节奏表现出火警高潮时的紧张。

　　⑶.辨反应，品精妙：辨析表现听众反应的词语来领悟侧面描写的烘托作用。

　　1.思考：面对逼真的口技表演，听众的反应如何？

　　指导学生朗读2、3、4段。一名学生朗读模拟声音的部分，其他学生齐读表现宾客反应的部分。教师引导学生归纳表示听众反应的词语。

　　教师出示幻灯片明确表示听众三次反应的词语。

　　第一次反应（由睡到醒）：伸颈侧目微笑默叹

　　既表现听众的陶醉入神之态，又有心领神会之状。

　　第二次反应（由醒到睡）：意少舒稍稍正坐

　　表现听众的入情入神。

　　第三次反应（失火救火）：变色离*奋袖出臂两股战战几欲先走

　　既有神态动作展示又有情感心理的暴露，表现了听众身临其境。

　　2.要求学生结合注释与工具书掌握和积累这些词语。

　　3.在掌握的基础上思考：听众的反应属于哪一个角度描写？有什么表达效果？

　　学生思考后回答。

　　教师明确：侧面描写。表现了口技人的高超表演深深吸引与感染了听众。从侧面烘托了表演的戏剧效果。

　　⑷．辨道具，悟高超：通过辨析显示道具简陋的词语来领悟侧面描写的烘托作用以及首尾呼应的写法。

　　1．思考：模拟如此千奇百怪的声音惊险万状的场面，口技人是通过哪些道具表演的？朗读课文第一段和最后一段，标示相关词语。

　　学生朗读后回答。

　　教师出示幻灯片明确：一桌一椅一扇一抚尺

　　2．思考：道具有什么特点？有什么作用？

　　学生讨论后回答，教师归纳明确：如此简单的道具开头交代，结尾强调，结构上首尾呼应。技巧上以道具的简单反衬声响的繁杂，用4个“一”呼应5个“百千”，以一当百，烘托出口技人表演的不凡，应证了口技人的“善口技”。

　　在传统的教学中，教师负责教，学生负责学，教学就是教师单向对学生的“培养”活动。教学关系也成了：我讲，你听；我问，你答；我给，你记。新课程强调，教学是教与学的交往、互动，师生互相交流、互相沟通、互相启发、互相补充，在这个过程中教师与学生分享彼此的思考与知识，交流彼此的情感与体验。

　　以往教授文言文时常见的模式是老师译学生记,这对学生来说是被动的。在这样的课堂中，学生就是一个装水的容器，被动地等待老师把知识注进去，这对学生潜能的开发和自身发展都是不利的。根据教学目标，我设计了辨析法，学生在学*文言文的过程中不仅积累了系统知识，而且掌握一种学*文言文的方法。

　　正确、流利，有情感的朗读，是培养学生口头表达能力和语感，以及丰富学生情感的有效途径，同时，对于帮助学生正确理解文意，全面把握文章思想也有积极的作用。我在四辨中辅之以四读，引导学生在归纳辨析的基础上，通过朗读吟咏融入情感，让学生深切感受到口技这一传统民间艺术的魅力。

　　由此，我认为“四辨四读”较好地落实了教学重点，同时突破了教学难点。

　　四．三辨积累。通过归纳辨析同义词语，辨析一词多义的词语，辨析古今异义的词语来完成本文重点文言文词语的积累。

　　⑴．归纳辨析同义词语。

　　①群响毕绝——众妙毕备：各种

　　②妇抚儿乳——妇拍而呜之：轻轻拍打

　　③变色离*——满坐寂然：坐*

　　④大啼——百千儿哭：啼哭

　　⑤一时齐发——百千齐作：发出

　　⑥中间力拉崩倒之声——又夹百千求救声：夹杂

　　⑵．辨析一词多义的词语。

　　①妙②指

　　③绝④坐

　　⑤乳

　　⑶．辨析古今异义的词语。

　　①但闻屏障中抚尺一下②中间力拉崩倒之声

　　③宾客意少舒④虽人有百手

　　⑤两股战战⑥几欲先走

　　⑦当是时⑧以为妙绝

　　⑨不能名其一出

　　语文新课程标准建议：对文言文的理解要求是能够读懂浅易的文言文，并能积累一定数量的文言词语，重点掌握常见的文言实词和虚词。根据新课标精神，我在引导学生学*课文的时候，除了归纳出本文要求重点掌握的关于声音、时间、观众的反应的词语。还从同义词、一词多义、古今异义三个角度归纳辨析重点的字词。

　　教学过程中体现教师的主导作用与学生的主体性，在教师的引导启发下，学生阅读课文并找出同类词语，最终教师出示幻灯片予以明确。在此基础上或学生自主学*，默而志之；或小组检测，合作探究；或教师抽查，学生抢答。切实达到领会与积累的目的。

　　四．朗读巩固：在以上辨析积累的基础上回顾全文，全体抑扬顿挫的诵读课文。

　　五.布置作业：

　　语文新课程标准建议：沟通课堂内外，充分利用学校、家庭和社区等教育资源，开展综合性学*活动，拓宽学生学*的空间，增加学生语文实践的机会。

　　根据语文新课程标准建议，同时为了激发学生对民间艺术的热情，我布置了这道作业：观察并思考，我们日常生活中有哪些民间艺术家的表演、手艺人的技艺和口技艺人一样值得我们钦佩？我们学*林嗣环，把这些民间艺术记下来，写一小段类似《口技》的文章。

　　（五）评价与反思

　　《口技》一课，我尝试运用辨读式教学方法，它是以引导学生朗读为主要手段，通过从不同角度辨析朗读，以达到辨析字词，理解内容，积累知识的目的。这种教学方法运用得好，能使课堂模式富于变化，调动学生积极参与，从而达到课堂教学最优化。

　　在实际教学中，改变了学生原有文言文学*的单一被动的方式，取得了成效，收获了创新的喜悦。学生们在教师的引导下，在理解的基础上读完文章后，长长地吁了口气，有紧张，有激动，更有无限的赞叹。

　　课后，我反思这堂课的教学行为，我认为采用辨读式教学，老师要对学生的预*进行必要的指导，比如：要对不同的知识点进行归纳，做好读书卡片，上课时才能收放自如，资源共享，既不费时又能环环相扣，收到事半功倍的效果。

　　更深层次的思考，辨读式教学在系统复*中，也许不失为一种更好的教学手段，因为它可以进行分点式或拉网式训练，如让学生进行同义词、一词多义、古今异义、通假字、特殊句式等方面的归纳、辨析。这样，每一个知识点，形成一个积累板块，思路清晰，步骤鲜明，学生学起来系统而有条理，记得牢固而又全面。

口技教学设计 (菁华3篇)（扩展7）

——《口技》教学反思优选【十】份

　　《口技》教学反思 1

　　《口技》一课，我尝试运用辨读式教学方法，它是以引导学生朗读为主要手段，通过从不同角度反复朗读，以达到辨析字词、积累知识的目的。其主要方式是在朗读中辨析，在辨析中朗读；在领会中积累，在积累中记忆。这种教学方法运用得好，能使课堂模式富于变化，调动学生积极参与，从而达到课堂教学最优化。然而，我在本节课教学中收获的却是失败，下面以部分教学片段为例加以诠释:

　　师：速读全文，进行信息搜索，找出意义相同或相*的词。

　　生１：“以为妙绝”和“群响毕绝”中的“绝”意思一样。

　　师：这一组词中的“绝”是属于一词多义，而不是同义词。

　　生２：“宾客意少舒”的“少”字和“稍稍正坐”的“稍”字，是一对同义词。

　　师：有哪位同学懂得这两个词的意思吗？

　　生３：“少”字是“稍微”的意思，而“稍”字是“渐渐”的意思。

　　师：可见，这两个词不是同义词，请同学们继续找……

　　时间就这样一分一秒的'过去，直到下课的钟声敲响，全班居然没有一位同学能找出一组同义词，课堂气氛煞是沉闷，因为没有师生互动，更谈不上生生互动，有的只是老师临下课时的草草收场，有的只是学生呆坐那儿被动的听。

　　课后，我反思这堂课的教学行为，首先是读得不够，因为没有充分的朗读，对课文很不熟悉，学生自然找不到同义词，更谈不上辨。第二，采用辨读式教学，老师要对学生的预*进行必要的指导，比如要对不同的知识点进行归纳，做好读书卡片，上课时才能收放自如，资源共享，既不费时又能环环相扣，收到事半功倍的效果。第三，学生要懂得理解整篇文章的内容，要进行辨读时，才有章可循，才不会欲速则不达。

　　更深层次的思考，辨读式教学在系统复*中，也许不失为一种好的教学手段，因为它可以进行分点式或拉网式训练，如让学生进行同义词、一词多义、古今异义、通假字、特殊句式等方面的归纳、辨析。这样，每一个知识点，形成一个积累板块，思路清晰，步骤鲜明，学生学起来有条理性、系统性，记得牢又记得全面。而在*时的新课教学，很难做到由朗读带辨析，更谈不上由浅入深的知识积累。本节课辨析同义词教学环节，学生连一组同义词都找不到，表面上看很不可思议，其实是很正常的事，因为教师没有读懂这种教学方法的要领，是教师本身的教学思路有问题。

　　《口技》教学反思 2

　　文言文教学，是初中语文教学中的一大难点。按常规教学的方式释词解句，必定难以激发学生的学*兴趣，也难以达到教学的'目的和要求。据此，我在教学过程中设计模仿情景，把口技表演者表演的三个阶段：“一家四口深夜由睡到醒”“由醒到睡”“失火救火”，让同窗们以小品的情势再现。这样一来，从学生的即*表演中，我了解到他们的兴趣和表演天分。同时由于学生自身的参与，不仅使学生听起课来不感到味同嚼蜡，索然无味，而且在比较活泼的课堂气氛中，使学生明确了课文的目的，并解决难点和重点。另外，我围绕课文内容设计相关标题，引导学生阅读、思考、学*这 篇课文。让学生进一步了解表演者利用简略的道具却能摹状出这么多不同的声音，从而看出表演者高明的技艺。

　　文言文的学*，朗读是必不可少的。对学生而言，这是语文课上最经常最重要的训练，教学中，总是倡导让学生在朗读的过程中去感悟和体会。对教师而言，这是一种重要的教学手腕。课堂上，教师声情并茂的朗读，不仅对学生理解课文内容，发展语言，陶冶情绪有巨大的作用，而且对学生朗读程度的提高，阅读能力和良好*惯的形成也有着直接的巨大的影响。作为教师，教学每一 篇课文之前，自己首先得下工夫把课文读好。而《口技》 一文的朗读也是很重要的，我必需把每个阶段的状情景唯妙唯俏的读出来，该紧张的地方就紧张，该迟缓的地方就迟缓，否则学生就感受不到当时听众那种身临其景的感觉。

　　我个人以为《口技》 一文上得还算成功的方面除了师生共同参与之外，还表现在学生课堂课后的提问。虽然面对同窗们的踊跃发言和精辟论述时，会感到一种尝试成功后的糊涂和迷惑，然而更令我感到惊喜不已的是他们都开动头脑去思考问题了，所以当被学生问倒的时候，我毫不感到难为情。在上课之初，有同窗问“什么是口技？ 中国杂技可分为几种呀？”说真的，前一个问我做了充分的筹备，答复它不难，可是关于 中国杂技我确实了解不多。还有在学生表演完之后，有同窗问“为什么表演者一个人能表演这么多声音，为什么他要表演一家人睡觉的事情，表演失火救火而不表演其他？”像这样的问题难免让我遇上尴尬的场面。我是老师，可我不是百科全书，被学生问倒的情况在所难免，问题在于我必需具有虚怀若谷的精力坦然的面对。

　　俗话说“台上十分钟，台下十年功”。教学也是一样。我应当多多的 总结自己的课堂教学，从学生的提问中看到自己知识程度上存在的缺陷和不足，如果不加以矫正，在学生心目中的地位必然会降落。作为老师，课前课后都应有充分的 思想筹备，给自己和学生多一分思考的空间，为成为一名称职的教师，学*和思考是不可以停滞的。

　　《口技》教学反思 3

　　１、引导学生揣摩语言，体会文中对口技表演者高超技艺的生动逼真的描写，并注意本文层次清晰、有条不紊的特点，以及正面描写与侧面描写相结合的手法。

　　２、背诵全文，要理清文章脉络，注意首段与末段相照应的结构特点，以及中间三段记述的内容、顺序和层次。背诵中间三段，要注意以下几点：

　　⑴每段都先写艺人所模拟的音响，后写听众的反应；

　　⑵每段各依次写了哪些声音，是怎样写的；

　　⑶“少顷”“既而”“是时”“一时”“未几”“忽”“俄而”“于是”“忽然”等词语，具有承接作用，可作为背诵的词语线索。

　　３、要善于启发学生的想像。关键是抓住口技表演的艺术构思，提出若干问题让学生思考。例如“遥闻深巷中犬吠”一句，就可以问学生：“遥闻”表现了怎样的听觉效果？“深巷”中的“犬吠”声有什么特点？这句话能使人感到怎样的一种氛围，与下句的“妇人惊觉欠伸”有什么关系？这样提问的目的是把学生引入口技表演的“规定情景”中去，使之对文章的内容和情味有深切的体会。

　　４、如有条件，可让学生听、看有关口技表演的音像资料。

　　《口技》教学反思 4

　　《口技》一课，我尝试运用辨读式教学方法，它是以引导学生朗读为主要手段，通过从不同角度反复朗读，以达到辨析字词、积累知识的目的。这种方法的运用使课堂模式富于变化，调动学生积极参与，从而达到课堂教学优化。然而，在本节课教学中也收获了失败，首先是读得不够，因为没有充分的朗读，对课文很不熟悉，学生的理解不到位。其次，学生要懂得理解整篇文章的内容，要进行辨读时，才有章可循，才不会欲速则不达。

　　《口技》教学反思 5

　　4月30日，按照学校安排，我得上一节校内公开课。我计算了自己的教学进度，这一天，我该讲《口技》。

　　今年，学校要求所有的公开课都得采用“主体参与分组合作”的新模式上课。这种模式兼顾了东庐中学和杜郎口中学的特点。本学期以来，我也已在班上做过一些尝试。这节课，我也采用了这种形式。课上完后颇有些感触。

　　1.教师应给学生充分的信任。

　　实行新课程改革以来，一直在强调学生的主体性地位，在学*上要给学生主动权。新推出的各种教学模式也都在强调这一点。我从20xx年秋学期参与新课程改革以来，也一直在思考这个问题。应该说，这个问题是新课改中非常重要的一个理念。真正做到这一点，学生才能才被动接受中**出来，才会拥有自己的思想，创新才有基础。结合自己几年来的思考，联系《口技》这节课，我认为，这个问题中最关键的是教师应给学生以充分的信任。

　　学生受知识、经验等各种因素的限制，在很多方面会存在着不足，对很多问题的思考不会全面。因此，我们在很多时候，不会也不敢放手让学生自己去独立的探究、解决问题。经常会不放心地在课堂上喋喋不休；即使是让学生去分组讨论了，学生得到自己的答案了，我们依然要再强调一番，或将自己的“标准答案”再传达一次。长此以往，学生慢慢就会养成*惯：反正我思考了，老师也不会采用我的，而且老师反正会给我答案，何必思考呢？

