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莫里斯·布朗肖经典语录的句子

我走进去，关上门，在床上坐下。最黑暗的空间在我眼前蔓延开来。我不在这黑暗之中，而在它边缘，我承认这黑暗非常可怕。可怕是因为黑暗中有某种藐视人类的东西，人类只有在失去自我时才能承受它。
出自： 莫里斯·布朗肖
人与人之间始终保持着一种无法消弭的距离，承认这种距离，承认自己和对方的形同陌路，才不至于把自己的意见强加到对方身上；承认这种距离，才不会去利用对方或者评价对方，甚至连赞扬也是不被允许的。维持这种关系的纯净，这才是真正的友谊。—— 莫里斯·布朗肖
出自： 莫里斯·布朗肖
她看见自己并欲望着自己，她将自己泯除又将自己吐出，她无法形容地怀疑着自己，她屈服于在自己不在之处达及自己的诱惑。
出自： 莫里斯·布朗肖 《黑暗托马》
神秘什么都不是，即使作为神秘的虚无。他不能成为注意的对象。当注意力——它是不变的，也是自身的完美对等——成为所有中心的缺失时，神秘就是注意力的中心。
注意力的中心消失在关注之中，这个中心的周围散布着视角、视线以及内部和外部观察的秩序。
专注漫无目的，也与人无关。它是空，专注就是明亮的空。
神秘，其本质是一直处于专注之中。而专注的本质，是在它之中并通过它，得以保留处于注意力之中的事物。神秘，是所有等待的源头。
专注，就是迎接不被关注的事物，是对意料之外的开放，是不期待任何等待的等待。
出自： 莫里斯·布朗肖 《等待，遗忘》
欲望同样就是这一具睁着眼、自知已死却仍像只被活吞的动物笨拙的爬回嘴巴里的尸体。种种感觉占据了他，随即将他吞噬。
出自： 莫里斯·布朗肖 《黑暗托马》
比如我读一本感兴趣的书，就会产生强烈的愉悦感，但这愉悦隔着一块窗玻璃，我能看见它，欣赏它，却不能使用它。同样如果我遇见心仪的人，那么所有因她而来的欢乐都在玻璃下面，不可损毁，但也因此距离遥远，处于永恒的过去。相反，当涉及不重要的人和事，生活又重新找回它的日常价值和实在性。
出自： 莫里斯·布朗肖
他知道，以恐怖之确信，这思想也在寻找着一个进入他的方法。它紧贴他的唇，钻进他嘴里，试图完成那怪物般的恐怖结合。
出自： 莫里斯·布朗肖 《黑暗托马》
唯有托马的躯体不具意义的存续下去。而思想，回到他内中，进行着与空无的交流。
出自： 莫里斯·布朗肖 《黑暗托马》
……这些字其实已经控制了他并且开始阅读他。他被虏获了，被一颗充满汁液的牙齿咬住，被一只只清晰可辨的手揉捏。他与他活着的身体进入了文字的无名状态里，并把他的实体给予他们，形成它们的关联，为“存在”这个词提供“存在”。
出自： 莫里斯·布朗肖 《黑暗托马》
“空虚”是一种“主动的空虚”。“我不能思索，我不能成功地思索”是对一种更深之思想的恳求，一种持续的压力，一种遗忘，它无法承受遗忘，也同样要求一种更彻底的遗忘。如今的思成为了这个总要采取的后退。他总是失败的斗争总在一个更低的层面上再次展开。无力者从来都不够无力，不能者从来都不够不能
出自： 莫里斯·布朗肖
恐惧就这样攫住他，且变得和他的尸体无从分辨。
出自： 莫里斯·布朗肖 《黑暗托马》
写作，就是去肯定有着诱惑力威胁的孤独。就是投身于时间不在场的冒险中去，在那里，永无止境的重新开始是主宰。就是从”我“进入”他“，以致使我所遭遇到的东西，任何人都不会遭遇到，它是隐名的，因为这同我有关， 并在无限的分散重复。写作，就是从魅力的角度来支配言语，并且通过言语，在言语之中同绝对领域保持接触，在这领域里，事物重新成为形象，在那里，形象，从对象的暗示成为对无形的暗示，并且，从对不在场描绘的形式变成这个不在场的不在场的在场，成为当不再有世界，当尚未有世界时对存在着的东西的不透明和空无的敞开。
出自： 莫里斯·布朗肖 《文学空间》
如果一个人可以不要退到语言之后，可以不给词语以生命、以温度，远远地谈论自己，却带着最大的热情，一种没有温度、没有生命的热情，那么这就是她现在说话的样子。
出自： 莫里斯·布朗肖 《等待，遗忘》
带着怎样的忧郁，带着怎样镇静的确然，他感到自己再也无法说出：「我」。
出自： 莫里斯·布朗肖 《等待，遗忘》