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骆以军经典语录的句子

从前宿醉，睡一个白天就恢复了。现在不行，整天都昏昏沉沉的，意识无法集中。很奇怪喔，一点都不想出门，只想躲在家里睡觉。之前我妈一个朋友还说我被鬼煞到了。无来由的就一直流眼泪、心里一点悲伤的感觉也没有，但眼泪就是一直流一直流。
出自： 骆以军 《西夏旅馆》
所有的进化故事，最后都是从人形的内里，失控长出一个智能，力量，意志远超出人类的怪物，它挣破撕裂那个创造它的人体，把变成碎片的人皮像捏纸团那样一把吞进口中。
出自： 骆以军 《西夏旅馆》
在我这样的年纪，绝对不少一些因为细故而成为陌路的昔日故交。他们像是鱼身上的鳞片，在我年轻时不以为意地从身上刮除，刮除的同时，我也将那交缠编织在一起的某一段时光的自己，从记忆的光滑肚腹上刮除了。那些鳞片缓缓地下坠，沉进最黑暗无光的海底。
出自： 骆以军 《我们》
一个老女人竟然有那么一双性感如牝鹿的腿，透明泛着薄光的皮肤像那些包着凝滑水羊羹的薄纸，这样被神宠赐的美丽弧线可能终其一生都不需要穿那些丝袜，高跟鞋之类修改线条的人工赘物。
出自： 骆以军 《西夏旅馆》
“我们这个年代，我们这个地方，在各领域都不可能存在像豪斯这样的人，你敢以自己的专业和天才为赌注，把体制视若无物玩的不亦乐乎？‘流氓‘？不鸟程序，羞辱讪笑系统运转中所有人的伪善或权力老大哥的傻B而不万箭穿心？”
“不可能，豪斯是我们这个时代离现实最远的虚构。他妈的这根本是罗曼史。”
出自： 骆以军 《脸之书》
它像是对着一桥之隔的那座大城市，捏皱了的，一个便宜许多的模仿。但这模仿似乎只到某一个年代便停止了。小镇里的人恍然大悟，他们只要搭车进城，便可以混迹在那座大城市的居民当中，无需将自己的小镇打扮成大城的缩影或赝品。我的小学、中学时光，几乎我身边所有的同龄少年，全和我一样困局在这座封闭的小镇里，所有人的家像小红光点散步在最精微的卫星照片上，那张地图是繁琐逼仄像挤在一团的猪下水。没有人能提供给你一个遥远陌生、蒙着雾光的、“远处的他乡”。这使我的少年时光，既缺乏一种远眺的想象力——那种铁道少年或港口孩子的想象力；也不幸失去了另一种，置身于某一古街、历史城楼、老教堂或老庙宇……描勒出时间感饱满之城街地图，那样的“大城市教养”。
出自： 骆以军 《我们》
我突然觉得，她是那种。玩餐桌上先生孩子抱怨今天的冬瓜排骨汤或炒茄子难吃死了，她也不会动怒，只是默默把汤整碗端下去的妇人。
出自： 骆以军 《我们》
他觉得他和记忆像一个浮满烂叶的淤塞沼泽，里头每天有成千上万的蜉蝣生物在进行着朝生暮死的繁殖和死灭。
出自： 骆以军 《西夏旅馆》
查理像是每一个活在这个铺天盖地、无所遁逃的全球化景观（冲塞着各种垃圾话语、欢乐白痴，各种爱的启示或奇幻故事道具，各种恫吓、声光、刺激、拉高至极限语境的广告夸饰修辞；零食、清洁剂、在线游戏、减肥食品、手机、信用卡、政客……），虚无又孤独的我们每一个人的缩影，你深具戒心，对那些白痴低俗嗤之以鼻，但不知为何最后一定会失身。
出自： 骆以军 《脸之书》
主要是他太年轻了，没有记忆的垂累，他到一陌生小城的空旷街景，马上能成为那样一幅水彩画的构图元素；他置身在一无有身世历史，无品位无讲究的旅馆房间，亦能安惬融洽地将自己的体味混在那一屋子阴凉霉旧的气味中。