　　我的这节课，上课前给他们布置了预*任务，强调了上课的注意点，把教参中的课文翻译印发给了他们，对其它内容未做任何讲解和提示。上课了，学生按分组在黑板上展示了自己的预*成果，除出现了个别错误外，基本没有问题。然后就是让我非常担心的环节——学生分组讨论探究后，分别上讲台讲解本组认领的任务，并接受其他同学的质疑。令我惊喜的是，各组推选的代表一个个上台了，对认领任务的讲解基本清晰、流畅，问题的回答基本能让质疑的同学满意，出现了个别未能解答的，本组的学生立即发挥了后援团的作用，予以解答，没有怯场，也没有任何不和谐的音符。尤其让我惊喜的是，第六组推选的代表是一个品行有些后进的学生，他上台后除了对规定任务进行了讲解外，还与本组同学进行了互动，让同学们对他所讲的内容能更好地掌握，可以说是上台的几个学生中表现最好的。因此，我们应该给学生充分的信任。给他们信任，他们参与的积极性才会被激发出来，他们的主体性才能被体现出来，他们会给你惊喜。

　　2.教师不能迷失了自我。

　　上课前，有老师看到我的讲学稿，跟我说：“这节课基本没你什么事儿哦。”这节课真的没我什么事儿吗？不！应该说在这堂课中，我没有迷失自我，我的主导地位并没有丧失。而我也认为这是在教学过程中非常值得注意的问题。

　　给学生充分的信任，不等于自己当“丢手掌柜”。如果学生完全能自学，一点问题没有，那要我们这些老师干什么？学生的知识、经验等毕竟有限，很多时候非常需要教师的提示和点拨。教师还应该是课堂的主导。

　　在之前尝试这种新模式的过程中，我曾经完全让学生自己组织过一堂课。学生积极性很高，课堂气氛很是热烈。但到下课时我交代给他们的任务也没能完成，已完成的部分中也存在着不少的问题。而我自己，整堂课无所适从。这样的课，学生的'主体性地位是得到了充分的体现，但课堂的效度不高。长期这样，估计学生也会无所适从。

　　因此，在《口技》这堂课中，在不影响学生主体性地位发挥的前提下，我也积极参与，成为课堂的主导。一是学*过程的设计。为达到课堂学*的有效性，我在课前精心设计了“讲学稿”，任务分解清晰，完成任务的步骤明确。二是在课堂上适时点拨。主讲的学生讲解有错误，我适时插话更正；他们讲解过程中遇到问题，本组同学又无法给出援助，我适时加以点拨；讲解的重点不明确、不突出，我适时归纳、小结。三是不时“捣蛋”。课堂上，对于已经明确的任务，主讲小组又未能讲解清楚或知识点有遗漏时，我提示旁边的同学提问，或者自己直接提问。

　　总之，经过《口技》这堂课的教学，我认为，只有在教学过程中，对已有的模式灵活运用，尊重学生主体地位的同时又不迷失自我，才能充分发挥课堂45分钟的效用。

　　《口技》教学反思 6

　　20xx年2月22日，在学校教务处的安排下，我作了一节所谓的示范课。现在想拿这节课与大家一起交流交流。

　　我所授的这节课是《口技》的第二课时。第一课时，我让学生熟读了课文，积累了重点文言词语并串译了课文。我的第二课时的教学目标的设置如下：第一，掌握课文的基本内容，理清文章思路；第二，掌握正面描写与侧面描写相结合的方法在文章中的运用；第三，分析口技的中心；第四，情感目标：让学生获得成就感的满足。

　　我的设计思路是这样的：

　　1、课前小测：复*《口技》的重点文言词语的翻译。课前小测是我语文课上的一项常规训练，每节课前我都会布置不同的内容让学生加以复*，主要以古诗文默写、生字词音形记忆、文言词句的翻译为主，主要目的是巩固学生对基础知识的掌握。

　　2、简单点拔本课的理解切入点并让学生独立思考。这一步是为学生的`自主学*做准备。

　　3、自主学*。以小组为单位开展自主学*并将学*成果用小黑板进行板示，然后进行逐个小组的展示。每一个小组在之前都已经做好了分工，有组长1人、发言人2名，记录员1—2名，计时员1名，声控员1名，分工十分明确，每位成员都有自己的职责，这就改变了以往小组讨论时学生天南地北东拉西扯的低效合作的现状，使小组在最有限的时间内完成最多的任务。分组完成任务后，由小组发言人上台介绍本小组的成果，这既锻炼了学生的口头表达能力，而且，每个小组为了吸引同学们的眼球，常会设计一些富有小组特色的创意，这有利于学生创新思维的培养。同时，发言中，各小组对文章的知识进行了多次的重复，加深了学生的印象，巩固了学生的记忆。当然，在展示的过程中，学生中会出现一些错误的认识，这一点，我会及时的补救，及时地予以更正或补充。

　　4、课堂小结

　　教师利用串讲的方法，对课文的重点进行板示和整理。这是对学生自主学*的一个补充，可以让学生将掌握的知识形成系统。

　　5、拓展延伸

　　告诉学生，口技是一门技艺，一门本领，然后让他们表演口技。借此，让学生展示自已的才华，让他们获得成就感。

　　6、练*巩固。

　　这节课的设计借鉴了当前玉州区在全国引起轰动的一种教学方法，那就是孟兆斌提出的EEPO高效课堂。跟随着我参加的特级教师工作坊——韦锦珍老师主持的初中语文探究空间，我听了好几节运用EEPO"*台互动式"进行教学的语文课，看着他们的课堂，我敢肯定，这样的教学一定能提高学生的各方面能力，比如动手能力、合作能力等。但用这样方式上语文课总觉得好像缺了点什么，反复思量才知道，是文本解读的深度不够，但这毕竟是学生自己的解读，而不是老师“灌输”给他们的。因此，我在借鉴这种方法的同时，又尽力地在避免文本解读肤浅化的的弊端，我已很努力在做，但也许还远远不够。另外，这样的课堂是自由化的，所以课堂中会出现许许多多不能预设的状况，这一点，我处理的不够老到。而且，到授这节课时，我只用这种方法上过两节课，所以课堂还是比较乱，小组自主学*中，声控员的作用没有发挥，而且也还不能真正做到高效，我想，以后我还得再加以改进，从而扬长避短，争取更大的进步。

　　《口技》教学反思 7

　　文言文教学，是初中语文教学中的一大难点。按常规教学的方式释词解句，一定难以激发学生的学*兴趣，也难以达到教学的目的和要求。因而在《口技》此文教学中，在了解此文记叙的是一场精彩的口技表演，表现的是一个口技人高超的技艺后，根据这一内容及情感，我将此课的教学情感、价值观目标定位于：透过语言文字，感受口技这一古老民间艺术的精妙，激发学生学*古代文化精髓的激情。

　　基于这点，我采用了引导学生感受民间艺术的方式来导入课文，让学生说说自己所了解的一些民间艺术，比如变脸、剪纸、泥人、皮影戏等，开阔他们的思维和视野。对于这场表演的精彩，作者并没有用华丽的辞藻进行形容，而是通过一些具体的描绘来展现，表现出巨大的艺术感染力，而且语言灵活、简洁，浅显易懂。于是，在教学中我淡化了传统文言文教学中的译文环节，让学生在课前课后借助工具书，通过同学间的合作交流完成，使大部分的时间能用于评读和赏析中，提高他们学*文言文的兴趣。

　　任何一篇文言文，只要我们深入钻研教材，都可以找到一种学生感兴趣的，有利于调动学生学*积极性的教材处理方法。本文所表现的声音很多，情节波澜起伏，故事性强，内容虽复杂，但作者以时间为序编排故事，有条不紊。主体部分的表演向读者展示了三大场景：梦中惊醒、渐入梦乡、失火救人，从整体上看，三个场面层次清晰，逐层推进，最后形成火场百相的高潮，而从个别的场面看也分别逐层推进形成小高潮，一步步紧抓观众的心。整个描写有起有伏，有张有弛。声音的变化由远及*，由外及内，由物及人，由小到大，由疏到密……，虽变化多端，但层次清晰，让人应接不暇。抓住这一关键处我在问题设计上让学生通过自我赏析然后小组讨论交流自己所欣赏的其中一个场景表演的独到和精彩之处。在教学过程中发现很多学生都会选择第三个场景而忽略了无论哪个场景，精彩都是无处不在的。所以在多媒体展示问题的同时，我给予了必要的引导。

　　诵读是文言文教学不可或缺的环节，在分析课文前它起到感知内容的作用，而在赏析过程中对感悟情感至关重要。课前预*我如往常一样要求他们借助工具书，疏通课文字词读音和解释，能字正腔圆地完成全文朗读。课堂上再明确节奏和停顿等常识，然后学生能读出抑扬顿挫的节奏。在欣赏表演场面精彩之处时，适时请个别学生朗读其中片段，以丰富他们对口技表演的想象空间，并请其他同学给予评价，以深化他们对这一民间艺术精妙的感悟。

　　另外，为了表现口技艺人“善”于口技，作者运用了正面描写与侧面描写相结合的方法，这也是学*本文时应掌握的重要内容。因而对观众反应的分析能再次让学生赞叹口技艺人这一“善”的同时了解侧面描写所起到的奇妙的作用，当然还有口技艺人所运用的道具。为了加深同学们对这一写作手法的认识，在拓展方面阅读《陌上桑》的片段节选，再运用正面描写与侧面描写相结合的方法写自己看电影、演出时的场景或写某节课的场景。

　　而在字词巩固方面，我抛开了传统的“句句疏通，字字落实”。在七年级刚接触文言文时，我便有意识地让自己成为学生的引导者，培养他们在字词方面借助工具书解决疑难的*惯，还有归纳积累、迁移的能力，因而在课后，通过“比一比，赛一赛”的字词检测，可以考察到学生对文中字词掌握的程度，再适当加以指导。

　　《口技》整个教学过程还算流畅，学生的参与度高，积极性强，而在师生交流这一方面我也觉得是成功的。当然所出现和要注意的问题也很多，如在赏析品读环节，能在老师引导下找到感受文章方向的同学只是一部分；学生面对课文精彩之处总会有种只能意会，难以言传之感，语言组织表达能力还有待培养提高；而自己对学生的引导和评价能力在日后还有待进一步学*提高。

　　《口技》教学反思 8

　　本堂课上课时学生纪律较好，由于学生课前预*充分，故课堂上都有话可说，课堂气氛活跃，尤其是导入用口技表演的场景极大激发了学生的兴趣，学生合作，互动的积极性较高，课文的文意基本上能够疏通，文章的结构、内容学生自己能够把握，极个别字词理解有困难。如“走”古代是“跑”的意思学生很容易与现在“走”的意思混淆，因学生接触的文言文还不多，故朗读的掌握还不准，尤其是长句之间的停顿；课堂上学生对老师的模仿性强，在我范读时像老先生一样摇头晃尾，结果后来的朗读很多同学也学，可见教师随时都注意自己的言传身教。另外学生很愿意与老师接*对话，走下讲台的老师学生更容易接受，我经常参加到各组的讨论之中，学生的说话、表述与我要他发言进轻松自如得多，而且敢于开中。虽然没有一字一句的串讲，但通过学生的自主努力字词教学还是完成得较好。

　　本堂课摒弃了传统的文言文教学模式，充分发挥学生的主动性，做到“先学后教”即鼓励学生自主学*，如在自主学*的过程中产生疑问就鼓励学生开展探究性学*和合作学*。让学生“学然后知不足”“知不足，然后能自反”，注意了语文课堂的开放性、民主性、互动性、合作性、对话性，以合作为*台，学生之间、师生之间合作，在合作中学*，在合作中发展，因此的启示是语文教学结构不一定要形式上的完整，如本文就不有单独字词练*，因这比较简单，应从学生的学*需要充分调动学生积极性，应根据学生的反应进行课堂上的再次备课及时调整。

　　《口技》教学反思 9

　　２、背诵全文，要理清文章脉络，注意首段与末段相照应的结构特点，以及中间三段记述的内容、顺序和层次。背诵中间三段，要注意以下几点：

　　⑴每段都先写艺人所模拟的音响，后写听众的反应；

　　⑵每段各依次写了哪些声音，是怎样写的；

　　⑶“少顷”“既而”“是时”“一时”“未几”“忽”“俄而”“于是”“忽然”等词语，具有承接作用，可作为背诵的词语线索。

　　３、要善于启发学生的想像。关键是抓住口技表演的艺术构思，提出若干问题让学生思考。例如“遥闻深巷中犬吠”一句，就可以问学生：“遥闻”表现了怎样的听觉效果？“深巷”中的`“犬吠”声有什么特点？这句话能使人感到怎样的一种氛围，与下句的“妇人惊觉欠伸”有什么关系？这样提问的目的是把学生引入口技表演的“规定情景”中去，使之对文章的内容和情味有深切的体会。

　　４、如有条件，可让学生听、看有关口技表演的音像资料。

　　《口技》教学反思 10

　　1、文言文教学，还应该以“读”为主。《口技》的描写极具画面感，教学过程中运用朗诵学*法，以“读”贯穿课堂教学的始终。一文多读，每个人都参与，读准字音，读准节奏，读出感情，层层推进，多种角度。在多读、读熟的基础上，来感知、理解课文。

　　2、字词教学还是文言文教学中的重点和难点，这一点是不变的。但是，由老师讲还是学生自主去掌握，其效果是不同的。文言文字词的串讲，向来是枯燥乏味，也是老师和学生最怕的一个环节。所以，我们可以转变一些方法，提供材料让学生自主去探究，通过合作讨论，解决字词问题。

　　3、因为《口技》文字较为浅显，内容的趣味性也强，所以学生理解起来并不会太难。为了提高学生自主学*的能力，一些能由学生自己解决的问题，都有学生自己去把握。如让学生自己查阅作者作品信息，利用课文注释和工具书解决字词问题，理解文章大意等。这样便可以教会学生知识同时，更教会他们一种学*的方法。

口技教学设计 (菁华3篇)（扩展8）

——口技说课稿（精选10篇）

　　口技说课稿 1

　　尊敬的各位评委专家，

　　你们好！

　　今天我说课的题目是《口技》，下面我就教材、学情、教法、学法、教学程序、板书六个方面来谈谈我的课堂教学设想：

　　一、说教材

　　第一点、教材地位及作用及作用

　　《口技》是苏教版语文八年级下册第四单元第四单元（小说之林）中的第三课，是讲读课。本文记叙了一场精彩的口技表演，主要通过描写口技表演者摹拟深夜一家四口梦中醒来、继又入睡和火起、救火的情景所发出的精彩声响，以及宾客沉浸其中、如痴如醉甚至以假为真的反应，生动地再现了口技表演者高超的表演技艺，读来如临其境，如闻其声，令人深切感受到口技这一传统民间艺术的魅力。

　　第二点、说教学目标及重难点的设计

　　1、掌握积累一些重点虚实词的用法。包括文中一些特殊用法的词，一词多义，表示时间的词，数词的应用。

　　2、学*本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法，并能在自己的作文中应用。

　　3、体会我国民间口技艺人非凡的智慧和表演才能，感受古人用简约语言营造的广阔想象空间。

　　教学难重点 本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法。

　　二、说学生

　　这个阶段的学生已经有了一定的语文学*基础，具备了初步的语文听、说、读、写的能力。也掌握了一定的语文学*方法。因而让他们先学后教不失为一种学*方法的选择。但是由于该年龄段的学生依然以具体形象思维为主，正向着抽象逻辑思维过渡，因而学生对本文救火语句的理解还存在一定困难。

　　三、说教法

　　（过渡语）依据是教材的特点，学生的语文实际学*水*以及课标的要求。在本课的教学中，我打算采用以读为本、以生为本，紧扣语言文字，读读议议，品读揣摩，充分展示学*语言的过程。针对本文我认为让学生自己朗读体验、质疑问难，读文找句，合作交流，我相信让学生自己学是最好的一种学*方式，我也力求让教路，文路、学路三者合一，融为一体。

