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亚历山德罗·巴里科经典语录的句子

“我们每个人对自己都有一定的看法，起初可能只是一个混乱的初步看法，但最后我们会对自己有一个明确的看法。事实上，我们对自己的看法常常和一个虚构出来的人物符合，我们能认出这些人物。比如说一个人想回家，但他找不到回家的路，或者另一个人总能比其他人更早发现一些事情，类似这样的事情，是我们能领悟到的自己。我们不是一些人物，我们是故事，我们总觉得自己是人物，忙碌于冒险和日常生活，但我们应该明白：我们是整个故事，不仅仅是那些人物。我们是那些我们散步的树林，是骗人的坏蛋，是周围的混乱，是我们所经历过的事情，是东西的颜色，声音。”
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
最终的解决方案总是在某种瞬间情绪的指示下，才能找到。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
另一方面，她知道自己的身体注定会使她遇到一些荒谬的爱情。没有男人会想得到她的身体，但经验告诉吕蓓卡，很多人都渴望她，这通常都是那些男人不愿意承认的痛处。他们一般都很害怕女性的身体，但他们没有意识到自己的这种恐惧；有时候，他们需要通过鄙视使自己兴奋起来，因此占有这样的身体让他们感觉良好。周围总是有那种人，他们的欲望有些病态，他们会选择那些非主流的美，他们会放弃最简单、最直接的方式。就这样，吕蓓卡27岁的时候，已经有了很多错误的记忆，她很难找到一种干净、简单的时刻，但她不在乎。对于这方面，她一直没什么选择。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
她赤身裸体地待在工作室里，像是一种挑战。她的身体那么年轻，象是一种武器。她经常说话，对一切都不满，但不解释自己愤怒的原因，而是赞美一种永恒的仇恨，她对任何事情都一视同仁的带着恶意。用极端优雅的方式咒骂父母、同学。12天后开始攻击他，那种攻击行为中，有一种变态的诱惑在里面。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
“他给我作画像时，我读了，画像的最后有一段风景描写，中间也有四行风景描写。我就是那个风景，我就是那个故事里的声音、脚步、气氛，我就是故事中的每个人物。那种准确让人不安，我甚至就是风景，我以前是，将来也是。”
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
我们总是觉得自己是角色，忙碌于冒险和日常生活，但我们应该明白的是：我们是整个故事，不仅是那些人物。我们是那些我们散步的树林，是骗人的坏蛋，是周围的混乱，是所有我们经历过的事情，是东西的颜色、声音。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
为了替代这种怀念，他开始搞一种私人创作，他觉得这并不缺少美感。他开始在心里创作。走路，或者躺在床上、关着灯等着睡意来袭的时候，他会遣词造句。有时候，好几天他都追随一个思路，在脑子里写整页的句子，有时则是大声重复。同时把自己的手指弄得嘎巴响，或者重复做一些体操动作，总是一样的动作。这是一种对身体的训练，他很喜欢。又一次，他用那种方式写作，写一场扑克牌比赛，玩牌的那些人中，有一个是小孩。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
伦敦摄政公园里有很多条路，贾斯珀.格温沿着其中一条他通常走的小路散步。那天，他忽然有一种清晰的感觉：他觉得自己的谋生方式不再适合他。之前，他也有过类似的想法，但那些想法从来都是转瞬即逝的，不像这次来得如此清晰、强烈。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
只有一次，那时候吕蓓卡下午去贾斯珀·格温那里工作有好几天了，他坐着轮椅过来，停在吕蓓卡的办公桌前说：
——如果我问你什么，你就让我滚蛋。
——好的。
——贾斯珀·格温表现得怎么样？
——滚。
——非常好。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
在人们眼中，可以看见那些他们将来要看到的东西，而不是那些已经看到的。
出自： 亚历山德罗·巴里科
我们同时是很多东西，我们是这样东西的整体。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
每天结束之时，吕蓓卡经常从梦幻中醒来一般：”每个夜晚，她踩在路上的前几步，都像一只初生的动物那样不稳当“。在工作经历到中间阶段，格温时常沉浸在这种美轮美奂的意境之中。耳边老太太的声音（理性之声）时常提醒他这份工作的成效如何。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
唯一让你活下去的东西，其实会慢慢地杀死你。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
桂尼芭的女人在照镜子时会想着瑞蓉的脸，桂尼芭的男人在注视自己的女人时也会想着瑞蓉的脸。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《愤怒的城堡》
唯一让你活下去的东西，其实会慢慢地杀死你。就像孩子对于父母，成功对于艺术家，太高的山脉对于登山者，写作对于贾斯珀·格温。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
贾斯珀·格温安静地靠近放在床边的沙发，坐下来，长时间地看着她。之前他从来没有这样做过。他从近处观察吕蓓卡的身体，白皮肤的质地、褶皱和其他细节。他不是特意要记在脑子里，这些细节对于他的工作没有什么用处；但通过这种观看，他得到了一种私密感，能把他带到远方，这对他的工作有所帮助。他放任自流，让时间过去，并没有急着要得出结论。他觉得有些想法正在降临：稀少、混乱，就像边境上的人。吕蓓卡忽然睁开眼睛，看见了他。她不由得合上了双腿。但过了一会儿，她又渐渐打开了，恢复了之前的那个姿势。她盯着他看了一会儿，然后闭上了眼睛。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《一个人消失在世上》
偌大的城市，绵延不绝。我停下来，不是因为我看见的，而是因为我看不见的。你能明白吗？拿钢琴来说，键盘有始亦有终。你确切的知道88个键在那儿，错不了。他们并不是无限的，而你，你所能在键盘上表现的音乐才是无限的。我喜欢这样，我能轻松应付。而你现在让我走过跳板，走到城市里，等待我的是一个没有尽头的键盘。我又怎能在这样的键盘上弹奏呢？那是上帝的键盘啊！你看到那数不清的街道吗？如何只选择其中一条去走？一个共度一生的女人，一幢属于自己的房子，一种生与死的方式。你甚至不知道什么时候才是尽头。一想到这个，难道不害怕会崩溃吗？ 我在这艘船上出生。世事千变万化，然而这艘船每次只载2000人。这里有着希望，但仅在船头船尾之间。你可以在钢琴上弹奏出你的欢欣快乐。
出自： 亚历山德罗·巴里科
尽管一个人只能活一次，但是别人却在这种生活中发现了另外一千种活法，这就是人无法避免变坏的原因。
出自： 亚历山德罗·巴里科 《不要流血》