出自： 骆以军 《西夏旅馆》
小心你将要展开的那个叙事，不是你以为的包罗所有魔法，色情故事，所有戏中戏或极限经验的旅馆；那只是一粒摇头丸就可以达到的全部历程，捏一下就全变成粉末。
出自： 骆以军 《西夏旅馆》
或是他恐惧地知道，上天原给他一次种的进化之机会，在万千几率中竟从这个黑暗邪恶的自己身上分芽出一颗文明的露珠，竟也让他踩破了。
出自： 骆以军 《西夏旅馆》
礼仪和教养。在他们置身的那个年代，在那间昏暗而无事可做的旅馆里，他们只能用夸奇描述自己身世的说故事方式，遮掩他们在这方面的空白和心虚。
出自： 骆以军 《西夏旅馆》
他已经走进那座他自己一手搭建的虚妄世界，像那些年轻人在城市里所有的KTV包厢一边喝着罐装啤酒一边对着晃亮白光的屏幕嘶吼：脱掉！脱掉！脱掉！脱掉！
出自： 骆以军 《西夏旅馆》
他常从独自一人的旅店房间惊醒，仍为时空错置地幻觉着自己在一缓慢，有着孤寂金属节奏，且款款摇晃的火车车厢之中而想不清楚自己是在生命的哪一段，“我这是在哪儿啊？”
出自： 骆以军 《西夏旅馆》
弗洛伊德《图腾与禁忌》：
……第一种联想方式是在仪式的行动中，和揣拟的对象或结果有着相似性。……在爪哇的某些地方，当稻米即将开花的时候，农夫们带着妻子在夜晚到达他们的田园，藉着发生性关系来企图勾起稻米的效法来增加生产。
……第二种样式中的联想法则是以“传染性”替代“模仿性”。当获得敌人的头发、指甲、废物或一小片衣服，以某种残暴方式对待它们，其伤害将如数发生在敌人身上。
出自： 骆以军 《我们》
说来真像一个四处乱搭、许多片子同时在拍摄的片场。我们知道或不知道地，匆促换装地在不同剧情的摄影棚之间赶场串戏。不一样的人生。有时会穿错制服，有时或许慢慢忘了不同故事之间的时差换算。我最恐惧的一幕或是，在那钻进钻出、颠倒换串的某一次，走进了整个片场的最深角落。在那无可回身的走道遇见某个故人，彼此想起了什么，黯然地互望一眼：“不想就过了这样的、这样的一生。“
出自： 骆以军 《我们》
那最终总会积淀成一种故事炫技后面的某种时间感知的哀伤——每掐破一粒色泽艳丽的故事胞囊（一个人名），那不止是掐破之瞬的轻微讶异或刺激触感，成为残骸的荚壳和流淌而出的脏兮兮的什么必然摇晃了并修改了、顺势抚摸了这些故事的心灵。当一百粒胞囊被顺次捏破，那些被吸去了身世的人名们，自然形成了一片饱胀与荒芜并置的故事废墟之海。
出自： 骆以军 《我们》
当那位老外（外星人）这样对大卫说：“我们常如此羡慕人类，他们那么珍视且保护所谓的‘心灵’，亦如此庞大的艺术、文学、算术去描述它。我们总在困惑，那究竟是什么？”时，我忍不住在这意外的独处时刻里战栗并生理性地流起泪来。像我们这样人造人，在这个风声鹤唳的大瘟疫年代，在这隔阻、恐怖，猜忌的气氛里，每日像吃梦兽那样大把大把吞食着“一场瘟疫景观里人类的各种变貌”，是不是只缘于一种孤独的童话式向往：“变成真正的人类。”一个全称目睹大灾难时代的人如何像液体流逝般失掉尊严、仁慈、畏惧、缄默……悲惨画面的，真正的人类。
出自： 骆以军 《我们》
或是那之后，每回我必然面红耳赤地，拎着一包换洗的脏衣物，像羞耻的嫖客闪进隔壁的洗衣店。我不知道其他那些大学男生是否和我同样心机——只为了在那昏黄的灯光里，可以有一瞬间，恬不知耻地盯着那张美丽的脸，好好看个够。
出自： 骆以军 《我们》