　　四、说学法

　　学*过程要注重培养学生的实践能力，所以要鼓励学生积极主动参与，培养学生有中心、有根据、有条理地发表自己的观点的能力。据此我拟定如下学法：

　　运用课下注释和工具书学*。

　　在理解课文的基础上，独立思考、分析归纳。

　　小组内的合作交流学*，说出自己的独特意见和感受。

　　五、教学过程：

　　（一） 设置情境， 激发兴趣。播放一段口技表演，让学生听，听到哪些声音，听出什么时间，听出什么故事。问学生这是一个什么艺术？进而导入新课（课题）

　　口技表演含义：（让学生说）口技艺人仅凭一张嘴，能逼真地模拟各种声响，能生动地描绘不同生活场景，形成了一种传统技艺。这是艺人长期在实际生活中仔细观察、专心揣摩、勤学苦练而获得的。本文即是把口技表演用文字描述得活灵活现、让人读后如亲临现场的文章。

　　（二）整体感知：

　　１．教师范读：同时是检查预*，把握读音。读的过程中故设“陷阱”读错音，让学生找出来加以纠正。

　　２．学生再读课文：同时要求学生在预*的基础上，参看注释，疏通文意。思考以下几个问题：

　　（1）全文围绕哪个字来写的？（善）

　　（２）找出标志时间的词语：少顷，既而，是时，一时，未几，忽，忽然，俄而

　　（３）有三个故事情节：梦中惊醒——渐入梦乡——火场百象。

　　（三）合作探究：多媒体问题

　　1．一个优秀的口技表演者，身上要具备哪此些本领？（这个问题的设置，是想引领学生，对正面描写和侧面描写这个写作法的教学）

　　（引导学生说出：会摹仿各种声音，惟妙惟肖。*时要对声音仔细观察，揣摩，摹仿。

　　2．文中的口技表演者，先生摩仿了哪些声音，按顺序说出来。

　　狗叫，妇人声，小儿声，男人声，吃奶声，哭声，鼠夜出声、起火声，火烧声，救火声等等。

　　3．口技表演者用了什么道具？哪些地方能反映出口技人技巧高超？找出来

　　（鼓励学生读原文：有的学生能找到正面描写，也有同学能找到观众反映句子，老师等学和找完后，归纳出：此文一个重要写作方法：正面描写，和侧面描写结相合。

　　（四）再现情景，表演中背诵。（要求背下2、3、4精彩片断）

　　方法：找一个学生，到讲台前有感情的朗读课文，找几个同学，到讲桌前蹲下，当同学读到有声音的时候，让他们模拟声音。然后大家评价。

　　注意：模拟声音的同学要及时，下面的同学是观众，要做好听众的表情动作表演。

　　如时间够用的话，大家集体朗读一遍。

　　学写作（学以致用） 下面请大家借鉴并运用所学技巧进行写作训练。

　　出示漫画《口技鸟啼表演》，要求学生根据漫画内容，加以合理想象，看图说话演绎成文。

　　提示：

　　（一）、要抓住画面内容，图一表现口技鸟啼表演者站在麦克风前以口腔配合手的动作，摹拟鸟啼，神情如痴如醉；图二则表现几只鸟儿环绕在口技鸟啼表演者的上空，鸟儿纷至沓来，显然是表演者的逼真摹拟引来的，由此可见口技表演者的精湛演技。

　　（二）、要紧扣漫画内容，展开合理而生动的想象，演绎成文。

　　六、板书设计

　　对声音的正面描摹

　　善观众反应的侧面烘托

　　简单道具的反复描写

　　以上，我从教材，教法，学法、学情、教学过程和板书设计这六方面对本课课堂教学设想进行了说明。其中一定有不到之处敬请批评指正，我满意接受。我的说课到此结束，谢谢各位评委专家给我这个机会。

　　口技说课稿 2

　　说课标、说教材

　　《全日制义务教育语文课标标准》对第四学段文言文的教学要求是“阅读浅易文言文，能借助注释和工具书理解基本内容。

　　《口技》出自人教版教材七年级下册第四单元第20课。它节选自清代张潮编选的笔记小说——《虞初新志秋声诗自序》，作者林嗣林。本文记叙了一场精彩的口技表演，表现了一位口技艺人的高超技艺，令人深切感受到口技这一传统民间艺术的魅力，教材将其安排在文化艺术单元，也就是要开阔学生的视野，接触各种各样的文化形式，丰富文化素养，以致于使学生初步形成自己的审美观、价值观。对文化艺术有一定的认识。

　　《口技》作为一篇经久不衰的经典古文，是本单元的重点篇目，同时也是整个初中阶段的重点篇目。它内容浅易，故事性强，记事有条理，行文有波澜，场面描写十分生动、形象、细腻。正面描写构思精巧，侧面烘托效果显著。鉴于以上认识，我确定了这样的教学目标：

　　1、了解相关文学常识，积累文言词汇，利用课文注释和工具书读懂并翻译课文。

　　2、理清文章的结构、学*正面描写与侧面烘托相结合的写法。

　　3、理会文中对口技表演者高超的技艺生动逼真的描写。

　　4、感受和领会中国民间艺术的精妙神奇。

　　说学生

　　七年级学生进初中不到两个学期，只学过几篇文言文，文言文的知识积累较少。就我所教授的班级而言，语文素养整体性较差，学生的知识结构和听说读写能力与其年龄和学*阶段极不相称，急待进一步提高，大多数学生语文学*上困难较多，值得庆幸的是他们目前学*态度、学**惯较可以，只要是老师交待或布置的任务，绝大多数都能积极去完成。

　　因此，我认为本文的学*主要还依赖于课堂教学，为了学生更好地理解课文内容和让全班不同层次的学生都能完成学*任务，我特别强调学生的课前预*，以朗读为基础，以文中的实词为突破口，再要求学生自行质疑，这样，有利于提高学生自主阅读能力和培养良好的学**惯。

　　说教法及学法

　　本文虽浅易，但毕竟是一篇文言文。因此学生的学*须在教师的引导下学*，首先采用朗读法，以读带学，让学生通过小组合作，疏通文意，圈画出小组不能解决的问题交班级讨论，然后通过课堂质疑，生生、师生质疑，教师引导点拨活课堂练*等方法来实现教学目标，完成教学任务、学生的学法也是随教师教法的变化而改变，以朗读来熟悉课文形成语感，以结合注释、工具书和圈画学*语言和语句的含义；以小组合作、讨论来疏通文意、翻译全文，以质疑来探究课文的精妙之处。总之采用这些教法和学法主要是调动学生学*的主动性积极性，激发写生的思维、培养学生的学*能力，发挥学生的聪明才智，使学生成为学*的主人。

　　说教学过程

　　第一课时

　　1、导入

　　简介口技

　　设计意图：主要使学生明白口技是一门民间技艺，是客观存在的，不是故弄玄虚的东西，为学生体会后文精彩的描写做铺垫。

　　2、简介作者和作品

　　设计意图：主要是让学生通过自己查阅资料来培养他们勤动手的好*惯。

　　3、朗读课文

　　（1）试读课文，两人一组，一人读一人指正。

　　（2）自由朗读，学生放声读，力求朗读顺畅。

　　（3）齐读课文

　　设计意图：熟话说“书读百遍，其义自现”，通过多种形式的朗读，使学生能读准字音和停顿，形成语感，在朗读中初步理解文章大意。

　　4、翻译课文

　　（1）四人为一组，借助注释，合作完成，对有争议的地方进行圈划。

　　（2）学生质疑，师生释疑，强调重点文言实词。

　　（3）请一位学生翻译全文。

　　（4）教师点评，指出长处，矫正缺漏。

　　（设计意图：培养学生自学能力、理解能力、与人合作解决问题的能力和圈划*惯，及发现问题、敢于提问的*惯。）

　　5、课堂练*

　　（设计意图：初步了解课文写作顺序和积累重要词汇）

　　6、作业——复述课文的故事

　　（设计意图：通过熟读、复述使学生更加熟悉课文，为下一课进一步探讨打下基础，同时锻炼学生的口头表达能力。）

　　第二课时

　　1、导入

　　（设计意图：明确本节课的学*内容。）

　　2、整体感知

　　（1）指名朗读

　　（2）教师范读

　　（3）教师结合研讨与练*一引导学生诵读并体会课文对声响的描写。

　　（设计意图：使学生熟悉课文的主体部分，通过揣摩文中的声响描写，了解这场口技表演的艺术构思，感受口技艺人的高超技艺。）

　　3、分析理解正面描写

　　（1）引入问题

　　（2）组织学生思考、讨论。

　　（3）学生自由发表看法。

　　（4）教师明确和总结。

　　（设计意图：使学生通过思考、讨论明确文章是如何正面表现口技艺人高超的技艺和描写的生动、形象、细腻的特色和精巧的情节构思。）

　　4、分析理解侧面描写

　　（1）讨论文章开头交代、结尾又强调道具简单的作用。

　　（2）讨论写宾客反应的作用。

　　（设计意图：使学生了解侧面描写的手法、明确侧面烘托对表达对象的艺术效果）

　　5、教学总结及板书

　　（设计意图：使学生对学*的内容有个清晰完整的印象，真正了解饿掌握本文）

　　6、作业

　　（1）背诵全文。

　　（2）将文中的词汇分类积累。

　　口技说课稿 3

　　一、说教材

　　《口技》选自义人教版初中七年级语文下册第四单元。本文内容生动形象富有感染力，虽然是一篇文言文，但是接*于白话文容易理解。文章的内容记叙了一场精彩的口技表演，表现了一位口技人高超的技艺，让人深切感受到这一传统民间艺术的魅力。

　　二、说学情

　　七年级的学生已经学过了十多篇文言文，有了一定的学文言文的基础，学生学起来应该不太吃力。本班学生求知欲强，所以课堂的气氛比较好调动，如果抛给他们问题，会激起他们的好奇心。

　　三、说教学目标

　　据以上分析和《新课程标准》的三维目标的要求：我将本课的教学目标设定为：

　　1.在理清文章内容的基础上，积累文言文字词。

　　2.学*探究本文的表现手法――正面描写与侧面描写相结合的写法。

　　3.领会口技艺人高超的表演技艺。

　　四、说重点难点

　　通过教学目标的设定，由此确定本课的教学重点。教学重点放在字词的落实积累上，难点放在本文表现手法的研究上。

　　五、说教学过程

　　（一）创设情景，激发兴趣。

　　多媒体播放相声《洛桑学艺》

　　设计意图：为学生创设一个实际接触口技艺术的机会，激发他们对我国民间艺术的兴趣引出本文。

　　（二）朗读课文。

　　播放范读，学生听读。在听范读的过程中给学生提出要求，让学生有目的的去听。

　　设计意图：可以帮助学生解决在预*中模糊不清的字音，划分出语气，通过范读中的缓急语气，来揣测文意。学生齐读课文，既能锻炼学生的朗读能力，又能加深多课文的印象。

　　（三）检测预*

　　本环节，我设置了两个检测内容，重点字义和句意。通过此环节可以检测学生课下预*情况。

　　（四）质疑环节

　　设计意图：学生在课下预*中可能会遇到自己解决不了的问题，这个环节可以帮助学生答疑解惑，同时也督促教师认真充分的备课，达到一举两得的效果。

　　（五）奇文共欣赏

　　我设置了三个问题：

　　1、口技表演者表演了一个什么故事？包括哪些情节？

　　2、你认为口技人的水*怎么样？用文中的一个字来概括，你会选择哪个字？

　　3、你从文中哪些词句、哪些内容感受到了口技人的水*？

　　设计意图：这三个问题的设置是从整体感知课文入手。让学生用自己的话概括出口技表演的主要内容，并用简洁的语言描绘出口技表演的三个场景，目的是为了后面的进一步分析课文。全文的描述都在体现口技表演者的技艺之善，因此第二个问题很简单，但是要具体的分析“善”的体现，那就需要学生去认真阅读，进行勾画。从而进入第三个问题的思考，第三题的设置，是通过具体的字词句来赏析课文，以此来感受口技人的高超技艺。解决教学目标2、3，突破难点。

　　口技说课稿 4

　　说课标、说教材

　　《全日制义务教育语文课标标准》对第四学段文言文的教学要求是“阅读浅易文言文，能借助注释和工具书理解基本内容。

　　《口技》出自人教版教材七年级下册第四单元第20课。它节选自清代张潮编选的笔记小说――《虞初新志秋声诗自序》，作者林嗣林。本文记叙了一场精彩的口技表演，表现了一位口技艺人的高超技艺，令人深切感受到口技这一传统民间艺术的魅力，教材将其安排在文化艺术单元，也就是要开阔学生的视野，接触各种各样的文化形式，丰富文化素养，以致于使学生初步形成自己的审美观、价值观。对文化艺术有一定的认识。

　　《口技》作为一篇经久不衰的经典古文，是本单元的重点篇目，同时也是整个初中阶段的重点篇目。它内容浅易，故事性强，记事有条理，行文有波澜，场面描写十分生动、形象、细腻。正面描写构思精巧，侧面烘托效果显著。鉴于以上认识，我确定了这样的教学目标：

　　1、了解相关文学常识，积累文言词汇，利用课文注释和工具书读懂并翻译课文。

　　2、理清文章的结构、学*正面描写与侧面烘托相结合的写法。

　　3、理会文中对口技表演者高超的技艺生动逼真的描写。

　　4、感受和领会中国民间艺术的精妙神奇。

　　说学生

　　七年级学生进初中不到两个学期，只学过几篇文言文，文言文的知识积累较少。就我所教授的班级而言，语文素养整体性较差，学生的知识结构和听说读写能力与其年龄和学*阶段极不相称，急待进一步提高，大多数学生语文学*上困难较多，值得庆幸的是他们目前学*态度、学**惯较可以，只要是老师交待或布置的任务，绝大多数都能积极去完成。

　　因此，我认为本文的学*主要还依赖于课堂教学，为了学生更好地理解课文内容和让全班不同层次的学生都能完成学*任务，我特别强调学生的课前预*，以朗读为基础，以文中的实词为突破口，再要求学生自行质疑，这样，有利于提高学生自主阅读能力和培养良好的学**惯。

　　说教法及学法

　　本文虽浅易，但毕竟是一篇文言文。因此学生的学*须在教师的引导下学*，首先采用朗读法，以读带学，让学生通过小组合作，疏通文意，圈画出小组不能解决的问题交班级讨论，然后通过课堂质疑，生生、师生质疑，教师引导点拨活课堂练*等方法来实现教学目标，完成教学任务、学生的学法也是随教师教法的变化而改变，以朗读来熟悉课文形成语感，以结合注释、工具书和圈画学*语言和语句的含义；以小组合作、讨论来疏通文意、翻译全文，以质疑来探究课文的精妙之处。总之采用这些教法和学法主要是调动学生学*的主动性积极性，激发写生的思维、培养学生的学*能力，发挥学生的聪明才智，使学生成为学*的主人。

