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《汪曾祺：文与画》经典句子

我认为一篇小说是作者和读者共同创作的。作者写了，读者读了，创作过程才算完成。作者不能什么都知道，都写尽了。要留出余地，让读者去捉摸，去思索，去补充。
出自： 汪曾祺 《汪曾祺：文与画》
张大千发现毕加索用的是劣质毛笔，后来他在巴西牧场从五千只牛耳朵里取了一公斤牛耳毛，送到日本，做成八枝笔，送了毕加索两枝。他回赠毕加索的画画是两株墨竹——毕加索送张大千的是一张西班牙牧神，两株墨竹一浓一淡，一远一近，目的就是在告诉毕加索中国画阴阳向背的道理。
出自： 汪曾祺 《汪曾祺：文与画》
静，是一种气质，也是一种修养。诸葛亮云：”非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”心浮气躁，是成不了大气候的。静是要经过锻炼的。古人叫做”习静”。唐人诗云：”山中习静观朝槿，松下清斋折露葵”。”习静”可能是道家的一种功夫，习于安静确实是生活于扰攘的尘世中人所不易做到的。
出自： 汪曾祺 《汪曾祺：文与画》
“我希望能做到融奇崛于平淡，纳外来于传统，不今不古，不中不西。”
出自： 汪曾祺 《汪曾祺：文与画》
我喜欢“六七开吊”，那是戏的顶点。我们那里开吊都要“点主”。点主，就是在亡人的牌位上加点。白木的牌位上事先写好了某某人之“神王”，要在王字上加一点，这才成了“神主”，点主不是随随便便点的，很隆重。要请一位有功名的老辈人来点。点主的人就位后，生喝道：“凝神——想象，请加墨主！”点主人用一枝新墨笔在“王”字上点一点；然后再：“凝神——想象，请加朱主！”点主人再用朱笔点一点，把原来的墨点盖住。这样，那个人的魂灵就进了这块牌位了。“凝神——想象”，这实在很有点抒情的意味，也很有戏剧性。我小时看点主，很受感动，至今印象很深。
出自： 汪曾祺 《汪曾祺：文与画》
“在小说里，人物是主要的，主导的，其余都是次要的，派生的。作者的心要和人物贴近，富同情，共哀乐。什么时候作者的笔贴不住人物，就会显得虚假……写景处即写人，景和人不能游离。”
出自： 汪曾祺 《汪曾祺：文与画》
”我以为风俗是一个民族集体创作的生活的抒情诗。”
出自： 汪曾祺 《汪曾祺：文与画》
无事此静坐，一日当两日。
出自： 汪曾祺 《汪曾祺：文与画》
我希望政通人和，使大家能安安静静坐下来，想一点事，读一点书，写一点文章。
出自： 汪曾祺 《汪曾祺：文与画》
《汪曾祺：文与画》
作者：汪曾祺
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