　　说教学过程

　　第一课时

　　1、导入

　　简介口技

　　设计意图：主要使学生明白口技是一门民间技艺，是客观存在的，不是故弄玄虚的东西，为学生体会后文精彩的描写做铺垫。

　　2、简介作者和作品

　　设计意图：主要是让学生通过自己查阅资料来培养他们勤动手的好*惯。

　　3、朗读课文

　　（1）试读课文，两人一组，一人读一人指正。

　　（2）自由朗读，学生放声读，力求朗读顺畅。

　　（3）齐读课文

　　设计意图：熟话说“书读百遍，其义自现”，通过多种形式的朗读，使学生能读准字音和停顿，形成语感，在朗读中初步理解文章大意。

　　4、翻译课文

　　（1）四人为一组，借助注释，合作完成，对有争议的地方进行圈划。

　　（2）学生质疑，师生释疑，强调重点文言实词。

　　（3）请一位学生翻译全文。

　　（4）教师点评，指出长处，矫正缺漏。

　　（设计意图：培养学生自学能力、理解能力、与人合作解决问题的能力和圈划*惯，及发现问题、敢于提问的*惯。）

　　5、课堂练*

　　（设计意图：初步了解课文写作顺序和积累重要词汇）

　　6、作业――复述课文的故事

　　（设计意图：通过熟读、复述使学生更加熟悉课文，为下一课进一步探讨打下基础，同时锻炼学生的口头表达能力。）

　　第二课时

　　1、导入

　　（设计意图：明确本节课的学*内容。）

　　2、整体感知

　　（1）指名朗读

　　（2）教师范读

　　（3）教师结合研讨与练*一引导学生诵读并体会课文对声响的描写。

　　（设计意图：使学生熟悉课文的主体部分，通过揣摩文中的声响描写，了解这场口技表演的艺术构思，感受口技艺人的高超技艺。）

　　3、分析理解正面描写

　　（1）引入问题

　　（2）组织学生思考、讨论。

　　（3）学生自由发表看法。

　　（4）教师明确和总结。

　　（设计意图：使学生通过思考、讨论明确文章是如何正面表现口技艺人高超的技艺和描写的生动、形象、细腻的特色和精巧的情节构思。）

　　4、分析理解侧面描写

　　（1）讨论文章开头交代、结尾又强调道具简单的作用。

　　（2）讨论写宾客反应的作用。

　　（设计意图：使学生了解侧面描写的手法、明确侧面烘托对表达对象的艺术效果）

　　5、教学总结及板书

　　（设计意图：使学生对学*的内容有个清晰完整的印象，真正了解饿掌握本文）

　　6、作业

　　（1）背诵全文。

　　（2）将文中的词汇分类积累。

　　口技说课稿 5

　　一、说教材地位和作用：

　　《口技》这篇课文是选自义务教育新课程标准实验教科书初中语文第二册第四单元。本单元课文的内容定位在“文化生活”上，这体现了语文同社会文化生活的密切联系，文化生活是人类社会生活的重要内容，是人类精神活动的高级形式。语文除了是交际和学*的最重要的工具之外，还是人类文化的重要组成部分。因此，语文教学除了教会学生使用语文工具外，还有引导学生认识和把握人类文化的重要任务。培养学生对文化生活、对文学艺术的广泛兴趣和鉴赏能力，是语文教学普遍的目标内容之一。这一单元的重点要求通过朗读，让学生会联自己实际生活体验，看到作家对“文化艺术”体验和感悟。提高文化素养，陶冶情操。

　　课文内容：本文记叙了一场精彩的口技表演，表现了一位口技人高超的技艺，令人深切感受到这一传统民间艺术的魅力。

　　二、说教学目标，重难点

　　根据教材的特点，结合新课标的要求，本课制定如下目标：

　　知识与能力目标：

　　1。掌握积累本文一些重点虚实词的用法。如：古今异义，一词多义，表时间的词，数词的异用等。

　　2．学*本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法，并能在作文中运用。

　　过程与方法：

　　1。通过反复诵读，培养学生阅读古文的良好*惯，提高阅读能力

　　2．朗读中读懂简易的文言文，书读百遍，其义自现

　　情感、态度、价值观目标：深切感受口技这一传统民间艺术的魅力，激发学生热爱艺术的热情。

　　重点：

　　1。字词的落实积累上

　　难点：正面描写与侧面描写相结合。放在本文表现手法的研究上。

　　三、说教法

　　1.朗读法：“书读百篇，其义自现。”这是学文言文的好方法。

　　2.讨论法：引导学生发挥集体智慧，合作探究，解决问题。

　　四、说学法

　　1.朗读法：反复朗读，明了意思，领悟写法。

　　2.勾画圈点法：让学生勤动笔墨，积极读书。

　　3.讨论法：引导学生积极参与，合作探究。

　　五、学情分析

　　这是七年级下的一篇课文。这一时期，同学们已经学过了许多文言文了，有了一定学文言文的基础，学生学起来应该不太吃力。另处，本文情节波澜起伏，扣人心弦，学生应该很感兴趣。这些都是学好本课的优势条件。

　　六、说教学理念

　　1．新课标中要求中学生能“读懂浅易文言文，能借助注释和工具书理解基本内容。重点在于考察学生记诵积累。所以重点设为读，背，大量积累。

　　2．欣赏文学作品时，能有自己的情感体验，初步领悟作品的内涵，从中获得对自然、对社会，对人生的有益启示。对作品的思想感情倾向，能联系文化背景作出自己的评价；对作品中感人的情境和形象，能说出自己体验；品味作品中富有表现力的语言。

　　七、媒体设计：利用多媒体设备，给学生放《口技》表演视频，让学生对这门传统艺术有感性认识。

　　八、教学过程：

　　（一）设置情境，激发兴趣。播放一段口技表演，让学生听，听到哪些声音，听出什么时间，听出什么故事。问学生这是一个什么艺术？进而导入新课（课题）

　　口技表演含义：（让学生说）口技艺人仅凭一张嘴，能逼真地模拟各种声响，能生动地描绘不同生活场景，形成了一种传统技艺。这是艺人长期在实际生活中仔细观察、专心揣摩、勤学苦练而获得的。本文即是把口技表演用文字描述得活灵活现、让人读后如亲临现场的文章。

　　（二）整体感知：

　　１．教师范读：同时是检查预*，把握读音。读的过程中故设“陷阱”读错音，让学生找出来加以纠正。

　　２．学生再读课文：同时要求学生在预*的基础上，参看注释，疏通文意。思考以下几个问题：

　　（1）全文围绕哪个字来写的？（善）

　　（2）找出标志时间的词语：少顷，既而，是时，一时，未几，忽，忽然，俄而

　　（3）有三个故事情节：梦中惊醒―――――渐入梦乡――――火场百象。

　　（三）合作探究：多媒体问题：

　　1．一个优秀的口技表演者，身上要具备哪此些本领？（这个问题的设置，是想引领学生，对正面描写和侧面描写这个写作法的教学）

　　（引导学生说出：会摹仿各种声音，惟妙惟肖。*时要对声音仔细观察，揣摩，摹仿。

　　2．文中的口技表演者，先生摩仿了哪些声音，按顺序说出来。

　　狗叫，妇人声，小儿声，男人声，吃奶声，哭声，鼠夜出声、起火声，火烧声，救火声等等。

　　3．口技表演者用了什么道具？哪些地方能反映出口技人技巧高超？找出来

　　（鼓励学生读原文：有的学生能找到正面描写，也有同学能找到观众反映句子，老师等学和找完后，归纳出：此文一个重要写作方法：正面描写，和侧面描写结相合。

　　（四）再现情景，表演中背诵。（要求背下2、3、4精彩片断）

　　方法：找一个学生，到讲台前有感情的朗读课文，找几个同学，到讲桌前蹲下，当同学读到有声音的时候，让他们模拟声音。然后大家评价。

　　注意：模拟声音的同学要及时，下面的同学是观众，要做好听众的表情动作表演。

　　如时间够用的话，大家集体朗读一遍。

　　（五）作业：思考一下，（我们岫岩的玉雕艺术，驴皮影艺术，高跷艺术，剪纸艺术等）我们日常生活中有哪些人和口技艺人一样值得我们钦佩？有哪些表演艺术家的表演如何高超，厨师的厨技，手工制作者，市场卖肉手脚是怎样的麻利？生日蛋糕又是怎样精心制作等，我们学*林嗣环，把这些民间艺术记下来，写一小段类似《口技》的文章。

　　口技说课稿 6

　　一、说教材

　　1、 课文内容

　　本文记叙了一场精彩的口技表演，表现了一位口技人高超的技艺，令人深切感受到这一传统民间艺术的魅力。

　　2、 教学目标，重难点的确立

　　知识目标：掌握积累本文一些重点虚实词的用法。如：古今异义，一词多义，表时间的词，数词的异用等。

　　能力目标：学*本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法，并能在作文中运用。

　　情感、态度、价值观目标：深切感受口技这一传统民间艺术的魅力，激发学生热爱艺术的热情。

　　重点放在字词的落实积累上，难点放在本文表现手法的研究上。

　　3、学情分析

　　同学们已经学过了许多文言文了，有了一定学文言文的基础，学起来应该不太吃力。另处，本文情节波澜起伏，扣人心弦，学生应该很感兴趣。

　　二、说教法

　　本课拟采用下列教学方法：

　　1、 朗读法：“书读百篇，其义自现。”这是学文言文的好方法。

　　2、 发现法：本课难点的突破拟引导学生发现问题——研究问题——得出结论。

　　3、 讨论法：和发现法配合使用，引导学生发挥集体智慧，合作探究，解决问题。

　　三、说学法

　　一个差的老师只会奉献，而好的老师则让学生发现问题，教给学生学法。这正是实现叶圣陶先生提出的“凡为教者必期达到不教”的目标。

　　1、 朗读法：反复朗读，明了意思，领悟写法。

　　2、 勾画圈点法：让学生勤动笔墨，积极读书。

　　3、 讨论法：引导学生积极参与，合作探究。

　　四、说教学程序

　　（一）、开门见山直接导入，交待学*要求

　　今天，我们一起来研究一篇课文《口技》，这里说“研究”而不说“学*”，是希望本节课同学们要以研究的态度，发现的精神来学*这节课。

　　（这样导入，直奔主题。针对教师讲，学生记的情况，强调学*要求是十分必要的。）

　　（二）、听读课文，请你发现

　　1、文中有一句话可以概括全篇的内容，请发现，找出来。

　　2、文中有一个字可以拎起全篇，请发现，找出来。

　　（这样切入应该说是比较省力的，扣一句话，一个字就可以把握全篇。）

　　（三）、研究课文

　　1、文章是如何表现口技表演之“善”的？找出相关的语句，研究一下。

　　2、请你说话：

　　用“口技人表演之善，从 这几句可以看出，它写出了 。说说你的研究成果。

　　3、 请你归结

　　文章表现口技人表演之善，主要表现在

　　①对 的描摹 ②用 和 的烘托

　　4、请你思悟

　　研究了本文表现口技表演人表演之善的方法，对我们今后的写作有什么启迪？请说说看。 （这一步的研究，严格遵循了发现事物，研究事物的一般规律，确立目标——分析材料——交流看法——得出结论——应用规律）

　　（四）、请你发现、落实字词

　　1、概括老师的示例，分组发现

　　第一组：发现文中用法特别的字词

　　第二组：发现文中古今异义的字词

　　第三组：发现文中表示时间的字词

　　第四组：发现文中一词多义的字词

　　2、交流

　　3、请你做做，课堂训练

　　（这一步注重让学生个别发现，然后集体交流，以点江成面，既可以注重学生个人的发现，又可形成完整的知识休系。）

　　(五)、课堂小结

　　（六）、板书设计

　　（七）、时间分配

　　导入 2分钟

　　听课文，整体感知 5分钟

　　研究课文 15分钟

　　发现，落实字词 10分钟

　　课堂训练 5分钟

　　机动时间 3分钟

　　五、几个设计理念的阐释

　　1、 设计中充分贯彻新课标中自主、合作、探究的理念。

　　2、 设计中遵循发现事物，认识事物的一般规律。关键词为“发现” 、“研究”

　　3、本课在尝试一种的新的课型：无提问课。课中没有或很少有教师的提问

　　林嗣环《口技》导学案7

　　班级: 姓名： 主备人: 莫丽宏 审核 ：

　　课题 口 技 课型 新课 授课时间 20xx

　　学*

　　目标 教学目标：

　　1、领悟口技艺术的魅力和表演者高超的技艺，感受中华文化的深厚底蕴。

　　2、理解课文描写层次的有条不紊；理解侧面描写与烘托手法的作用。

　　3、揣摩语言，掌握一些表示时间的文言词汇。

　　教学重点：

　　1、理解课文描写层次的有条不紊；理解侧面描写与烘托手法的作用。

　　2、揣摩语言，掌握一些表示时间的文言词汇。

　　教学难点：

　　领悟口技艺术的魅力和表演者高超的技艺，感受中华文化的深厚底蕴。

　　口技说课稿 7

　　说课标、说教材

　　《全日制义务教育语文课标标准》对第四学段文言文的教学要求是“阅读浅易文言文，能借助注释和工具书理解基本内容。

　　《口技》出自人教版教材七年级下册第四单元第20课。它节选自清代张潮编选的笔记小说——《虞初新志秋声诗自序》，作者林嗣林。本文记叙了一场精彩的口技表演，表现了一位口技艺人的高超技艺，令人深切感受到口技这一传统民间艺术的魅力，教材将 其安排在文化艺术单元，也就是要开阔学生的视野，接触各种各样的文化形式，丰富文化素养，以致于使学生初步形成自己的审美观、价值观。对文化艺术有一定的认识。

　　《口技》作为一篇经久不衰的经典古文，是本单元的重点篇目，同时也是整个初中阶段的重点篇目。它内容浅易，故事性强，记事有条理，行文有波澜，场面描写十分生动、形象、细腻。正面描写构思精巧，侧面烘托效果显著。鉴于以上认识，我确定了这样的教学目标:

　　1、了解相关文学常识，积累文言词汇，利用课文注释和工具书读懂并翻译课文。

　　2、理清文章的结构、学*正面描写与侧面烘托相结合的写法。

　　3、理会文中对口技表演者高超的技艺生动逼真的描写。

　　4、感受和领会中国民间艺术的精妙神奇。

　　说学生

　　七年级学生进初中不到两个学期，只学过几篇文言文，文言文的知识积累较少。就我所教授的班级而言，语文素养整体性较差，学生的知识结构和听说读写能力与其年龄和学*阶段极不相称，急待进一步提高，大多数学生语文学*上困难较多，值得庆幸的是他们目前学*态度、学**惯较可以，只要是老师交待或布置的任务，绝大多数都能积极去完成。

　　因此，我认为本文的学*主要还依赖于课堂教学，为了学生更好地理解课文内容和让全班不同层次的学生都能完成学*任务，我特别强调学生的课前预*，以朗读为基础，以文中的实词为突破口，再要求学生自行质疑，这样，有利于提高学生自主阅读能力和培养良好的学**惯。

　　说教法及学法

　　本文虽浅易，但毕竟是一篇文言文。因此学生的学*须在教师的引导下学*，首先采用朗读法，以读带学，让学生通过小组合作，疏通文意，圈画出小组不能解决的问题交班级讨论，然后通过课堂质疑，生生、师生质疑，教师引导点拨活课堂练*等方法来实现教学目标，完成教学任务. 学生的学法也是随教师教法的变化而改变，以朗读来熟悉课文形成语感，以结合注释、工具书和圈画学*语言和语句的含义;以小组合作、讨论来疏通文意、翻译全文，以质疑来探究课文的精妙之处。总之采用这些教法和学法主要是调动学生学*的主动性积极性，激发写生的思维、培养学生的学*能力，发挥学生的聪明才智，使学生成为学*的主人。

　　说教学过程

　　第一课时

　　1、导入

　　简介口技

　　设计意图：主要使学生明白口技是一门民间技艺，是客观存在的，不是故弄玄虚的东西，为学生体会后文精彩的描写做铺垫。

　　2、简介作者和作品

　　设计意图：主要是让学生通过自己查阅资料来培养他们勤动手的'好*惯。

　　3、朗读课文

　　(1)试读课文，两人一组，一人读一人指正。

　　(2)自由朗读，学生放声读，力求朗读顺畅。

　　(3)齐读课文

　　设计意图：熟话说“书读百遍，其义自现”，通过多种形式的朗读，使学生能读准字音和停顿，形成语感，在朗读中初步理解文章大意。

　　4、翻译课文

　　(1)四人为一组，借助注释，合作完成，对有争议的地方进行圈划。

　　(2)学生质疑，师生释疑，强调重点文言实词。

　　(3)请一位学生翻译全文。

　　(4)教师点评，指出长处，矫正缺漏。

　　(设计意图：培养学生自学能力、理解能力、与人合作解决问题的能力和圈划*惯，及发现问题、敢于提问的*惯。)

　　5、课堂练*

　　(设计意图：初步了解课文写作顺序和积累重要词汇)

　　6、作业——复述课文的故事

　　(设计意图：通过熟读、复述使学生更加熟悉课文，为下一课进一步探讨打下基础，同时锻炼学生的口头表达能力。)

　　第二课时

　　1、导入

　　(设计意图：明确本节课的学*内容。)

　　2、整体感知

　　(1)指名朗读

　　(2)教师范读

　　(3)教师结合研讨与练*一引导学生诵读并体会课文对声响的描写。

　　(设计意图：使学生熟悉课文的主体部分，通过揣摩文中的声响描写，了解这场口技表演的艺术构思，感受口技艺人的高超技艺。)

　　3、分析理解正面描写

　　(1)引入问题

　　(2)组织学生思考、讨论。

　　(3)学生自由发表看法。

　　(4)教师明确和总结。

　　(设计意图：使学生通过思考、讨论明确文章是如何正面表现口技艺人高超的技艺和描写的生动、形象、细腻的特色和精巧的情节构思。)

　　4、分析理解侧面描写

　　(1)讨论文章开头交代、结尾又强调道具简单的作用。

　　(2)讨论写宾客反应的作用。

　　(设计意图：使学生了解侧面描写的手法、明确侧面烘托对表达对象的艺术效果)

　　5、教学总结及板书

　　(设计意图：使学生对学*的内容有个清晰完整的印象，真正了解饿掌握本文)

　　6、作业

　　(1)背诵全文。

　　(2)将文中的词汇分类积累。

　　口技说课稿 8

各位评委，位老师：

　　大家好！

　　我叫周承坤，来自丰收中学。我说课的题目是《口技》，选自义务教育新课程标准实验教科书初中语文第二册第四单元。这是第二课时，前一课时，我们主要预*了课文，朗读了课文，扫除了字词障碍；通过文下注释初步了解了课文的大意；理清文章的层次。

　　下面我就按说教材、说教法、说学法、说教学程序、理念阐释五个方面向各评委老师说课。

　　一、说教材

　　1、课文内容

　　本文记叙了一场精彩的口技表演，表现了一位口技人高超的技艺，令人深切感受到这一传统民间艺术的魅力。

　　2、教学目标，重难点的确立

　　根据教材的特点，结合新课标的要求，本课制定如下目标：

　　知识目标：掌握积累本文一些重点虚实词的用法。如：古今异义，一词多义，表时间的词，数词的异用等。

　　能力目标：学*本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法，并能在作文中运用。

　　情感、态度、价值观目标：深切感受口技这一传统民间艺术的魅力，激发学生热爱艺术的热情。

　　重点放在字词的落实积累上，难点放在本文表现手法的研究上。

　　3、学情分析

　　这是七年级下的一篇课文。这一时期，同学们已经学过了许多文言文了，有了一定学文言文的基础，学生学起来应该不太吃力。另处，本文情节波澜起伏，扣人心弦，学生应该很感兴趣。这些都是学好本课的优势条件。

　　二、说教法

　　本课拟采用下列教学方法：

　　1、朗读法：“书读百篇，其义自现。”这是学文言文的好方法。

　　2、发现法：本课难点的突破拟引导学生发现问题——研究问题——得出结论。

　　3、讨论法：和发现法配合使用，引导学生发挥集体智慧，合作探究，解决问题。

　　三、说学法

　　一个差的老师只会奉献，而好的老师则让学生发现趔，教给学生学法。这正是实现叶圣陶先生提出的“凡为教者必期达到不教”的目标。

　　1、朗读法：反复朗读，明了意思，领悟写法。

　　2、勾画圈点法：让学生勤动笔墨，积极读书。

　　3、讨论法：引导学生积极参与，合作探究。

　　四、说教学程序

　　（一）、开门见山直接导入，交待学*要求

　　今天，我们一起来研究一篇课文《口技》，这里说“研究”而不说“学*”，是希望本节课同学们要以研究的态度，发现的精神来学*这节课。

　　（这样导入，直奔主题。针对农村学生新课标学*理念没转变过来，只知教师讲，学生记的情况，强调学*要求是十分必要的。）

　　（二）、听读课文，请你发现

　　1、文中有一句话可以概括全篇的内容，请发现，找出来。

　　2、文中有一个字可以拎起全篇，请发现，找出来。

　　（这样切入应该说是比较省力的，扣一句话，一个字就可以把握全篇。）

　　（三）、研究课文

　　1、文章是如何表现口技表演之“善”的？找出相关的语句，研究一下。

　　2、请你说话：

　　用“口技人表演之善，从 这几句可以看出，它写出了 ”的句式，说说你的研究成果。

　　3、请你归结

　　文章表现口技人表演之善，主要表现在

　　①对 的描摹

　　②用 的烘托③

　　4、请你思悟

　　研究了本文表现口技表演人表演之善的方法，对我们今后的写作有什么启迪？请说说看。

　　（这一步的研究，严格遵循了发现事物，研究事物的一般规律，确立目标——分析材料——交流看法——得出结论——应用规律）

　　（四）、请你发现、落实字词

　　1、概括老师的示例，分组发现

　　第一组：发现文中用法特别的字词

　　第二组：发现文中古今异义的字词

　　第三组：发现文中表示时间的字词

　　第四组：发现文中一词多义的字词

　　2、交流

　　3、请你做做，课堂训练

　　（这一步注重让学生个别发现，然后集体交流，以点江成面，既可以注重学生个人的发现，又可形成完整的知识休系。）

　　(五)、课堂小结

　　（六）、板书设计

　　对声响的正面描摹

　　口技善用观众反应侧面的烘托

　　道具

　　（七）、时间分配

　　导入2分钟

　　听课文，整体感知5分钟

　　研究课文20分钟

　　发现，落实字词10分钟

　　课堂训练5分钟

　　机动时间3分钟

　　五、几个设计理念的阐释

　　1、设计中充分贯彻新课标中自主、合作、探究的理念。

　　2、设计中遵循发现事物，认识事物的一般规律。关键词为“”发现“研究”

　　口技说课稿 9

　　尊敬的各位评委专家，

　　你们好！

　　今天我说课的题目是《口技》，下面我就教材、学情、教法、学法、教学程序、板书六个方面来谈谈我的课堂教学设想：

　　一、说教材

　　第一点、教材地位及作用及作用

　　《口技》是苏教版语文八年级下册第四单元第四单元（小说之林）中的第三课，是讲读课。本文记叙了一场精彩的口技表演，主要通过描写口技表演者摹拟深夜一家四口梦中醒来、继又入睡和火起、救火的情景所发出的精彩声响，以及宾客沉浸其中、如痴如醉甚至以假为真的反应，生动地再现了口技表演者高超的表演技艺，读来如临其境，如闻其声，令人深切感受到口技这一传统民间艺术的魅力。

　　第二点、说教学目标及重难点的设计

　　1、掌握积累一些重点虚实词的用法。包括文中一些特殊用法的词，一词多义，表示时间的词，数词的应用。

　　2、学*本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法，并能在自己的作文中应用。

　　3、体会我国民间口技艺人非凡的智慧和表演才能，感受古人用简约语言营造的广阔想象空间。

　　教学难重点 本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法。

　　二、说学生

　　这个阶段的学生已经有了一定的语文学*基础，具备了初步的语文听、说、读、写的能力。也掌握了一定的语文学*方法。因而让他们先学后教不失为一种学*方法的选择。但是由于该年龄段的学生依然以具体形象思维为主，正向着抽象逻辑思维过渡，因而学生对本文救火语句的理解还存在一定困难。

　　三、说教法

　　（过渡语）依据是教材的特点，学生的语文实际学*水*以及课标的要求。在本课的教学中，我打算采用以读为本、以生为本，紧扣语言文字，读读议议，品读揣摩，充分展示学*语言的过程。针对本文我认为让学生自己朗读体验、质疑问难，读文找句，合作交流，我相信让学生自己学是最好的一种学*方式，我也力求让教路，文路、学路三者合一，融为一体。

　　四、说学法

　　学*过程要注重培养学生的实践能力，所以要鼓励学生积极主动参与，培养学生有中心、有根据、有条理地发表自己的观点的能力。据此我拟定如下学法：

　　运用课下注释和工具书学*。

　　在理解课文的基础上，独立思考、分析归纳。

　　小组内的合作交流学*，说出自己的独特意见和感受。

　　五、教学过程：

　　（一） 设置情境， 激发兴趣。播放一段口技表演，让学生听，听到哪些声音，听出什么时间，听出什么故事。问学生这是一个什么艺术？进而导入新课（课题）

　　口技表演含义：（让学生说）口技艺人仅凭一张嘴，能逼真地模拟各种声响，能生动地描绘不同生活场景，形成了一种传统技艺。这是艺人长期在实际生活中仔细观察、专心揣摩、勤学苦练而获得的。本文即是把口技表演用文字描述得活灵活现、让人读后如亲临现场的文章。

　　（二）整体感知：

　　１．教师范读：同时是检查预*，把握读音。读的过程中故设“陷阱”读错音，让学生找出来加以纠正。

　　２．学生再读课文：同时要求学生在预*的基础上，参看注释，疏通文意。思考以下几个问题：

　　（1）全文围绕哪个字来写的？（善）

　　（２）找出标志时间的词语：少顷，既而，是时，一时，未几，忽，忽然，俄而

　　（３）有三个故事情节：梦中惊醒——渐入梦乡——火场百象。

　　（三）合作探究：多媒体问题

　　1．一个优秀的口技表演者，身上要具备哪此些本领？（这个问题的设置，是想引领学生，对正面描写和侧面描写这个写作法的教学）

　　（引导学生说出：会摹仿各种声音，惟妙惟肖。*时要对声音仔细观察，揣摩，摹仿。

　　2．文中的`口技表演者，先生摩仿了哪些声音，按顺序说出来。

　　狗叫，妇人声，小儿声，男人声，吃奶声，哭声，鼠夜出声、起火声，火烧声，救火声等等。

　　3．口技表演者用了什么道具？哪些地方能反映出口技人技巧高超？找出来

　　（鼓励学生读原文：有的学生能找到正面描写，也有同学能找到观众反映句子，老师等学和找完后，归纳出：此文一个重要写作方法：正面描写，和侧面描写结相合。

　　（四）再现情景，表演中背诵。（要求背下2、3、4精彩片断）

　　方法：找一个学生，到讲台前有感情的朗读课文，找几个同学，到讲桌前蹲下，当同学读到有声音的时候，让他们模拟声音。然后大家评价。

　　注意：模拟声音的同学要及时，下面的同学是观众，要做好听众的表情动作表演。

　　如时间够用的话，大家集体朗读一遍。

　　学写作（学以致用） 下面请大家借鉴并运用所学技巧进行写作训练。

　　出示漫画《口技鸟啼表演》，要求学生根据漫画内容，加以合理想象，看图说话演绎成文。

　　提示：

　　（一）、要抓住画面内容，图一表现口技鸟啼表演者站在麦克风前以口腔配合手的动作，摹拟鸟啼，神情如痴如醉；图二则表现几只鸟儿环绕在口技鸟啼表演者的上空，鸟儿纷至沓来，显然是表演者的逼真摹拟引来的，由此可见口技表演者的精湛演技。

　　（二）、要紧扣漫画内容，展开合理而生动的想象，演绎成文。

　　六、板书设计

　　对声音的正面描摹

　　善观众反应的侧面烘托

　　简单道具的反复描写

　　以上，我从教材，教法，学法、学情、教学过程和板书设计这六方面对本课课堂教学设想进行了说明。其中一定有不到之处敬请批评指正，我满意接受。我的说课到此结束，谢谢各位评委专家给我这个机会。

　　口技说课稿 10

　　一、说教材

　　林嗣环《口技》是沪教版初中语文七年级第一学期第七单元“技艺超群”中的一篇课文。课文用生动的语言描写了一场精彩的口技表演，展现了我国口技艺术的无限魅力。本单元是文言单元，此课文又是精读课文，因此应注重文言字词的积累。此外，文章采用正面描写和侧面描写相结合突出口技表演者的精湛高超的技艺的写法很典型，比较适合于七年级学生的学*。

　　二、说学情

　　同学们已经学过了许多文言文了，有了一定学文言文的基础，学起来应该不太吃力。另处，本文情节波澜起伏，扣人心弦，学生应该很感兴趣。

　　三、说目标

　　根据七年级学生学*《口技》前已有了一定学文言文的基础的学情和“课程标准”要求初中生能“阅读浅易文言文，能借助注释和工具书理解基本内容。”本课制定三个教学目标：

　　知识目标：掌握积累本文一些重点虚实词的用法。如：古今异义，一词多义，表时间的词，数词的异用等。

　　能力目标：学*本文正面描摹与侧面烘托相结合的手法，并能在作文中运用。

　　情感、态度、价值观目标：

　　深切感受口技这一传统民间艺术的魅力，激发学生热爱艺术的热情。

　　重点：

　　1、通过理解把握文章的主要内容，感受口技表演者精湛高超的技艺和中国古代民间艺术的精妙神奇。

　　2、引导学生积累文言字词。

　　难点：体会正面描写和侧面烘托相结合的写法。

　　四、说构思

　　1、课前布置学生预*课文。借助注释、工具书扫除字词障碍读懂课文，初步把握文章的主要内容。在学生充分预*的前提下利用1课时从把握文章的内容和体会文章的写作特色的角度入手来引导学生学*本文。

　　2、课堂上引导学生自主、合作学*。让学生运用圈点勾画的方法标出课文描写口技表演者和观众反应的相关语句，通过疏通难句，诵读课文进一步理解把握文章的主要内容，感受口技艺术的精妙神奇和口技表演者精湛高超的技艺。然后，引导学生理解把握正面描写和侧面烘托相结合的写法。

　　导入：“口技”介绍（设置情境，激发兴趣，让学生对口技艺术有一定认识。）

　　杂技的一种。

　　演员运用口腔发声技巧来模仿各种声音。它能同时发出各种音响，这种技艺，清代属“百戏”之一种，表演者多隐身在布幔或屏风的后边，俗称“隔壁戏” 。

　　现代口技表演，演员不必隐身，改为借助扩音器发出各种声响，并且可以借助于动作、手势。

　　朗读：散读、齐读、抽读（朗读全文，注意下列字词的读音。）

　　少顷（shǎo）犬吠（fèi）呓语（yì）夫叱（chì）大儿声夫齁（hōu）声起

　　意少（shāo）舒中间（jiàn）曳（yè）屋许许（hǔ）声几（jī）欲先走

　　整体感知：扫清字、词障碍。（学生有一定的古文基础，可利用工具书。）自由组合讨论，充分体现自主学*原则。

　　研读课文：

　　1、从观众观看表演后的反应引导学生运用圈点勾画的方法找出课文描写（宾客）观众反应得相关语句。（让学生从观众反应的角度入手学*课文，初步感受口技表演的艺术魅力）

　　2、引导学生分组学*：学生分成两个小组用圈点勾画的方法找出课文描写口技表演者表演的相关语句，而后全班进行交流。想想：口技表演者，模仿了那些声音呢？（引导学生合作学*，让学生从表演者的角度入手学*课文，感受口技表演者的精湛高超的技艺）

　　3、引导学生概括出文中口技表演者所展示的三个生活场景。学生分组朗读课文描写口技表演者模仿声音的相关语句。（通过概括把握文章的主要内容，通过诵读感受文章所描摹场景的氛围，完成表格）

　　4、理解把握文章的主旨。从口技表演者所模仿的这么繁多而又惟妙惟肖的声音我们可以感受到口技表演者的口技表演水*怎么样呢？请用自己的话说说。那么如果要请同学们用文中第一段中的一个字来加以概括，想想应该是哪一个字？“善”（这个字也是文章的“文眼”。）

　　5、理解开头和结尾重复交代口技表演者所借助的道具的作用。（引导学生理解文章从另一个侧面衬托口技表演者精湛高超的技艺。）

　　6、归纳文章采用正面描写和侧面烘托相结合的写法。（突破教学难点。）

　　五、说教法

　　1、朗读法：“书读百篇，其义自现。”这是学文言文的好方法。

　　2、发现法：本课难点的突破拟引导学生发现问题——研究问题——得出结论。

　　3、讨论法：和发现法配合使用，引导学生发挥集体智慧，合作探究，解决问题。

　　六、说学法

　　1、朗读法：反复朗读，明了意思，领悟写法。

　　2、勾画圈点法：让学生勤动笔墨，积极读书。

　　3、讨论法：引导学生积极参与，合作探究。

　　七、说媒体

　　（板书）

　　口技──—林嗣环

　　最精彩的表演=最复杂的内容+最简单的道具+最热烈的观众反应

　　表演精彩→善=复杂的内容+简单的道具+热烈的反应=妙

　　正面描写与侧面烘托相结合。

口技教学设计 (菁华3篇)（扩展9）

——《口技》教学设计实用5篇

　　《口技》教学设计 1

　　学*目标：

　　1、能正确朗读课文。

　　2、能正确译讲并背诵第1段。

　　学*过程：

　　一、板书课题：

　　师：同学们，这节课我们一起来学*《口技》。(板题：口技)

　　(过渡语)我们将如何学*这篇课文呢?请看：

　　二、投影显示学*目标：

　　1、能正确地朗读文章。

　　2、能正确译讲并背诵第1段。

　　(过渡语)同学们，有没有信心达成学*目标呢?好，下面开展自学竞赛。

　　三、第一次“先学后教”(一读课文，扫除字词障碍)。

　　(一)师：首先，请同学们轮读课文，比谁能读准字音，声音响亮，语速适中。xx你先读，其余同学认真听，发现读错的地方，请及时举手帮助纠正。

　　(二)学生轮流朗读，有错即停，教师板书学生读错的字于黑板左侧。请其他同学更正。

　　(若学生声音响亮，则表扬：好，声音响亮，请坐。若学生声音小，即停，说：“哪个同学能声音响亮，请举手?”若学生读书速度快，老师则范读一两句或说：“哪个同学能比他读得慢，请举手?”)

　　(三)师：下面，我们把这几个生字齐读两遍。

　　(四)学生齐读生字两遍。可能读错的字有：

　　少顷(qǐnɡ)　　絮絮(xùxù)　　　中间(jiàn)

　　曳(yè)　　　　许许(hǔhǔ)声　　几(jī)欲先走

　　(五)学生听录音，可跟着录音小声读。

　　(过渡语：下面我们听录音，注意听语气、语速以及停顿。)

　　(六)学生自由读一遍课文。

　　(过渡语：下面大家把课文自读一遍，注意读准字音。)

　　(七)学生齐读一遍课文。

　　(过渡语：下面大家把课文齐读一遍，注意读准字音。)

　　四、第二次“先学后教”(二读课文，译讲课文)。

　　(一)先学。

　　1、师：大家都能正确、流利地朗读课文了，很好!下面请同学们按照自学指导准备译讲课文第1段。请看：

　　2、投影出示：请同学们小声读课文，并对照课下注释练*翻译，5分钟后比谁能正确译讲课文 (如有不会的地方，可小组内讨论也可举手问老师)。译讲方法：先读一句原文，再解释重点词，最后连起来翻译整个句子。

　　3、学生自学，准备译讲;师巡视，了解学情。(教师切不可干走出教室等无益的事，更不可接打手机。)

　　(二)后教。

　　1、(过渡语)下面，请大家对照译讲方法译讲课文。

　　2、指名译讲：后进生先译讲，发现错误，请其他同学帮助更正;如还不对，老师更正，并分类板书学生译讲错的词语。

　　3、质疑问难。

　　(1)过渡语：同学们，还有不懂的地方吗?

　　(2)鼓励不懂的同学举手提出疑问，大家给予帮助。

　　五、当堂训练：

　　背诵课文第1段。

　　(一)过渡语：同学们都能正确、流利地朗读课文并正确译讲了，下面比谁能在最短的时间内背诵课文第1段。

　　(二)学生自背，发现不熟的地方，反复读，准备抽背。

　　(三)学生齐背第1段。

　　(四)指名背。

　　(第2课时)

　　学*目标：

　　能正确译讲并背诵第2-3段。

　　学*过程：

　　一、板书课题：

　　师：同学们，这节课我们继续学*《口技》。(板题：口技)

　　(过渡语)我们将如何学*这篇课文呢?请看：

　　二、投影显示学*目标：

　　能正确译讲并背诵第1段。

　　(过渡语)同学们，有没有信心达成学*目标呢?好，下面开展自学竞赛。

　　三、第一次“先学后教”(一读课文，译讲课文)。

　　(一)先学。

　　1、师：下面请同学们按照自学指导准备译讲课文第2-3段。请看：

　　2、投影出示：请同学们小声读课文，并对照课下注释练*翻译，10分钟后比谁能正确译讲课文 (如有不会的地方，可小组内讨论也可举手问老师)。译讲方法：先读一句原文，再解释重点词，最后连起来翻译整个句子。

　　3、学生自学，准备译讲;师巡视，了解学情。(教师切不可干走出教室等无益的事，更不可接打手机。)

　　(二)后教。

　　1、(过渡语)下面，请大家对照译讲方法译讲课文2-3段。

　　2、指名译讲：后进生先译讲，发现错误，请其他同学帮助更正;如还不对，老师更正，并分类板书学生译讲错的词语。

　　3、质疑问难。

　　(1)过渡语：同学们，还有不懂的地方吗?

　　(2)鼓励不懂的同学举手提出疑问，大家给予帮助。

　　四、第二次“先学后教”(二读课文，背诵2-3段)。

　　(一)先学。

　　1、师：同学们都能正确、流利地朗读课文并正确译讲了，下面比谁能在最短的时间内背诵课文第2-3段。

　　2、学生自背，发现不熟的地方，反复读，准备抽背。

　　(二)后教。

　　1、学生齐背第2-3段。

　　2、互背。

　　3、指名背。

　　五、当堂训练：

　　完成课后的*题。

　　(第3课时)

　　学*目标：

　　1、能正确译讲并背诵第4-5段。

　　2、学*文章的.描写方法。

　　学*过程：

　　一、板书课题：

　　师：同学们，这节课我们继续学*《口技》。(板题：口技)

　　(过渡语)我们将如何学*这篇课文呢?请看：

　　二、投影显示学*目标：

　　1、能正确译讲并背诵第4-5段。

　　2、学*文章的描写方法。

　　(过渡语)同学们，有没有信心达成学*目标呢?好，下面开展自学竞赛。

　　三、第一次“先学后教”(一读课文，译讲课文)。

　　(一)先学。

　　1、师：下面请同学们按照自学指导准备译讲课文第4-5段。请看：

　　2、投影出示：请同学们小声读课文，并对照课下注释练*翻译，10分钟后比谁能正确译讲课文 (如有不会的地方，可小组内讨论也可举手问老师)。译讲方法：先读一句原文，再解释重点词，最后连起来翻译整个句子。

　　3、学生自学，准备译讲;师巡视，了解学情。(教师切不可干走出教室等无益的事，更不可接打手机。)

　　(二)后教。

　　1、(过渡语)下面，请大家对照译讲方法译讲课文4-5段。

　　2、指名译讲：后进生先译讲，发现错误，请其他同学帮助更正;如还不对，老师更正，并分类板书学生译讲错的词语。

　　3、质疑问难。

　　(1)过渡语：同学们，还有不懂的地方吗?

　　(2)鼓励不懂的同学举手提出疑问，大家给予帮助。

　　四、第二次“先学后教”(二读课文，学*描写方法)。

　　(一)先学。

　　1、师：同学们，到现在为止都能把全文正确地翻译了。那我们现在又来继续自学，请看自学指导(投影显示)，同学们，看全文并思考为了写口技艺人的“善”，作者是如何生动地描写的? 6分钟后比一比看谁回答得最好。

　　2、学生自学，教师巡视，了解学情。(教师切不可干走出教室等无益的事，更不可接打手机。)

　　(二)后教。

　　1、指名学生回答。

　　2、其他学生补充、更正。

　　3、教师则边听学生的回答边适时评价、引导并板书。

　　(请教师不要把学生引入预设的“陷阱”之中，更多的应板书学生生成的让其自豪。)

　　板书要点：

　　表演的内容——由睡而醒，由醒而睡，失火到救火 复杂 (正面)

　　道 具 简单 (侧面) 善—技艺之高超

　　观众反应 身临其境(侧面)

　　五、当堂训练：

　　1、师：同学们都能正确、流利地朗读课文并正确译讲了，下面比谁能在最短的时间内背诵课文第4-5段。

　　2、学生自背，发现不熟的地方，反复读，准备抽背。

　　3、学生齐背第4-5段。

　　4、互背。

　　5、指名背。

　　《口技》教学设计 2

　　教学目标

　　1知识与能力

　　（1）掌握重点字、词、句，积累文言知识。

　　（2）培养学生阅读古文的良好*惯，提高学生阅读古文的能力，背诵全文。

　　（3）学*本文正面和侧面描写相结合的写法及作用。

　　2过程与方法 ：

　　（1）强调自主学*，加强朗读与吟诵，突出“读、诵、悟、品”。

　　（2）基本的学*方法：吟诵法、探究法、品析法。

　　3情感与态度

　　（1）透过语言文字，感受口技这一古老民间艺术的精妙。

　　（2）培养对古代文化精品的学*兴趣；培养良好的审美情趣。

　　教学重点与难点：

　　体会文中对口技表演高超技艺的生动的描写，以及正面与侧面描写结合的手法及作用。 教学资源：多媒体、录音机。

　　课时安排：一课时

　　教学过程

　　（一）导语设计

　　同学们好！很高兴能与同学们进入愉快的学*之旅。在出发之前，让我们先听一段录音。（放洛桑口技录音，听完后继续）同学们说，刚才的录音属于什么艺术形式？（生答后，明确）这种艺术形式叫口技，它是一门用口腔发声模仿虫、鸟、走兽、器械的声音和某些人类活动的声音的艺术。今天，咱们的旅行就是去欣赏一场清朝时期的口技，请打开第二十课《口技》。（大屏幕显示）

　　（二）作者作品简介

　　（多媒体展示）

　　1.口技是杂技的一种，运用口部发音技巧来模仿各种声音，是艺人们长期在实际生活中仔细观察、认真揣摩、勤学苦练而获得的。本文真切地抓住口技表演者发出的声响、听众的反应，生动地再现了表演者摹拟深夜一家四口梦中醒来，继而又入睡和发生火警、救火的情景。

　　2. 作者林嗣环，字铁崖，清代福建省晋江县人。清顺治六年（公元1649年）中进士。晚年住在杭州。著作有《铁崖文集》、《湖舫存稿》和《铁声诗》等。

　　（三） 整体感知

　　一读

　　1初读：教师安排课外预*。

　　①借助工具书学*生字词的音、形、义。

　　②反复阅读，根据文下注释，初步感知课文内容。

　　2课内朗读

　　① 听读：听录音，注意停顿，画出生字词。

　　(课件演示)

　　吠（fèi） 叱（chì） 咳嗽（ké sòu）少顷（shǎo）

　　呓（yì） 间（jiàn）曳（yè） 许许（hǔ hǔ）声

　　② 自读：学生自由朗读，要求准确、流利，把握断句。

　　③ 选读：分组进行比赛，看哪组读得最好！

　　二诵

　　结合注释疏通文意，有不懂之处提出来师生共同完成。

　　1掌握字词

　　①善：擅长②者：??的人 ③而己：罢了

　　④哗：大声说话 ⑤当是时：在这个时候 ⑥稍稍：渐渐

　　⑦以为：认为 ⑧百千人：成百上千的人 ⑨色：脸⑩走：跑

　　2积累词汇

　　通假字 “满坐寂然”：“坐”，通“座”，座位。

　　至今仍保留古代用法的词：如“不能名其一处”中的“名”：莫名其妙。

　　3翻译接龙 强调重点疑难字词含义

　　4理解背诵

　　留几分钟时间，学生自读成诵，比比谁背得快。

　　5背诵比赛

　　宣布比赛规则：背诵15分钟；以小组为单位交叉检查；小组代表示范背诵。

　　三悟

　　合作探究课文内容

　　1

　　1“善”字在全文的作用是什么？（“善”字统领全篇）

　　2作者如何表现口技艺人的“善”?（正面描写、侧面烘托。）

　　3课文是怎样将正面描写与侧面描写相结合的？ （一方面描写口技艺人的表演，直接表现其高超技艺，这是正面描写；另一方面描写听众的神态、动作，以听众的反应烘托其高超技艺，这是侧面描写。）

　　4课文中有哪几处描写了听众的反应？这些描写有什么作用？

　　宾客反应:

　　满坐寂然，无敢哗者

　　无不伸颈、侧目、微笑、默叹，以为妙绝

　　意少舒，稍稍正坐

　　无不变色离*??几欲先走

　　作用：写出听众的反应随着表演内容的变化而变化，表现出口技表演深深吸引和感染了听众，衬托出口技者技艺高超。另外，写听众的反应也使文章内容变得丰富多彩。

　　5口技艺人表演了怎样的故事?由哪些词语来了解故事情节的发展?

　　(教师点拔，帮学生找出标志时间推移的副词及不同场景的内容。)

　　时间副词：少顷，既而，是时，一时，未几，

　　忽，俄而，忽然。

　　故事情节：梦中惊醒一渐入梦乡——火场百象。

　　6开头、结尾皆清楚地交代了道具，这些在文中作用如何?

　　（这样既与第一段呼应，写出表演者凭借表演的道具极为简单，突出“善口技者”的真正本领是全靠一张嘴，衬托了“善口技者”技艺高超。）

　　四品读

　　问题设计：

　　1口技的表演技巧，可以用一个什么字来概括？（善）

　　2你是从什么地方看出来的？

　　学生回答,教师总结

　　两处道具：前后两处——“一桌，一椅，一扇，一扶尺。”

　　三个场景：

　　“梦中惊醒”：犬吠、欠伸、呓语、儿醒、大啼等声响。

　　“渐入梦乡”：拍而入睡声、老鼠声。

　　“火场百态”：呼、哭、犬吠、崩倒之声、火爆声、风声、求救声、许许声、抢夺声、泼水声。 四次反应：

　　“满坐寂然，无敢哗者。”

　　“满坐宾客无不伸颈，侧目，默叹，以为妙绝。”

　　“宾客意少舒，稍稍正坐。”

　　“于是宾客无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。

　　（四）拓展

　　看看谁具慧眼？说出自己发现的问题（目的：鼓励学生积极思考，培养表达能力） 学生回答选例：

　　1课文中写犬吠用“遥闻”，写鼠声用“微闻”，有什么好处？

　　（“遥闻”表远远地听到之意，营造出小巷幽深、夜黑宁静的氛围，一开始便把人们带入了特定的生活环境中。“微闻”是指声音轻而慢，从侧面突出房间的寂静。这两个词用得恰如其分，符合人们在生活中的听觉感受。）

　　2课文写小儿“含乳啼”，大儿“絮絮不止”，好在哪里？

　　（准确传神，让人一下子就在脑海里浮现出这幅画面。）

　　3从三个场面总体来看，声音变化的情形是：小－－大－－小－－大，并且动静结合

　　(五)作业

　　写一场蓝球赛、拔河赛，记一次故事会等。

　　（六）板书设计

　　道具简单：一人一桌一椅一扇一抚尺而已

　　口技（善）表演精彩：场面宏大人物众多

　　听 众：如身临其境

　　《口技》教学设计 3

　　教学目的：

　　1、学*本文层次清楚，首尾照应，言简意赅的记叙方法，同时了解记叙中描写的作用，使学生了解我国劳动人民高度的聪明才智和艺术创造能力;

　　2、掌握本文中的词类活用，省略句式与古今词义差别等古汉语知识。

　　教学重点与难点：

　　本文从三方面记叙口技表演的奇妙，一是写口技本身的声响，二是写听众的反应，三是交代表演的场面及所用的道具。其中口技本身的记叙与描写，是本文的教学的重点。关于本文中的词类活用，省略句式与古今词义辩析等古汉语知识，这对初中一年级的学生来说，不易理解与掌握，是本课教学的难点。

　　《口技》教案第一课时

　　教学步骤：

　　一、检查旧课，引入新课

　　先让学生集体朗读或背诵《卖油翁》，然后告诉大家，《卖油翁》讲的是酌油技术精熟的故事，这篇《口技》(板书课题)讲的是民间艺人技巧高超的故事。这两篇课文都体现了对所从事的工作精益求精便能熟能生巧的道理。

　　二、课题。

　　口技，是杂技的一种。演员运用口腔发声技巧来模仿各种声音。它能同时发出各种音响，这种技艺，清代属“百戏”之一种，表演者多隐身在布幔或屏风的后边，俗称“隔壁戏。”

　　这篇课文记述的就是一场在围幕中表演的绝妙的口技，反映了我国民间艺人技艺的高超。

　　三、作者介绍(请同学看注解)。

　　作者林嗣环，字铁崖，清代福建省晋江县人。清顺治六年(公元1649年)中进士。晚年住在杭州。著作有《铁崖文集》、《湖舫存稿》和《铁声诗》等，现在已经容易看到了。《口技》就是节选自《铁声诗自序》(见清人张潮编辑的一部笔记小说《虞初新志》卷一)，文字稍有删改。

　　〔《口技》这段文章，还见于金圣叹批本《水浒》第六十五回的前批。林嗣环与金圣叹几乎是同时人，现在还找不到可靠的材料断定这段文章的作家究竟是谁，课文著名林嗣环，是依据《虞初新志》。〕

　　四、教师范读课文。

　　五、正音正字(先请同学查字典，然后上黑板注音)：

　　宴(yàn)屏障(píngzhàng)少顷(shǎoqǐng)吠(fèi)曳(yè)叱(chì)少舒(shǎoshū)撤(chè)

　　六、指导学*第一段课文(先请同学朗读并翻译，然后由教师补充讲解)：

　　“京中有善口技者。”

　　京城里有一位擅长表演口技的艺人。这句总领全文，“善”字，通贯全篇，是概括本文题旨的关键性字眼。京：这里指北京。善：善于，擅长。(先请同学回忆《卖油翁》一文中“善射”的“善字讲法。)者：代词，代艺人。

　　“会宾客大宴”正赶上(有一家)大摆酒*，宴请宾客。会：副词，恰值，正好。(注意：古今词意不同)，宾客大宴：是“大宴宾客”的倒装句。这句前边可以加上“有一家”三个字。

　　“于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中”：在客厅的东北角，设置八尺宽的屏风，表演口技的艺人，坐在屏风里边。于：表示处所的介词，在。厅事：指厅堂，大厅。古代官吏治理政事的地方，也称“听事”。后来也用在称呼私人家里的厅堂，客厅。之：结构助词，的。施：与现代汉语“措施”，“施舍”用法不同。八尺：指屏障宽度。屏障：屏风。屏，本义是“蔽”的意思;障，本义是“隔”的意思。“屏障”二字，原来都是动词，合起来成为名词，指屏风一类陈设。清代表演口技，都要用围帐、屏风一类东西来隔断听众视线，所以又称“隔壁戏”。现代口技表演，演员不必隐身，改为借助扩音器发出各种声响，并且可以借助于动作、手势。坐：后面省略了介词“于”。

　　“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。”其中仅有一张桌子，一把椅子，一把扇子和一块醒木罢了。这个句子，前边省略了主语和谓语“其中有”三字。中间省略了量词“张、把、把、块”等，古汉语经常把数词直接放在名词前边。而已：古文中常见的表示“仅有”的语气助词，相当于“罢了”。

　　“众宾团坐。少顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者。”宾客们团团围坐在屏风周围。一会儿，只听得屏风里醒木一拍，全场都静悄悄的，没有一个敢大声说话的人。众：许多人。如听众，观众。团：圆，周，这里是团坐，即团团围坐。课本注解也通。但：副词，只，仅。下：落，拍，动词。满坐：代指全厂的.人。坐同“座”。

　　寂然：寂、寂静。然，形容词词尾，表示“……的样子”。哗(huá)：喧闹，声大而杂乱。

　　以上是第一段，交代口技表演的场地，道具，以及表演前听众的反应。作者连续用了四个“一”字，极力渲染道具的简单，以衬托后面艺人技艺的高超。

　　七、指导学*第二段课文(方法同前)

　　“遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。”远远地听见深胡同里小巷深处狗在叫，接着就有位妇女被惊吓醒了，打呵欠，伸懒腰，她的丈夫正在说梦话。遥：远。巷：胡同，里弄。吠：狗叫。惊觉：惊吓而醒过来。

　　“既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。”过一会儿，孩子醒了，大声哭叫。丈夫也醒了。妇人抚摩小孩并喂奶，孩子含着**哭泣，妇人边拍抚边轻声哼着哄着孩子。又一个大孩子醒了，唠唠叨叨地说个不停。既而：时间副词，表示一事过去不久又有一事，即不久，过了一会的意思。啼：放声哭。亦：副词，也。乳：前一个“乳”字是动词，作“喂奶”讲。后一个“乳”字是名词，**。呜：象声词，此处作动词用，即小声哼唱着哄小孩入睡。絮絮：形容连续不断地谈话，如絮叨不休。

　　“当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。”在这个时候，妇人手拍小孩的声音，嘴里哼唱着哄小孩入睡的声音，小孩嘴里含着**哭的声音，大孩子刚刚醒来的声音，丈夫大声责骂大孩子的声音，同时一齐发出来，各种绝妙的声音全都具备了。当：值，在。是：此，这。叱：大声呵斥。众妙：指口技艺人模仿的各种奇妙的声音。妙：是形容词，这里指声音。用“一时”又用“齐”强调艺人的绝技。

　　“满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。”全场的宾客没有一个人不伸着脖子，偏着头看，微笑着，默默地赞叹，认为好极了。以为：认为是。以，认为;为，是。妙绝：“绝，”极，副词，引伸为少有的，没有人能赶上的。

　　以上是第二段，从夜深人静遥闻深巷犬吠写起，描写一家夫妇和两个孩子，在卧室中的各种响动。声音由远及*，由外及内，由小而大，由少而多，由寂静而喧哗。描写十分逼真，形象。在“当是时”这一表时间的词语限制下，罗列了各种声音，最后用“一时齐发，众妙毕备“这两句概括性词语作结，就把同时发出的各种不同声响交代得十分清楚。特别是听众的神态表情，更为生动，引人入胜，反衬出口技艺术的高超。

　　八、布置作业。

　　(一)默写并译课文第一、二段。

　　(二)结合第二段描写，口头回答：作者是怎样写出声音的远*、大小、多少的?又是怎样把同时发出的各种声音交代清楚的?

　　(三)填写下列句子中加黑的词儿的意思：①京中有善( )口技者。②会宾客大宴( )③但( )闻( )屏障中抚尺一下。④遥( )闻深巷中犬吠( )⑤既而( )儿醒。⑥以为( )妙( )绝( )

　　《口技》教学设计 4

　　一、学*本文层次清楚，首尾照应，言简意赅的记叙方法，同时了解记叙中描写的作用，使学生了解我国劳动人民高度的聪明才智和艺术创造能力；

　　二、掌握本文中的词类活用，省略句式与古今词义差别等古汉语知识。

　　教学设想：

　　一、安排三课时

　　二、教学重点与难点：本文从三方面记叙口技表演的奇妙，一是写口技本身的声响，二是写听众的反应，三是交代表演的场面及所用的道具。其中口技本身的记叙与描写，是本文的教学的重点。关于本文中的词类活用，省略句式与古今词义辩析等古汉语知识，这对初中一年级的学生来说，不易理解与掌握，是本课教学的难点。

　　三、教学方法：本文篇幅短小，文字不太难懂，串讲时，可以采取学生先讲，教师有重点地加以补充的方法。归结中心思想与写作特点，可以用讨论式，以培养学生独立思考的能力。

　　第一教时

　　教学要点：

　　解题，介绍作者，范读课文，讲析课文第一、二段。

　　教学内容和步骤：

　　一、检查旧课，引入新课。

　　先让学生集体朗读或背诵《卖油翁》，然后告诉大家，《卖油翁》讲的是酌油技术精熟的故事，这篇《口技》（板书课题）讲的是民间艺人技巧高超的故事。这两篇课文都体现了对所从事的工作精益求精便能熟能生巧的道理。

　　二、课题。

　　口技，是杂技的一种。演员运用口腔发声技巧来模仿各种声音。它能同时发出各种音响，这种技艺，清代属“百戏”之一种，表演者多隐身在布幔或屏风的后边，俗称“隔壁戏。”

　　这篇课文记述的就是一场在围幕中表演的绝妙的口技，反映了我国民间艺人技艺的高超。

　　三、作者介绍（请同学看注解）。

　　作者林嗣环，字铁崖，清代福建省晋江县人。清顺治六年（公元1649年）中进士。晚年住在杭州。著作有《铁崖文集》、《湖舫存稿》和《铁声诗》等，现在已经容易看到了。《口技》就是节选自《铁声诗自序》（见清人张潮编辑的一部笔记小说《虞初新志》卷一），文字稍有删改。

　　〔《口技》这段文章，还见于金圣叹批本《水浒》第六十五回的前批。林嗣环与金圣叹几乎是同时人，现在还找不到可靠的材料断定这段文章的作家究竟是谁，课文著名林嗣环，是依据《虞初新志》。〕

　　四、教师范读课文。

　　五、正音正字（先请同学，然后上黑板注音）：

　　宴（ｙàｎ）屏障（ｐíｎｇｚｈàｎｇ）少顷（ｓｈǎｏｑǐｎｇ）吠（ｆèｉ）曳（ｙè）叱（ｃｈì）少舒（ｓｈǎｏｓｈū）撤（ｃｈè）

　　六、指导学*第一段课文（先请同学朗读并翻译，然后由教师补充讲解）：

　　“京中有善口技者。”

　　京城里有一位擅长表演口技的艺人。这句总领全文，“善”字，通贯全篇，是概括本文题旨的关键性字眼。京：这里指北京。善：善于，擅长。（先请同学回忆《卖油翁》一文中“善射”的“善字讲法。）者：代词，代艺人。

　　“会宾客大宴”正赶上（有一家）大摆酒*，宴请宾客。会：副词，恰值，正好。（注意：古今词意不同），宾客大宴：是“大宴宾客”的倒装句。这句前边可以加上“有一家”三个字。

　　“于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中”：在客厅的东北角，设置八尺宽的屏风，表演口技的艺人，坐在屏风里边。于：表示处所的介词，在。厅事：指厅堂，大厅。古代官吏治理政事的地方，也称“听事”。后来也用在称呼私人家里的厅堂，客厅。之：结构助词，的。施：与现代汉语“措施”，“施舍”用法不同。八尺：指屏障宽度。屏障：屏风。屏，本义是“蔽”的意思；障，本义是“隔”的意思。“屏障”二字，原来都是动词，合起来成为名词，指屏风一类陈设。清代表演口技，都要用围帐、屏风一类东西来隔断听众视线，所以又称“隔壁戏”。现代口技表演，演员不必隐身，改为借助扩音器发出各种声响，并且可以借助于动作、手势。坐：后面省略了介词“于”。

　　“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。”其中仅有一张桌子，一把椅子，一把扇子和一块醒木罢了。这个句子，前边省略了主语和谓语“其中有”三字。中间省略了量词“张、把、把、块”等，古汉语经常把数词直接放在名词前边。而已：古文中常见的表示“仅有”的语气助词，相当于“罢了”。

　　“众宾团坐。少顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者。”宾客们团团围坐在屏风周围。一会儿，只听得屏风里醒木一拍，全场都静悄悄的'，没有一个敢大声说话的人。众：许多人。如听众，观众。团：圆，周，这里是团坐，即团团围坐。课本注解也通。但：副词，只，仅。下：落，拍，动词。满坐：代指全厂的人。坐同“座”。

　　寂然：寂、寂静。然，形容词词尾，表示“……的样子”。哗（ｈｕá）：喧闹，声大而杂乱。

　　以上是第一段，交代口技表演的场地，道具，以及表演前听众的反应。作者连续用了四个“一”字，极力渲染道具的简单，以衬托后面艺人技艺的高超。

　　七、指导学*第二段课文（方法同前）

　　“遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。”远远地听见深胡同里小巷深处狗在叫，接着就有位妇女被惊吓醒了，打呵欠，伸懒腰，她的丈夫正在说梦话。遥：远。巷：胡同，里弄。吠：狗叫。惊觉：惊吓而醒过来。

　　“既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。”过一会儿，孩子醒了，大声哭叫。丈夫也醒了。妇人抚摩小孩并喂奶，孩子含着**哭泣，妇人边拍抚边轻声哼着哄着孩子。又一个大孩子醒了，唠唠叨叨地说个不停。既而：时间副词，表示一事过去不久又有一事，即不久，过了一会的意思。啼：放声哭。亦：副词，也。乳：前一个“乳”字是动词，作“喂奶”讲。后一个“乳”字是名词，**。呜：象声词，此处作动词用，即小声哼唱着哄小孩入睡。絮絮：形容连续不断地谈话，如絮叨不休。

　　“当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。”在这个时候，妇人手拍小孩的声音，嘴里哼唱着哄小孩入睡的声音，小孩嘴里含着**哭的声音，大孩子刚刚醒来的声音，丈夫大声责骂大孩子的声音，同时一齐发出来，各种绝妙的声音全都具备了。当：值，在。是：此，这。叱：大声呵斥。众妙：指口技艺人模仿的各种奇妙的声音。妙：是形容词，这里指声音。用“一时”又用“齐”强调艺人的绝技。

　　“满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。”全场的宾客没有一个人不伸着脖子，偏着头看，微笑着，默默地赞叹，认为好极了。以为：认为是。以，认为；为，是。妙绝：“绝，”极，副词，引伸为少有的，没有人能赶上的。

　　以上是第二段，从夜深人静遥闻深巷犬吠写起，描写一家夫妇和两个孩子，在卧室中的各种响动。声音由远及*，由外及内，由小而大，由少而多，由寂静而喧哗。描写十分逼真，形象。在“当是时”这一表时间的词语限制下，罗列了各种声音，最后用“一时齐发，众妙毕备“这两句概括性词语作结，就把同时发出的各种不同声响交代得十分清楚。特别是听众的神态表情，更为生动，引人入胜，反衬出口技艺术的高超。

　　八、布置作业 。

　　（一）默写并译课文第一、二段。

　　（二）结合第二段描写，口头回答：作者是怎样写出声音的远*、大小、多少的？又是怎样把同时发出的各种声音交代清楚的？

　　（三）填写下列句子中加黑的词儿的意思：①京中有善（ ）口技者。②会宾客大宴（ ）③但（ ）闻（ ）屏障中抚尺一下。④遥（ ）闻深巷中犬吠（ ）⑤既而（ ）儿醒。⑥以为（ ）妙（ ）绝（ ）。

　　（答案见课文前讲读）

　　第二教时

　　教学要点：

　　讲析课文第三至五段。巩固词类活用知识。

　　教学内容和步骤：

　　一、检查作业 ：

　　（一）默写并翻译课文第一、二段。

　　（二）检查作业 （二）（三）。

　　作业 （二）参考答案：

　　如遥闻巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语”这一句，先用形容词“遥修饰闻，后用形容词“深”揭示“巷”距离大街之远，这就明确地点出了犬吠声是从远处传来的。“妇人惊觉欠伸”的动响和丈夫呓语声，都是低微声音，只有很*才能听见，所以作者省略了“*闻”二字。从“犬吠”到“其夫呓语，”既是按照由远而*的顺序来描述声音的，又是按照由大而小的顺序来描述声音的。从“遥闻……呓语”到“儿醒，大啼……絮絮不止”，是按照由少而多的顺序来描述声音的。对于同时发出的各种声音，作者也交代得清清楚楚。如在叙述“妇手拍儿声，……夫叱大儿声”之后，用“一时齐发”来点出这五种声音是同时发出的。

　　二、讲析课文第三段（方法同前）。

　　“未几，夫�J声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少舒，稍稍正坐。”没有多久，丈夫的打呼声响起来了，妇人哄拍小孩的声音也逐渐地停止了。轻微地听到有老鼠作作索索的声音，盆罐歪倒的声音，妇人在睡梦中的咳嗽声。宾客的心情略微松弛一些，身子也稍微坐正了。未几：时间副词，没有多久。倾侧：倾斜歪倒。老鼠碰物力量不大，前面有“微闻”一词，所以声音不能太重太大。夜深人静，一点响动都听得很清楚，这是以动衬静的笔法。

　　以上是第三段，写一家人渐渐入睡，室内逐渐安静下来，把听众由众声齐发引进夜深人阑的境界中去。声音由多到少，由高到低由闹到静，这里是一个起伏。两个“渐”字，细致逼真地表现了“拍儿”动作由大而小、从有到无的过程。“作作索索”描绘老鼠活动的声音，十分传神。

　　三、讲析课文第四段（方法同前）。

　　忽一人大呼‘火起’，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”忽然有一个人大喊“起火了！”丈夫起来大声地呼喊，妇人也起来大声地呼喊。两个孩子一齐哭。这几句声响由外及内，把卧室里面与外面火场自然地联结起来了。

　　“俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能各其处也” 一会，千百个人大声呼喊，千百个小孩大哭，千百条狗狂叫。中间还夹杂着哗拉拉房屋倒塌的声音，火花的爆裂的声音，还有呼呼的风声，等等千百种声音一齐响起来；又搀杂有千百个人求救的声音，拉倒房屋，人们用力发出的许许许的声音，往外抢救东西的声音，泼水的声音：一切应该有的声音，没有听不到的。即使一个人长有一百只手，一只手长有一百个指头，也不能指出其中某一头发出的声音；即使一个人长有一百张嘴，一张嘴长有一百条舌头，也不能说清楚其中某一处发出的声音。百千：是虚数，极言其多。作，起，这里是响起来的意思。夹：搀杂。凡所应有，无所不有：“无”“不”两个否定词连用，加强了肯定语气。所，等于现代汉语的“的”字结构的“的”，这里代声音。“所应有”是“应当有的”，“所不有”是“没有的”。虽：连词，纵然，即使。

　　“于是宾客无不变色离*，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。”于是宾客们没有不变脸色，离开座位，捋起袖子，露出手臂，两条大腿哆哆嗦嗦几乎想要先溜走的。于是：承接连词。奋：本义尽全力举起的意思。这里可以译成捋，挽，撩。走：逃跑。

　　以上是第四段，再次描写口技技艺。这段着重描写一家人的邻*，于深夜中失火和救火的情景。这是本文情节发展的高潮所在。这一段描写的声音，也是由内而外，由少而多，由小而大，由简到繁。其中叠用了“百千”，极写声音之多，火势之猛。又用“中间”、“又夹”等词语，指出许多声音都用互相搀杂同时发出来的，更加见出他的技艺高明。接着以“凡所应有，无所不有”一句总结概括的话，指出声音的实际效果，远比作者写出来的为多。最后又用听众的反应，生动地反衬出口技艺人的高超。这里是第二个起伏。

　　四、讲析课文第五段（方法同前）。

　　“忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。”突然拍的戒尺即醒木一拍，各种声响完全没有了。撤开屏风看看里边，只有一个人，一张桌子，一张椅子，一把扇子，一块醒木罢了。毕：完全。

　　绝：断，停止，动词。这里指声音中断。之：代指屏风里边。

　　这段文字与第一段呼应，印证口技艺人的高超技艺。以道具的简单，突出“善口技者”的真正本领是“全靠一张嘴”。这里值得注意的一个比较细微的地方，就是开头和结尾前后照应，都提到“一桌、一椅、一扇、一抚尺”。但末段“撤屏视之”后面还有“一人”。这“一人”不可遗漏不写，不然就不能同前面的“口技人坐屏障中”相照应。

　　五、布置作业 （词类活用练*）。

　　指出下列加黑的词，在句中的含义以及词性：

　　第三教时

　　教学要点：

　　用讨论的方法归纳中心思想和写作特点。练*省略句式。

　　教学内容和步骤：

　　一、检查作业 。

　　二、讨论中心思想。

　　提问：这篇课文记叙了什么内容？通过口技表演，摹拟了哪些声响？你学了这篇课文以后，有什么体会？（发动同学讨论）

　　要求明确：这篇课文记叙了一场生动的口技表演。它着重描写了一家四口人深夜在卧室里发出的各种声响，以及一场大火场面中的各种声响，还写了听众的各种反应。通过口技艺人的精彩表演，反映了我国民间艺人聪明才智和高超的艺术创造力。我们今天应当学*古代艺人这种对技艺精益求精、追求绝妙境界的精神。

　　三、讨论写作特点。

　　《口技》作者林嗣环，在文章结尾时感叹说：“若而人者，可谓善画声矣！”《虞初新志》的编者张潮对《口技》的评价是：“绝世奇技，复得此奇文以传之。”

　　请同学讨论，本文作者在写作上有什么奇妙的地方：他是怎样把口技艺人“善画声”这一奇技，用文字表达出来的？

　　要求明确：

　　（一）叙事条理清楚，行文波澜起伏。

　　全文以时间先后为顺序，从施屏障开始到撤屏障为止。口技本身顺着宾客所听到的记叙了三个场面：一是犬吠引起一家四口人的活动；二是不久，全家逐渐入睡；三是寂静中突然火起，全家卷入火警。三个层次，井井有条，互相联系，自然合理。口技摹拟的声响也是由远到*，由外到内，由内到外，由少到多，由静到闹，由小到大，使读者有亲闻其声，亲临其境的感觉。

　　叙事条理清楚还算奇妙，这篇文章的传神之处，在于行文波澜起伏，跌宕多姿。如四口人入睡以后，“宾客意少舒”，波澜渐低，但“火起”以后形势大变。全文如音乐的旋律，抑扬顿挫，高低起伏，最后一步紧逼一步，一步高似一步。火起以后，波澜达到高峰，千态万状，令人应接不暇。

　　（二）叙事中注意描写，首尾间注意照应。

　　一篇记叙文，如果只有*板叙述，而不穿插一些生动有趣的描写，但不会引人入胜。

　　本文在正面记叙时，勾勒出三幅生动活泼、具体形象的画面。如各种声音，全凭描写的技巧，才能具有直观性和真实感。又如在叙述口技表演过程中随时描写听众的反应，描写他们的神情态度。这种写法，既能具体地显出口技表演的效果，又能间接表现口技技巧的高超。

　　除了记叙穿插描写以外，首尾之间还注意照应。开始与结束两次交代了道具，使人感到道具的确简单，即使全部发挥作用，也难以发出那“百千齐作”的声音，这就不能不叹服艺人绝妙技艺。

　　（三）文字简练贴切，语言生动形象。

　　《口技》所记的事很奇妙，也相当纷杂，作者只用了三百多字，这充分体现了古代文字简练的特点。此外，本文选词恰当，写什么象什么。如写小儿是“含乳啼”，大儿是“絮絮不止”，老鼠是“作作索索”。无不贴切而生动形象。为了说明声音发生的先后，选用“既而”、“当是时、“未几”、“俄而”等表示时间的副词，表现时间的推移，变化多样。

　　四、布置作业 。

　　（一）背诵全文。

　　（二）省略句式练*（如果时间允许，可以在课内完成）。

　　附 教学建议：

　　1 为了训练学生的口头表达能力，学完本课后，可以请几个同学轮流上台，以讲故事的形式，把《口技》一文讲给大家听。（要求有表情）

　　2 有条件的学校，可以在课外指导同学阅读清代蒲松龄小说《聊斋志异》卷二《口技》一篇。

　　3 这是一篇学写记叙文的范文，教完后，可以让学生仿写一篇作文，如写一场蓝球赛、拔河赛，记听相声，记一次故事会等。

　　《口技》教学设计 5

　　教学目标

　　知识能力：能够流利顺畅地朗读并背诵课文。

　　过程方法：了解细腻生动的描写、清晰明了的思路；体会作者从多方面表现表演者的高超技艺的写法。

　　情感态度：赏析文中对口技表演者高超技艺的生动描述，感受中国古代民间艺术的精神奇妙。

　　教学重点

　　正面描写与侧面描写的有机结合。

　　教学难点

　　启发学生的想象，使之对文章的内容有深切的体会。

　　教学过程

　　（一）导入

　　口技是运用口部发音技巧模仿各种声音的一种技艺，在我国明、清时较流行，由于表演者多隐身于布幔或屏风之后，又称“隔壁戏”。今天，我们就通过赏读林嗣环的《口技》一文来欣赏一场绝妙的口技表演。

　　（二）整体感知

　　1、指名朗读。

　　2、范读。

　　要求：学生听读时，用铅笔画出描写口技人表演时发出声音的句子。

　　播放课文朗读。

　　3、明确划线语句，即正面描写部分。学生齐读划线部分。

　　（三）赏析正面描写部分

　　1、刚才大家读的是口技人在一场口技表演中所发出的种种模拟的声音，在*时生活中，同学们有没有听过口技呢？（欣赏一段口技）

　　2、思考：我们课文中的口技表演与之相比怎么样呢？好在哪里？

　　3、学生分组讨论：课文中这场口技表演精彩在什么地方？

　　引导归纳：

　　（1）声音模拟

　　第二段模拟四口之家由睡到醒的过程，声音由远及*，由外到内，从小渐大，由少而多，由单声到混声。第三段，一家人由醒入睡，声音由显而微。第四段“忽一人大呼火起”而“百千齐作”，声音由少而多，由弱而强，由缓而急。“崩倒声”、“火爆声”、“呼呼风声”等多种混杂的声音，表现不可遏止的火势；“求救声”、“曳屋许许声”、“抢夺声”、“泼水声”，表现了求救和救火的紧张、纷乱的情形，各种声响同时发出，互相交织。

　　声音不仅逼真，而且距离、速度、节奏、强弱、数量等反方面变化多端，显得波澜起伏、曲折多变，毫无*板、呆滞之感。

　　（2）情节构思

　　口技人把这些声音巧妙地串联起来，使声音在规定的情景中，有了简单的故事情节。以一个家庭为中心，表现了生活中的几个片段，按时间推移展现了“惊醒”→“入睡”→“大火”三个场面，内容有轻重缓急之势，千态万状，尽收眼底，让人应接不暇。

　　思考：为什么口技人在第一次小高潮过后，设计了一个再入睡的情节？第二个高潮时为什么突然煞住，不再表演大伙扑灭的情形？

　　口技人营造的气氛有紧有松，有张有弛。第二个高潮的到来给人一种突如其来的感觉，如*地一声雷，高潮到来时，观众如临其境，又戛然而止，令人回味无穷。

　　从口技人声音模拟的惟妙惟肖和情节构思的精巧来看，这真是个技艺高超的口技人。文中用一个字来赞扬他：“善”（善于、擅长）

　　（四）赏析侧面描写部分

　　1、刚才我们一起赏析的这些描写表现了口技者技艺的高超，你还能从哪些地方看出口技者技艺不凡呢？

　　2、学生探讨

　　提示：模拟如此千奇百怪、惊险万状的繁杂声响，表演者是通过哪些道具表演的呢？

　　“一桌，一椅，一扇，一抚尺”，如此简单的道具在课文开头已作了交代，在结尾又进一步强调，这与那繁杂逼真的声音形成了鲜明的对比，从侧面烘托表演者技艺的不凡。

　　作者不仅用道具的简单来侧面烘托表演者技艺的高超，还通过听众的反应来表现演出的效果，从而达到赞扬表演者的目的。（学生画出三次描写观众的语句，齐读。）

　　宾客们已经到了忘我的境界，完全被口技人的表演吸引了。他们的心情随表演内容的变化而变化，时而紧张，时而轻松，甚至以假为真，可见口技表演深深吸引和感染了观众，从侧面烘托了表演的戏剧效果，表现出口技人再现生活的高超能力。

　　（五）小结

　　这真是一场精彩绝伦的表演，凡读过林嗣环《口技》的人无不为这位艺人的高超技艺所折服。是不是每一位欣赏过他的口技表演的人都能像林嗣环那样用文字作出精彩的描绘呢？（不是）看来，今天我们能如身临其境地欣赏这场表演，林嗣环功不可没。你能说说这篇文章好在什么地方吗？

　　学生自由回答。

　　归纳：

　　1、正面描写与侧面描写相结合；

　　2、运用了对比手法；

　　3、语言准确生动。

　　不仅如此，作者还极富想象力，他把听到的声音转化成画面，再把鲜明的画面呈现给读者。（举例：遥文5深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸。口技者表现的只是几声犬吠和女人打哈欠之类的声音，那条幽深的街巷，那种伸懒腰的姿态却是作者创造给我们的。）

　　可见，发挥想象一画面表现声音，这是一种描写声音的好方法，也是本文的成功之处。

　　（六）指导朗读

　　好的文章如果朗读得好，那就更增色几分。相信大家一定也想通过自己的朗读让更多人知道这场精彩无比的口技表演。我们试试吧。

　　指导：根据情节的发展变化，朗读时语气由轻到重，节奏由慢到快。

　　（七）作业

　　1、背诵全文。

　　2、课后向自己的家人或朋友讲述这场精彩的口技表演。